اللغات المتاحة
تم افتتاح إنتاج جيمي لويد الجديد لتحفة صمويل بيكيت الانتظارية غودو على برودواي. يقوم ببطولته كيانو ريفز بدور 'استراغون' وأليكس وينتر بدور 'فلاديمير'، ومن المقرر أن تستمر المشاركة المحدودة حتى 4 يناير 2026 في مسرح هودسون ببرودواي.
تتضمن الإنتاج أيضًا برانديون جي. ديردن بدور 'بوزو'، مايكل باتريك ثورنتون بدور 'لاكي'، مع زاين أورا وإريك ويليامز اللذين سيتشاركان دور 'صبي'. يكتمل طاقم العمل مع المساعدين جيسي آرونسون وفرانكلين بونجيو.
تُعتبر تحفة بيكيت، انتظار غودو، واحدة من أعظم المسرحيات في القرن العشرين. عُرضت لأول مرة عام 1953 باللغة الفرنسية، وعُرضت نسخة باللغة الإنجليزية بعدها بعامين في لندن، وقد أصبحت نقطة مرجعية ثقافية حيث تُرجمت إلى عشرات اللغات وألهمت فناني السينما والتلفزيون والرقص والأوبرا والفنون البصرية والموضة، وحتى ألعاب الفيديو. قامت المسرح الوطني في لندن بإجراء مسح لأكثر من 800 من قادة عالم المسرح، وتصدرت انتظار غودو القائمة كأهم مسرحية في آخر 100 عام.
دعونا نرى ما يقوله نقاد المسرح في مدينة نيويورك عن هذا التجديد الجديد...
لورا كولينز-هيوز، نيويورك تايمز: ليس أن ريفز ووينتر غير مستعدين؛ لقد قاموا بأبحاثهم، بجدية. لكنهم لم يبلغوا بعد النقطة التي يمكنهم فيها ترك تلك الدعائم تسقط أثناء انزلاقهم أخيرًا إلى جلد شخصياتهم. في الوقت الحالي، يبدو أنهم ما زالوا واقفين على مسافة منهم، مرتبكين. يقضي ديدي وجوجو أيامهما المضطربة، المموهة، في انتظار لقاء وعد به الغودو الغامض، الذي يُنطق اسمه في هذا الإنتاج كـ 'غود-أوه': تلميح واضح للمعنى. يعيش ديدي وجوجو في حالة من الشك، في خمول معلق، في انتظار اليقين من تعليماته.
آدم فيلدمن، تايم أوت: إن الآفاق الممتعة لرؤية ريفز ووينتر معًا تجعل هذا الإنتاج إلى حد ما مقاومًا للنقد — وعلى أي حال، هذه مسرحية يُعتبر "نقد!" أسوأ إهانة يمكن أن يفكر فيها استراغون. لكن على الرغم من أن ريفز ووينتر هما السبب الرئيسي الذي يدفع معظم الناس للذهاب إلى هذا الغودو، فإن أصول هذا التجديد الأخرى - الإخراج، والتصميم، وقبل كل شيء ديردن وثورنتون - تمنعه من أن يكون مجرد تمرين في السكون الميتا. بالنسبة لي، تجعل هذه العناصر الإنتاج جديرًا بالمشاهدة، لكن الجميل في انتظار غودو هو أنها تستمر في القدوم. هذه هي التجديد الثالث للمسرحية على برودواي في القرن الحادي والعشرين، وكان هناك العديد من النسخ خارج برودواي في السنوات الأخيرة أيضًا. إذا قررت تخطي هذا، فلن تضطر إلى الانتظار طويلاً للحصول على آخر.
