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A nova produção de Jamie Lloyd do clássico Waiting for Godot de Samuel Beckett está agora em cartaz na Broadway. Estrelando Keanu Reeves como 'Estragon' e Alex Winter como 'Vladimir', esta temporada de engajamento estritamente limitada está programada para durar até 4 de janeiro de 2026 no Hudson Theatre da Broadway.
A produção também conta com Brandon J. Dirden como 'Pozzo', Michael Patrick Thornton como 'Lucky', com Zaynn Arora e Eric Williams, que irão compartilhar o papel de 'Um Menino'. O elenco é completado pelos suplentes Jesse Aaronson e Franklin Bongjio.
A obra-prima de Beckett, Waiting For Godot, é reconhecida como uma das maiores peças do século 20. Estreando originalmente em 1953 em francês com uma subsequente produção em língua inglesa estreando em 1955 em Londres, tornou-se um marco cultural ao ter sido traduzida para dezenas de idiomas e inspirado artistas nas esferas do cinema, televisão, dança, ópera, artes visuais, moda e até mesmo videogames. O National Theatre de Londres pesquisou mais de 800 líderes do mundo teatral e Waiting For Godot encabeçou a lista como a peça mais significativa dos últimos 100 anos.
Vamos ver o que os críticos de teatro de Nova York estão dizendo sobre a nova remontagem...
Adam Feldman, TimeOut: A agradável perspectiva de ver Reeves e Winter juntos torna esta produção, até certo ponto, à prova de críticas - e de qualquer forma, esta é uma peça em que "Crítico!" é o pior insulto que Estragon consegue imaginar. Mas, embora Reeves e Winter sejam a principal razão pela qual a maioria das pessoas irá a este Godot, são os outros recursos deste revival — a direção, o cenário e, acima de tudo, Dirden e Thornton — que impedem que seja um exercício de metástase. Para mim, esses elementos tornam a produção digna de ser vista, mas o curioso em Waiting for Godot é que ela continua surgindo. Este é o terceiro revival na Broadway no século 21, e também houve inúmeras versões Off Broadway nos últimos anos. Se você decidir pular este, não terá que esperar muito tempo para outro.
Robert Hofler, The Wrap: Em relação ao elo quebrado neste conjunto, o que Reeves possui a seu favor é a aparência. O falecido ilustrador de teatro Al Hirschfeld teria desenhado ele com um mínimo de linhas muito longas. Este Gogo é tão alto e magro que parece estar sofrendo de extrema desidratação, os olhos minúsculas contas de vidro preto, o corpo tão faminto por outra cenoura de Didi que cabelo brotou por todo o seu rosto em uma espécie de protesto hirsuto. Os figurinos de Gilmour enfatizam essa austeridade física, tornando o terno de Gogo pequeno demais, o terno de Didi grande demais. Claro, há os chapéus-coco pretos de Laurel & Hardy, também usados por Pozzo e Lucky. Gogo e Didi não são tanto grande e magro quanto são alto e baixo. Eles são também o estômago e o cérebro, o id e o ego. Mas uma aparência só vai até certo ponto. Não é uma performance, e a entrega muito estudada e afetada das falas por Reeves é suficiente para banir a palavra "staccato" do dicionário Webster's.
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