اللغات المتاحة
ما أفضل من قضاء مساء صيفي دافئ جالسًا في حديقة تستمع فيها لألحان برودواي. الرجل النهضوي سام جيويسون – المغني المتمكن وعازف البيانو الجاز، والمدير الموسيقي المدهش على نحو مفاجئ – يلبي بتفانٍ ما يتوق الجمهور إليه في عرض فريد من نوعه في أوبرا هولاند بارك.
بدعم من أوركسترا حماسية مكونة من 40 عازفًا تضفي طابع البيغ باند الكبير، يقدم جيويسون من يوركشاير، والسوبرانو البريطاني-الأرميني أنوش هوفهانيسيان مجموعة مختارة من أغاني برودواي الكلاسيكية خاصة من المسرحيات الموسيقية مثل أوكلاهوما!، كاروسيل، بورجي وبس، ماي فير ليدي، جايز آند دولز، وأنيثينغ جويس.
هي لمحة حنينية لطيفة لعصر ماضي مذهل – وطريقة رائعة لإعادة زيارة السيمفونيات المحبوبة التي توضح الطاقة الموسيقية وعبقرية منتصف القرن في مانهاتن، مع إتاحة فرصة لإحياء تلك الأغاني التي لا تُسمع كثيرًا. على سبيل المثال، «أ قليل من الحب» من وندرفول تاون لم تكن ضمن اهتمامي من قبل، لذا كانت اكتشافًا جديدًا.
ميزة أخرى هي احترام المقدمة الموسيقية، التي كثيرًا ما لا تؤخذ على محمل الجد، حيث يعتبرها الناس عادة وقتًا للجلوس المريح، خلع المعاطف وتمزيق أغلفة الحلوى. التركيز الدقيق على مقدمة جِبسي (موسيقى كاتب الأغاني الإنجليزي-الأمريكي جول ستاين) يجلب مكافأة بتمكيننا من التعرّف على كيفية سردها الذكي لقصة المسرحية كاملة في صورة مصغرة.
تتضمن أبرز ما قدمه هذان المغنيان الموهوبان أداء هوفهانيسيان المرتفع والساحر لأغنية «بالي هاي» من ريتشارد رودجرز في ساوث باسيفيك؛ مجموعة من أغاني بورجي وبس، بما في ذلك عزف جيويسون على البيانو وأداء هوفهانيسيان الرائع لأغنية «سمرتايم»؛ ودويتو مرح صاخب من «أي شيء يمكنك فعله» من آني جت يور غن.
الأوركسترا الممتازة (العديد منهم كانوا يدرسون الموسيقى مع جيويسون، كما يشير) تعزف بشفافية رائعة رابسودي إن بلو، كونشرتو جيرشوين الراديكالي دمج الكلاسيكي والجاز، حيث يقدم جيويسون عرضًا فنيًا في العزف على البيانو. عويل الكلارينيت في البداية، تلاه البوق المخفت، وتشكيلة الكمان الحالمة، والغيتار العصري، وصدام الصنوج الدرامي في الذروة يؤكد مهارة العازفين.
يروي جيويسون قصة كيف لم يلتزم جيرشوين بمشروع كتابة كونشرتو جاز حسب طلب قائد الأوركسترا بول وايت مان في عام 1924. لكنه يكتشف فجأة أنه يقوم بتأليفه عندما يقرأ إعلانًا في صحيفة نيويورك تريبيون قبل خمسة أسابيع فقط من العرض الأول في قاعة ااولييان في نيويورك.
لحظة صعبة تحدث عندما تنزل هوفهانيسيان، مرتدية فستانًا أسودًا مزخرفًا يبدو وكأنه ستارة معاد تصميمها من فيلم غون ويذ ذا ويند، إلى وسط الجمهور خلال أغنية «كنت لأرقص طوال الليل» من ماي فير ليدي لتحث الناس على المشاركة بالغناء في بعض الأسطر. لم ينجح الجميع في التفاعل المريح مع هذه اللحظة، لكن عددًا قليلًا من الأفراد (هل هم مغنون مدربون؟) كانوا رائعين، مما أنقذ الموقف.
أوه، كما أن حمامة سرقت الأضواء عن الجميع في وسط مجموعة أغاني جيروم كيرن، لكن هذه هي متعة العروض في هولاند بارك، حيث تتداخل الطبيعة بمختلف أشكالها مع العازفين. نباح الكلاب، زقزقة الطيور، وضحك الأطفال جزء من تجربة التواجد في مكان خارجي على مساحة خضراء عامة، وتتناغم مع الفوضى الحضرية البهيجة لنيويورك.
على الرغم من تقديري لهذا الاحتفال بالعصر الذهبي لبرودواي، يوجد بعض التباين بين أسلوب جيويسون الحميمي بالكاباريه الجازي ولمسة هوفهانيسيان الأوبرالية القوية. كلاهما رائع، لكن دمج هذين الشكلين الموسيقيين المختلفين يبدو قليلاً غير متناسب، ولا يُعبر كثيرًا عن المشاعر بينهما. وكأن نجمة الأوبرا خرجت من كوفنت جاردن ودخلت نادٍ دخاني لتغني مع مغني لاونج بدون سبب واضح. هل تعيدها، سام؟
كذلك، هناك قيود على تصميم هذا الحفل. الأوركسترا والبيانو موضوعان في الخلف مع وجود مسافة بينهما وبين المقدمة. المغنون يتقدمون أحيانًا نحو الأمام، لكنه من المؤسف أنهم ليسوا أقرب إلى الجمهور حيث يصعب التفاعل الكامل معهم عن بعد.
وأود أن أرى جيويسون، الذي يتولى عدة أدوار، يقلل قليلاً من مهامه ليتمكن من التفاعل بشكل أعمق مع زميلته في الأداء. وربما لو استبدل بمدير موسيقي آخر، لن نتشتت كثيرًا بحركات جيويسون المفرطة أثناء القيادة – وهي حركات لا تسهم في تكوين دويتو رومانسي مميز.
ومع ذلك، استمتع الجمهور بهذا التكريم المحب لبرودواي، وكان نقطة دخول رائعة لمن ليسوا من محبي الأوبرا، وتجربة مرضية بكل تأكيد لرواد أوبرا هولاند بارك.
يستمر موسم الذكرى الثلاثين لأوبرا هولاند بارك حتى 8 أغسطس.
حقوق الصور: بإذن من سام جيويسون
