مراجعة: ها هو ج إدغار!، مسرح كينغز هيد

خلال ما يقرب من نصف قرن من قيادته لمكتب التحقيقات الفيدرالي، استخدم ج إدغار هوفر تقنيات مراقبة غير قانونية ضد آلاف الأمريكيين المزعوم ارتباطهم بالشيوعية، وقضى على تأثير قادة الحقوق المدنية، وألحق ضررًا بحركة العمال في الولايات المتحدة لم تتعافَ منه حتى الآن. لذا قد يبدو تقديم مسرحية موسيقية كوميدية ذات طابع مبالغ فيه عن حياة هذه الشخصية الشريرة مهمة صعبة.

ها هو ج إدغار! تبدأ مع إدغار (رجل الإعلانات برايان بات، الذي يزيد من الحزن المكبوت) على فراش الموت، في نسخة متغايرة من إنها حياة رائعة، حيث يرشده نسخة أصغر من نفسه للعودة عبر اختياراته الماضية. وبينما يرتقي في صفوف الخدمة الأمنية الأمريكية الناشئة، ويبتز عدة رؤساء على طول الطريق، يقابل إدغار ويقع في حب العميل الشاب كلايد تولسون (هوجو بولتون، بنظرة جانبية لاذعة)، الذي يجعله "مساعده مدى الحياة". وهنا يُهيأ المسرح للشر غير المبرر والكثير من رقصات على طراز فوسي.

تم تجميع فريق متميز لهذا العمل - الكتاب هاري شيرير وتوم ليوبولد لديهم خبرات في عائلة سمبسون وساينفيلد، ويستخدمون موسيقى من المتعاون الراحل مع باربرا سترايساند بيتر ماتز - والمخرج جوش سيمور يُحافظ على الإنتاج متماسكًا ومتحكمًا في مساحة صغيرة. لكن المفهوم يعاني من عيب. مشاهد إدغار مع تولسون ذات طابع مفرط في الحلاوة وتصورهما كثنائي متشاجرين كزوجين مسنين؛ تصريحات مثل "بدونك، مكافحة الجريمة مجرد وظيفة" تكاد تتجاوز حدود الذوق السيء.

يُسخر من إدغار كشخصية، لكن في كثير من الأحيان تبدو النكات مركزة أكثر على حياته الجنسية منها على جرائمه؛ هناك الكثير من الإشارات إلى مجلات العضلات وعدم حب الرياضة. هناك مقارنة يمكن إجراؤها مع نجاح برودواي أوه! ماري وتفكيكه للكاباريه للماضي، لكن هوفر بلا شك شخصية مثيرة للجدل وقريبة جدًا زمنياً لتطبيق ذلك المنهج حيث يستخدم العبث لإزالة notion 'التاريخ' من على منبره.

في الفصل الثاني، مع ذلك، يبدأ ها هو ج إدغار! في إيجاد نسقه. مع ترسيخ إدغار تأثيره طويل الأمد في الحكومة الأمريكية، نسمع من جوقة تتألف من أربعة رؤساء سابقين، جميعهم يندبون أنهم كان بإمكانهم فعل المزيد لحد من سلطته الاستبدادية لكن كانوا لديهم "شؤون أهم". كان من الممكن الاستفادة أكثر من هذا المفهوم، وهو علامة على السخرية المحكمة التي يمكن أن ينجزها شيرير وليوبولد.

على نطاق أوسع، يصبح النص أكثر حدة في الفصل الثاني، وأكثر استعدادًا للسماح لإدغار باظهار ثغرات في تفكيره. هناك صدق مكشوف عندما يدرك إدغار أنه لا يمكنه أن يعاني شخصيًا من رهاب المثلية المعتمد من الدولة عندما يقول "أنا الشخص الوحيد الذي يضطهد أشخاصًا مثل نفسي"، وكان العرض بحاجة إلى المزيد من الخطوط مثل هذا. عندما يواجه تولسون إدغار بشأن مضايقات مكتب التحقيقات الفيدرالي لمارتن لوثر كينغ جونيور، ويعترف بأنه كان دائمًا يستمتع بعناد إدغار اللامعقول أخلاقيًا، تبدأ ديناميكية علاقتهما الرومانسية في أن تصبح مفهومة.

ليس من قبيل المصادفة أن يبدأ طرافة شيرير وليوبولد في القطع بشكل أعمق مع غرق إدغار في دور الشرير. تتحول أمسية مزعومة في الحياة الواقعية حيث تنكر هوفر مع المتحالف مع مكارثي روي كوهين إلى رقم موسيقي حيث يغني هؤلاء الرجال رهابوا المثليين المتنكرين بـ "حبهم للرجولة". وعندما يبدأ استخدام المحافظين الذين روجوا لهم هؤلاء الرجال ضدهم، تتلاقى عظام السخرية في مكانها.

يجب أن تمشي السخرية من هذا النوع على الخط الرفيع بين السخرية من وراء الشر التاريخي والإحساس العرضي بالتعاطف معهم. ها هو ج إدغار! تذكرنا كم هو صعب تحقيق هذا التوازن، لكنها، ولحسن الحظ، تحقق ذلك في النهاية.

تُعرض مسرحية ها هو ج إدغار! في مسرح كينغز هيد حتى 16 أغسطس

حقوق الصور: مارك دويت