إدنبره 2026: هينري مينارد في مدونة ضيف حول النهاية

يكتب هينري مينارد تدوينة ضيف لموقع BroadwayWorld تحضيرًا لجلب مسرحية سمويل بيكيت "النهاية" إلى مهرجان إدنبره فريج 2026.

بوتوه وبيكيت، تأثيرات مسرح فلابيرغاست والممارسة في خلق الفرق الجماعية.

تأسس فلابيرغاست منذ 16 عامًا وخلال هذه السنوات بنينا سمعة لعروض جسدية معبرة ومذهلة، حيث قضينا السنوات الست الأولى تقريبًا نصنع عروض دمى مخصصة لجمهور البالغين فقط، مع عرضنا الأول "مغامرة بوريس وسيرجي الفودفيلية" الذي كان ثاني أعلى العروض تقييمًا (بالنجمات) في مهرجان 2013 بعد العرض الفائز بجائزة بيرييه ذاتها آنذاك د. براون. ثم طورت مهاراتي في فن المهرج وكان لدي جولة مع العرض الفردي الصامت (نوعًا ما) "تاترديماليون" قبل خوض تجربة العروض الغامرة مع "زمرة السويل". في 2018 قررت أننا يجب أن ننتقل من الأعمال المختبرية إلى مستوى وسط وبدأنا تعديلاتنا على أعمال شكسبير بدءًا بـ "ماكبث".

لطالما كنت مهتمًا بالمسرح الجسدي و"فن المسرح الأوروبي" وهناك تداخل كبير بين فن الدمى، القناع، المهرج، البوفون والتهريج الصامت. أردت أن أرى كيف ستتصرف أعمال شكسبير بتقنيات المسرح الجسدي (جروتوسكي/ليكوك) ويسرني أن أبلغ بأنها تعمل بشكل مذهل كما تثبت جولات السنوات الخمس الماضية. في الواقع، يمكنني القول إن النسخة الكلامية من شكسبير التي أصبحت شائعة في الخمسين سنة الماضية هي الانحراف الحقيقي. استمد شكسبير الكثير من الـ"كوميديا ديل أرتي" (التي لا تزال موجودة في البانتومايم وبونش وجودي) وتقنيات الأداء الجسدي.

بدأنا استكشاف بوتوه أثناء العمل على ماكبث وأصبح ركيزة أساسية في أدواتنا مع البوفون. بوتوه كنوع رقص هو استكشاف للألم والضعف والتحول ويرفض الحركات الزخرفية، هو عملية تحول وعندما يُؤدى جيدًا يصبح مدهشًا حقًا. أثناء استكشافنا لـ"النهاية" شعرنا أن هذا هو المكان الجسدي المثالي للعمل منه حيث أن شخصيات بيكيت ليست نفسية تقليدية فحسب بل يمكن أن تمثل رموزًا وأناسًا حُبسوا في دوائر من التحلل والعادة والصبر.

بيكيت كشكسبير يحمل وزن التفسير الأدبي وكونه تحفة حقيقية يحتل مكانة راسخة في قلوب الكثيرين، لكن غالبًا ما تُنتج مسرحياته بطاقات نجوم بطرق تفتقر للإبداع ما قد يؤدي إلى الملل... آخر شيء نريده هو إزعاج الجمهور، وهذا يستلزم دراسة الكوميديا الجسدية، التهريج، وتحديات البوفون التي حددها بيكيت بوضوح في رأيي. لا أشك بأننا سنثير ردود فعل الطبقة البرجوازية كما فعلنا مع تفسيراتنا الإبداعية لشكسبير، لكن لا فائدة من إعادة تقديم عرض دون إيجاد رؤيتنا الفريدة له.

أسعى دائمًا لخلق أعمال يقودها الفريق الجماعي وبرغم أنني المخرج، أراه في الأساس تسهيلًا وتوجيهًا، فنحن جميعًا عمالقة إبداع، وخاصة هذه المرة مع انضمام المؤسِّسة المشاركة لـ Complicité، أنابل أردن، إلى الطاقم.

مهارات الإبداع الجماعي حيوية، وكذلك الرغبة في الإصغاء والتراجع والسماح للأشياء التي لا تبدو صحيحة على الفور بأن تتطور... غالبًا ما نخلق مادة أكثر مما نستطيع استخدامها ثم نعيد تقليصها. الجمهور وتفاعلاته أمر مهم للغاية حين نعمل مع التهريج.

كان بيكيت من كبار معجبي باستر كيتون والعديد من كتاباته محددة بعناية للحركات حيث كان يكتب سكورز جسدية، وهذا لا يقول شيئًا عن المؤدي وكيفية الأداء، ففعلاً مع عرضي الفردي للتهريج إذا عُرض دون طرافة سيكون مملًا للغاية، المهارة في الزوايا، الفكاهة والتراجيديا، هام شخصية بوفون وغالبًا ما يتحدى الجمهور مباشرة - "استخدم عقلك ألست كذلك؟ استخدم عقلك، أنت على الأرض لا علاج لذلك!"

آمل أن تُنعش تفسيراتنا الجماهير وتتحدى بعض الافتراضات المسبقة عما يعنيه بيكيت وما يمكن أن يكون، أود أيضًا أن يستمتع الناس ويضحكوا حتى حين تكون الأوضاع قاتمة... فهو من الأشياء التي يتقنها البشر «لا شيء أظرف من التعاسة، أعطيكم ذلك» - نيل

النهاية لسمويل بيكيت ستُعرض الساعة 6 مساءً في بلايزنس في مركز إدنبره للمؤتمرات من 5 إلى 30 أغسطس (الساعة 8:30 مساءً في 27 أغسطس)

رابط الحجز: https://www.pleasance.co.uk/event/endgame-samuel-beckett