روبرت هوفلر، ذا راب: فيما يتعلق بالحلقة المفقودة في هذا الفريق، فإن ما يمتلكه ريفز هو مظهر. كان رسام المسرح الراحل آل هيرشفيلد سيرسمه بخطوط طويلة بشكل مفرط. هذا الجوجو طويل جدًا ونحيف بحيث يبدو أنه يعاني من جفاف شديد، وعيناه ككُرات سوداء صغيرة، وجسده جائع جدًا لجزء آخر من جزر ديدي حتى أن الشعر قد انطلق على وجهه كنوع من الاحتجاج الشجري. تبرز أزياء غيلمور هذا القحط الجسدي من خلال جعل بدلة جوجو صغيرة جدًا، وبدلة ديدي كبيرة جدًا. بالطبع، هناك القلنسوات السوداء لوريل وهاردي، التي يرتديها أيضًا بوزو ولاكي. لم يكن جوجو وديدي ليسا مجرد كبير وصغير بقدر ما هما طويل وقصير. هما أيضًا المعدة والدماغ، والهوية والأنا. لكن المظهر لا يكفي. إنها ليست أداءً، وتقديم ريفز المدروس والمصطنع لخطوطه كافٍ ليمنع استخدام كلمة "ستكاتو" من قواميس ويبستر.
جوني أولكسيينسكي، نيويورك بوست: بعيدًا عن التمثيل، فإن هذا يعد من أفضل جهود لويد الدرامية. إنه يقضي بشكل جريء على الجمالية النمطية لـ "غودو" من الفراغ الرمادي وشجرة مهددة في الخلف. بدلاً من ذلك، فإن تصميم سوتر غيلمور يعرض خلفية خشبية ضخمة مشرقة تشبه شيئًا قد يقوده تيموثي شالاميت في "كثيب". لا توجد أي شاشات معتادة لويد أو مغامرات في الهواء الطلق أيضًا. على عكس ما فعله المخرج مع جيسيكا تشاستين في "منزل دمية"، فإنه عمومًا يسمح لريفز ووينتر بالتجول فعليًا. لكن المناظر الرائعة لا تذهب بعيدًا عندما لا يستطيع أحد الممثلين عليها التعامل مع بيكيت.
فرانك ريزو، فاريتي: لكن التوجيه المحرج لويد هنا والعادات المشكوك فيها (بما في ذلك التصفيق مع الجمهور) يجعل علاقة بوزو بلاكي غير واضحة ومربكة. تُفقد الرموز البيكيتية للسيد والعبيد - السوط، الحبل، الخادم المثقل بالأمتعة - إما مقلدة أو مقطوعة وبذلك تفقد رعبها الحقيقي. يستخدم ثورنتون كرسيًا متحركًا، وهنا يُوجه لاكي من قبل جلاده. لكن حالة الشخصية من العبودية مخفية بشكل أساسي في حجب غير متقن. ومع ذلك، يكون ثورنتون رائعًا في خطاب لاكي الملحمي حول "التفكير"، وهو غناء متسلسل له منطقيه الداخلي الخاص.
أدريان هورتون، جارديان: إن رؤية لويد لبيكيت هي رؤية مشوشة بشكل خاص، مؤقتة - في لحظة معينة، يقترب جوجو وديدي من ضوء ساطع حرفي في نهاية النفق، فقط للعودة. لكن الأمر يبدو أغرب بشكل مبرد أكثر من كونه مقلقًا روحيًا، مما يبدو أنه يسعى للإثارة بدون حاجة. إن تقديم بوزو الغامض (برانديون جي ديردن) ولاكي المستعبد (مايكل باتريك ثورنتون) يلقي باغتراب في يوم الثنائي وفي اللامحدود المصقول للعرض. يقوم ديردن، الذي هو أسود، بلعب بوزو مع أكثر من لمسة من كالفين كاندي، مالك المزرعة السادي وذو الأناقة الذي لا يُنسى ليوناردو دي كابريو في "جانغو بلا قيود". في حين أن ثورنتون، الذي هو أبيض ويستخدم كرسيًا متحركًا، يظهر بدون الحبل القياسي لولاكي أو سوط بوزو - تتجنب الإنتاج تقريبًا جميع الأدوات - لكن محصورًا بقناع مؤلم. تشير inversion العنصرية للتاريخ المستدعى للعبودية الأمريكية إلى قابليتها للاعتباط. لكن على الرغم من أن ثورنتون يجعل من مونولوج لاكي الشهير، وهو سكب متعلم يبدو جيدًا عن الأمر "التفكير!" - دوامة سحرية، هناك نوع من الجودة المثقفية الزائدة التي ترفع تدخلاتهم التي تدفع العرض إلى مستوى مزعج من الرغبات الحسية.
