ジェイミー・ロイドの新作、サミュエル・ベケットの傑作『ゴドーを待ちながら』の公演がブロードウェイで開幕しました。『エストラゴン』役にキアヌ・リーブス、『ヴラジーミル』役にアレックス・ウィンターを迎えたこの限定公演は、2026年1月4日までブロードウェイのハドソン・シアターで上演予定です。
この作品には他に、ブランドン・J・ダーデンが『ポッツォ』役、マイケル・パトリック・ソーントンが『ラック』役、ザイン・アローラとエリック・ウィリアムズが『少年』役をシェアします。また、アンダースタディとしてジェシー・アーロンソンとフランクリン・ボンジオが加わります。
ベケットの傑作『ゴドーを待ちながら』は20世紀の最も偉大な戯曲の一つと広く認識されています。1953年にフランス語で初演され、その後1955年にロンドンで英語版が初演となり、数十カ国語に翻訳され、映画、テレビ、ダンス、オペラ、視覚芸術、ファッション、さらにはビデオゲームの世界でも多くの芸術家に影響を与えました。ロンドンのナショナル・シアターは舞台界の800人以上のリーダーに調査を行い、『ゴドーを待ちながら』が過去100年の最も重要な戯曲として評価されました。
ニューヨークの劇場批評家たちがこの新しいリバイバルについてどう述べているか見てみましょう…
アダム・フェルドマン、TimeOut: リーブスとウィンターが共演するという楽しみな展望のおかげで、このプロダクションはある意味で批評の力を超えています。そして実際、この劇の中で「批評家（Crritic!）」はエストラゴンが思いつく最悪の侮辱です。しかし、多くの人がこの『ゴドー』を観に行く主な理由がリーブスとウィンターであっても、このリバイバルの他の魅力—演出、セット、そして何よりダーデンとソーントン—がそれをただの自己模倣の練習に留まらせないのです。私にとって、それらの要素がこの作品を観る価値あるものにしていますが、『ゴドーを待ちながら』の良いところは、それが何度でも上演されることです。これは21世紀における3度目のブロードウェイ・リバイバルで、最近ではオフブロードウェイでも多くのバージョンが上演されました。この一回を見逃したとしても、次回まで長く待つ必要はありません。
ロバート・ホフラー、The Wrap: このアンサンブルの弱点について言うなら、リーブスが持っているものはその外見です。故アル・ヒルシフェルド氏が描くなら、非常に長い線を最小限に抑えて彼を表現したでしょう。このゴゴは非常に背が高く、痩せていて、深刻な乾燥状態に苦しんでいるようで、目は黒ガラスの小さなビーズのようです。体は、ディディのニンジンを求めて髪が顔全体に裏毛のようになっているほど飢餓状態です。ギルモアの衣装はゴゴの体の厳しい様子を強調し、ゴゴのスーツは小さすぎ、ディディのスーツは大きすぎるように作られています。もちろん、ポッツォとラッキーもかぶるローレル＆ハーディーの黒いボウラーハットもあります。ゴゴとディディは大きいとか痩せているとかではなく、背が高いとか低いということです。それだけでなく、彼らは胃と脳、イドとエゴであります。しかし、見た目だけでは限界があります。それは演技ではなく、リーブスの非常に人工的で型にはまったセリフの言い回しは、辞書から「スタッカート」という言葉を追放するに足るものです。
平均評価:
60.0%
