Panoramica delle Recensioni: ASPETTANDO GODOT, con Keanu Reeves e Alex Winter

La nuova produzione di Jamie Lloyd del capolavoro di Samuel Beckett Aspettando Godot è ora aperta a Broadway. Con Keanu Reeves nel ruolo di 'Estragon' e Alex Winter come 'Vladimir', l'ingaggio a tempo limitato è previsto fino al 4 gennaio 2026 presso l'Hudson Theatre di Broadway.

La produzione vede anche la partecipazione di Brandon J. Dirden nel ruolo di 'Pozzo,' Michael Patrick Thornton come 'Lucky,' con Zaynn Arora e Eric Williams che condivideranno il ruolo di 'Un Ragazzo.' La compagnia è completata dalle sostituzioni Jesse Aaronson e Franklin Bongjio.

Il capolavoro di Beckett, Aspettando Godot, è riconosciuto come uno dei più grandi lavori teatrali del XX secolo. Inizialmente debuttato nel 1953 in francese e successivamente in inglese nel 1955 a Londra, è diventato un punto di riferimento culturale, essendo stato tradotto in decine di lingue e ispirando artisti nei mondi del cinema, televisione, danza, opera, arti visive, moda e persino videogiochi. Il National Theatre di Londra ha sondato oltre 800 leader del mondo teatrale e Aspettando Godot ha primeggiato come l'opera più significativa degli ultimi 100 anni.

Vediamo cosa dicono i critici teatrali di New York su questa nuova rivisitazione...

Adam Feldman, TimeOut: La prospettiva piacevole di vedere Reeves e Winter insieme rende questa produzione in qualche misura immune alle critiche — e comunque, questo è un dramma in cui "Critico!" è il peggior insulto che Estragon può inventare. Ma sebbene Reeves e Winter siano il motivo principale per cui molte persone assisteranno a questo Godot, sono gli altri elementi di questa rivisitazione — la regia, la scenografia e soprattutto Dirden e Thornton — che impediscono che diventi un esercizio di meta-stasi. Per me, quegli elementi rendono la produzione degna di essere vista, ma la cosa positiva di Aspettando Godot è che continua ad arrivare. Questo è il terzo revival a Broadway del XXI secolo, e ci sono state anche numerose versioni Off Broadway negli ultimi anni. Se decidi di saltare questa, non dovrai aspettare molto tempo per un'altra.

Robert Hofler, The Wrap: Riguardo al punto debole di questo insieme, ciò che Reeves ha a suo vantaggio è un aspetto. Il defunto illustratore teatrale Al Hirschfeld lo avrebbe disegnato con un minimo di linee molto lunghe. Questo Gogo è così alto e magro da sembrare affetto da grave disidratazione, gli occhi piccole perline di vetro nero, il corpo così affamato di un'altra carota da Didi che i capelli sono spuntati ovunque sul suo viso in una sorta di protesta irsuta. I costumi di Gilmour enfatizzano questo rigore fisico rendendo il vestito di Gogo troppo piccolo, quello di Didi troppo grande. Certo, ci sono le bombette nere alla Laurel & Hardy, indossate anche da Pozzo e Lucky. Gogo e Dido non sono tanto grandi e magri quanto alti e bassi. Sono anche lo stomaco e il cervello, l'id e l'ego. Ma un aspetto va solo fino a un certo punto. Non è una performance, e la recitazione molto studiata e ricercata di Reeves nel pronunciare le sue battute basta a bandire la parola "staccato" dal dizionario di Webster.

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