ديفيد روني، هوليوود ريبورتر: قد يشعر العديد من مرتادي المسرح في برودواي الذين يدفعون ما يصل إلى 500 دولار للتذكرة لرؤية نجوم الشاشة المحبوبين عن كثب في مسرحية حميمية بشكل استثنائي بالرضا. بلا شك، ريفز ووينتر يرميان أنفسهما في لحظات تجذب الحشود مثل روتين تبادل القبعات. لكن سكان نيويورك الذين شاهدوا ممثلين مسرحيين أكثر خبرة في الأدوار في إنتاجات أكثر عمقًا - ناثان لاين وبيل إيروين في 2009؛ إيان مكيلين وباتريك ستيوارت في 2013 - قد يتم عذرهم لشعورهم بأن لويد لم يضع تفكيرًا كافيًا في أي مفهوم يتجاوز التمثيل الجديد لثنائي كوميدي مبدع.
فرانك شيك، نيويورك ستاج ريفيو: يتمكن الممثلون من الحفاظ على مستوى أدائهم، على الرغم من أن نقص مهاراتهم المسرحية المتمرسة يصبح أكثر وضوحًا من خلال الأدوار الداعمة الممتازة من المحترفين المسرحيين برانديون جي. ديردن، الذي يأسر كوزو ذي اللكنة الجنوبية، ومايكل باتريك ثورنتون، الذي يلفت الانتباه كـ لاكي الذي يستخدم كرسيًا متحركًا. لطالما أظهر ريفز جودة فضائية غامضة في شخصيته، وهذا يعمل بشكل جيد لاستغراكه، بينما ينقل وينتر بفعالية لمسة من البؤس كفلاديمير. لكنهما لا يقتربان من نقل اليأس الوجودي للشخصيات حقًا، ولا أنماط كوميدتهم في الفودفيل. للتعويض، قام لويد بجعلهم ينزلقون كثيرًا لأعلى ولأسفل جدران المجموعة المنحدرة، كالأطفال في الملعب، للحصول على ضحك رخيص.
دان روبينز، سليانت مجازين: "نحن نشعر بالملل حتى الموت، لا يمكن إنكاره"، يذكر فلاديمير استراغون. "تأتي مجرد ترفيه، وماذا نفعل؟ نسمح لها أن تضيع." إذا كان هناك معنى أعمق يتدفق من تجديد لويد، فقد تكون هذه استكشاف الإنتاج حول كيف نحاول بكل يأس التكيف مع مرور الوقت، ونسعى لتحويل كل لحظة عابرة إلى مشهد يستحق الأداء.
خوان أ. راميريز، ثياترلي: تأخذ رؤية لويد مكانها داخل دوامة ضخمة (صممها سوتر غيلمور) تشير إلى وجود في عصر الإنترنت يجمع بين المستقبلية و، من خلال مظهرها ككابل تحت الماء، ملموسة بشكل خطير. إنه ليس الطريق الريفي الذي ينادي به بيكيت، بل هو الطريق الفائق للمعلومات. كما في أفضل مجموعات الأوبرا، إنه بسيط وخلاب وفعّال وقابل للمشاهدة بلا هوادة. يخلق قسوته بعض المواقف الرائعة ويسمح بلحظات ضخمة من الكوميديا البدنية، حيث يركض الرجال لأعلى جدرانه وينزلقون للأسفل، على طراز سيزيف، أو يقفون على منحنيته بأقدامهم بشكل غير مسطح بشكل فكاهي. في نقطة معينة، بينما يتألق ثورنتون في خطابه، يتلصص ديردن من خارج المجموعة، متمسكًا بحوافها مثل شخصية شريرة من غران غينيول، بقبعة كلاسيكية وكل شيء، مستمتعًا بجفاء الذقن. (كما قام غيلمور بتصميم الأزياء، التي تشمل نوعًا من الكمامة الاستعراضية لـ لاكي؛ كل ذلك من الجلد والأحزمة.)
شانيا راسل، إنترتينمنت ويكلي: يقوم غودو الخاص بلويد بخيارات مثيرة للاهتمام، بعضها أكثر فاعلية من الأخرى. غالبًا ما تحدق الشخصيات في عيون الجمهور؛ بينما الشجرة غير موجودة؛ ويتم تمثيل الأدوات. هناك أيضًا إشارة سريعة إلى بيل وتيد، من المحتمل أن تُثير الضحك كما قد تعيدك من موضوع المسرحية إلى عالم تُحدق فيها في لم شمل ريفز ووينتر بدلاً من يأس فلاديمير واستراغون.
كريس جونز، نيويورك ديلي نيوز: إنه مساء مثير للاهتمام، هذا "انتظار غودو"، قضاه في صحبة ممثلين أكفاء، بالتأكيد. لقد جلب لويد بالتأكيد بعض من الغبار عن مسرحية طالما صعبت على أي شخص محاولة بيعها للشعب العادي. وقد انتهى العرض الأول الفعلي للمسرحية في الولايات المتحدة "انتظار غودو" (ببطولة بيرت لاهر وتوم إيويل) بشكل كارثي في مسرح كوكو نات غروف في ميامي، حيث تم الإعلان عنها بأنها "ظاهرة الضحك لقارتين" وبالتالي كانت ردود الفعل صادمة لحد كبير مع الجمهور الذي أراد ببساطة عدم اللقاء بغودو (آسف) بقدر ما أرادوا استعادة أموالهم. لم يكونوا يعرفون أو يهتمون أنهم يشاهدون واحدة من أهم المسرحيات في القرن العشرين.
جو دزييانيزويك، دليل نيويورك للمسرح: بينما يجلب النجوم جاذبية كبيرة، فإن تصميم الإنتاج يضفي الغموض. تشير توجيهات المسرحية في النص إلى "طريق ريفي. شجرة. مساء." تُظهر مجموعة سوتر غيلمور فقط أنبوبًا خشبيًا ضخمًا. هل هو صنوبر مجوف؟ نفق فني إلى لا مكان؟ درن مثير للفضول؟ من يدري. لكن الشكل الدائري يتوافق مع الطبيعة الدورية للمسرحية. يتحدث ديدي وجوجو ويتجادلان. ينتظرون غودو الغائب. يتكرر.
جوناثان ماندييل، مسرح نيويورك: ما أكون غير متأكد منه في هذا الإنتاج الخاص هو وجود الذكاء التوجيهي للوي. هل هو يرفض عمدًا عدم اليقين والغامض الذي يحتويه النص؟ أم أن المخرج البريطاني العصري ببساطة اتبع ما يعرفه - الجمالية المبسطة بالتأكيد التي أظهرها آخر مرة على برودواي في "شمسيت بلود"، مع نفس المصمم للأزياء والمسرحية سوتر غيلمور؟ مرة أخرى، يرتدي الممثلون جميعًا باللون الأسود، ومرة أخرى تتفوق وجودهم الحي على التصميم (على الرغم من أن هذه المرة الأنفاق هي التي تخفيهم بدلًا من الفيديوهات). الشجرة، التي عادة ما تكون مركزية في المسرحية (يتحدث ديدي وجوجو عن الانتحار منها) الآن خارج المسرح، كما لو أن وجودها المرئي سيعيق خطوط التصميم الأنيقة. لا توجد أيضًا أثاث - عندما يقدم ديدي لجوجو جزرة أو لفت، يكون ذلك بصورة رمزية.
باتريك رايان، يو إس إيه توداي: "انتظار غودو" هو المسرحية المسوءة لهذا الخريف، مع أداءات مذهلة من وينتر وريفس تساعدك على النظر بعيدًا عن عيوب الإنتاج. ليس هناك عدد كبير من الممثلين الذين نفضل رؤيتهم يتفلسفون حول الفناء. كما قال تيد ذات مرة ببلاغة، "كل ما نحن عليه هو غبار في الريح، أيها الصديق."
إليسا غاردنر، نيويورك ستاج ريفيو: لمسرحية مشهورة بعدم تقدم شخصياتها، لقد نجح انتظار غودو في جلب عدد كبير من الأسماء البارزة إلى مسرح نيويورك. أحدث من تولى دور الهذين الشخصين التابعين، كيانو ريفز وأليكس وينتر، قد تعاونا في الماضي في السينما - ربما بشكل ملحوظ، والأكثر ملاءمة في هذه الحالة، كالثنائي المركزي في سلسلة بيل وتيد. لكن نجم هذا التجديد الجديد على برودواي هو المجموعة. قامت المصممة البريطانية سوتر غيلمور، المتعاونة المتكررة مع المخرج، جيمي لويد، بتصميم هيكل رائع، جميل، شبه كروي يبدو أنه يأخذنا إلى داخل نفق من نوع ما. أو هل هو مجاري صرف؟ أو، ربما، شجرة ضخمة - نظرًا لأن لويد اختار عدم تمثيل ذلك الجسم جسديًا، والذي يتم الإشارة إليه بشكل متكرر ويستخدم بشكل رمزي في العمل.
سارة هولدرن، فالتشر: لأن الإنتاج يشعر بأنه بارد للغاية (بطرق أكثر من واحد)، فإن أدائه الأكثر حرارة يقفز كالحبّة المتفجرة المنطلقة في بوتيك سوهو: بوزو الرائع لديردن. مرة واحدة في العرض، يدخل ثنائي آخر ليقحم ديدي وجوجو، مزودًا التوازن القوي لأريد: اللامة المزخرفة وطلب لاكي الذي يخضع للتعذيب ويتحدث مرة واحدة فقط، مطلقًا سيلًا من الأفكار المكسورة، والتكرارات المكسورة، والخيال الشديد - عقل متكسر، ربما بسبب العنف المباشر، ربما ببساطة من الهجوم اليومي للعيش على "هذه الأرض اللعينة".
غريغ إيفانس، ديلي دوت كوم: فيما يتعلق بالتمثيل، لا شك أن وينتر هو الأكثر طبيعيةً (والأكثر خبرةً) كممثل مسرحي من بين الاثنين، وأكثر تنوعًا، وعندما يكون ذلك ضروريًا، قادرًا على استحضار البؤس الحقيقي من هذا العمل الفني القاسي والرائع. تصدق كل مزاجه المتغير. ريفز، كما يقولون، هو ريفز، ممثل ساحر جداً ينقل أكثر مما يتم تمثيله لكنه يبدو دائمًا متحكمًا بشكل كامل في انتباه (وحنان) الجمهور. نعم، حتى عندما يبدو أنه يحاول كثيرًا أن يكون صارخًا أو غاضبًا أو يؤدي عرضًا أشبه بنوبة غضب، نجده نشجع عليه.
تيم تيمان، ديلي بيست: يجعلك ريفز ووينتر تشعر بذلك عندما يعانق الرجلين - كأن أحدهما ممسك بقارب النجاة المجسد بالآخر - وعندما يهتمان بهدوء ببعضهما البعض، يومًا غريبًا بعد يوم غريب. إذا كانت هذه تمثيلًا عصريًا، فهي تمثيل بعميق مأساوي. إن ديدي وجوجو الخاصين بهم هما وجهة نظر ممكنة لعلاقات وصداقات بيل وتيد، التي كانت أساس بطولتهم. سواء كان بيكيت ينوي ذلك أم لا، وبغض النظر عن القوى التي تواجههما، تشعر أن هذا الديدي والجوجو سيكونان رائعين بعضهما لبعض إلى الأبد.
توم غيير، كالشر سوس: يأخذ ريفز، في ظهور بارز على برودواي، نهجًا يتسم بالصدق بشكل ملحوظ لطبيعته. يذكر استراغون ببطله المجروح من "ذا ماتريكس" إذا كان نيو قد رفض كلاً من الحبتين الحمراء والزرقاء - واحدة لرؤية العالم كما هو، والأخرى للعيش في جهل سليم للأمر. بل يفضل التمعن في خياراته وعدم الالتزام بأي مسار واحد. هو وينتر يخلقان نسخة من غودو تبدو متميزة على شروطها رغم أنها تفشل في الخروج من ظل السابقين المكرمين. إنهما يتجاهلان قضاء الوقت على ضفاف الرعب الوجودي دون التجرؤ على استكشاف أعماقه. وهذا أمر مؤسف، لكن على الأقل قد يقدم هذا التجديد المتين هذا العمل التحدي لجمهور أوسع. سوف يبقى بيكيت يتجاوز عيوب هذا الإنتاج. لأن الكلاسيكيات، مثل البشر الهشة العالقة في الجحيم من وجود لا يمكنهم فهمه بالكامل، متينة بشكل مثير للدهشة.
بريان سكوت ليبتون، سيتيتور: بلا شك، يمتلك ريفز ووينتر الكيمياء اللازمة للعب هذين الرجلين اللذين قضيا سنوات لا تعد ولا تحصى معًا، بالكاد يفصل بينهما أكثر من بضع ساعات في المرة. نعتقد أنهم غير قادرين على مغادرة بعضهم البعض، أكثر بسبب الراحة المعروفة من الخوف الحقيقي. في الواقع، لن يرتكبوا حتى الانتحار ما لم يتأكدوا من إمكانية نجاحهما في المهمة. يتمكن الثنائي من تجسيد الاعتماد المتبادل بينهما، إن لم يكن أي شيء آخر. ومع ذلك، فإن "غودو" هو في الأساس تمرين فودفيل يتطلب من ممثلين قادرين على تحويل تمارين بيكيت اللفظية، مثلما يتبادلان أوصافًا مروعة لبعضهما البعض (بما في ذلك "نقد")، إلى روتينات كوميدية تجعل الضحك. للأسف، من المرجح أكثر أن تسمع الضحكات (إن لم يكن الصمت) خلال هذه التبادلات.
مatt Windman, ام نيو يورك: يبدو أن الإنتاج مصمم للوصول إلى جماهير جديدة وجعل المسرحية تبدو أكثر إمكانية للأشخاص الذين يعرفون "بيل وتيد" و"ذا ماتريكس" بدلاً من بيكيت. قد ينجذب البعض، وسينزلق آخرون بلا شك عند الاستراحة. لطالما قسم "غودو" الجماهير. قد لا ينقذ ريفز ووينتر العالم هذه المرة، لكن مغامرتهم اللانهائية في أراضي بيكيت هي تجربة غريبة وفضولية وتأثيرية بشكل مفاجئ.
ديفيد كوت، أوبزيرفر: بالنسبة لعشاق بيكيت، قد تبدو هذه الغودو لكل من بدا غريبًا ويمتلك من قوام جذاب، وهو تحفة غريبة تم مشاهدتها وسماعها من جديد. قد يتحول عشاق بيل وتيد وسلسلة جون ويك إلى مسرح العبث. لأنه إذا حضروا متوقعين مزحات عن السفر عبر الزمن أو فنون القتال، فسوف تكون فترة الانتظار طويلة.
المعدل المتوسط: 67.4%
