可用语言
你有没有一个迫切的百老汇问题？渴望知道更多关于一个冷门的百老汇事实吗？百老汇历史学家和自称的戏剧迷 詹妮弗·阿什莉·特普尔来到这里帮助你解答百老汇深度探讨。百老汇世界正在接受像你一样的戏剧爱好者的问题。如果你运气好，你的问题可能会被选为她下一篇专栏的主题！
在这里提交你的百老汇问题！
目前在哈罗德和米里亚姆·斯坦伯格戏剧中心的劳拉·佩尔斯剧院演出的《月球漫步》，受到1999年同名电影的启发，由托尼奖提名人 谢瑞尔·卡勒 导演，并且原剧本和附加歌词由原编剧 帕梅拉·格雷 编写，音乐和歌词由托尼奖和格莱美奖提名人 安·玛丽·米拉佐 创作，舞蹈编排由 乔希·普林斯 完成。 在这次采访中，扮演“珍珠”的塔莉亚·苏斯考尔反思排练过程以及新音乐剧至今的旅程。
对于那些不知道的人，请告诉我们《月球漫步》。这个剧讲述了什么？你在剧中扮演什么角色？
《月球漫步》 是基于1999年同名电影的剧本，由 帕梅拉·格雷 编写，电影的主演是 黛安·琳、里夫·施瑞贝尔 和 维果·莫腾森。这是一支全明星阵容。我实际上在被选中之前没有看过这部电影。在看过后，我想，这是什么鬼？为什么我以前没有看到这部电影？因为首先，它是一部优秀的电影。其次，它与美国犹太人的历史有很大关系，很多东北部的犹太人在夏天会去——去猫头鹰谷 [的] 这些小木屋社区，这些地方现在已经不存在了。
纽约的许多工人阶级家庭会去小木屋社区，而较富裕的家庭则会去度假胜地。那里是夏天的村庄，他们都有这些小小的木屋。男人们会在周末上山，工作日回家，而女人和孩子则会整周呆在那里。他们在夏天的时候生活在那里。
这个剧发生在1969年，地点是在猫头鹰谷的一个小木屋社区，讲述的是一个家庭——肯特罗维茨家族的故事。我扮演珍珠，她是马蒂的妻子。他们带着两个孩子和珍珠的岳母一起去度假，每年夏天都去。珍珠是个年轻妈妈 [因为] 她16岁就生了孩子。这对故事很重要。他们几乎是在第一次约会时就怀孕了。
珍珠遇到一个小贩。这是一个确实发生过的事情。不同的小贩会走到小木屋社区，出售克尼什、腌黄瓜、衬衫、太阳镜……她遇到了“衬衫男”，并和他展开了一场短暂的夏季恋情。这是她自我发现的旅程，以及传统在他们家庭中的意义。[这也] 关于在这个时间、这个夏季——月球漫步的时候的忠诚和探索。尼尔·阿姆斯特朗登上月球，以及伍德斯托克，还有这段恋情。所以这实际上是一个不仅是在她身上，也是在她女儿身上的成长故事。以上就是我所扮演的珍珠的介绍，这确实是一个很酷的故事！
这很有趣。从历史上看，许多音乐剧作曲家都是在这些夏令营中发展自己的声音的。因为《从头开始》就是在这样的夏令营里开始的，它有着重要的历史地位。
哇！我想更多研究这个，但我很确定，夏季艺术演出与这些地方有关。很多地方现在已不复存在，许多地方是因为人们在度假时需要艺术。
我最后一次采访的那个人是 安德鲁·科伯，他的表哥实际上写过一部音乐剧，希望你在这里，关于这些成人夏令营。我们都在这个奇妙的戏剧世界中互相联系着……
这也很酷，因为在《月球漫步》中的许多人都是犹太人，而我们发现每个人都有家庭在那个时代去过猫头鹰谷或者去过小木屋。这使我们团结在一起。我不知道我妈妈在她出生后的第一个夏天是在小木屋里的！这真的很酷。
这可能是你玩过的最老的角色，还是其中一个最老的角色吗？
哦，这是一个好问题 [因为] 是的，职业生涯中——但自我16岁以来，我就已在扮演妈妈角色！[珍珠] 实际上是和我同龄，她30岁。
我还以为你要告诉我你在夏季剧院中演过马德姆·阿姆费尔德。
可惜不是。我曾在 悲惨世界 中扮演过马德姆·泰纳尔迪埃和《光明丘》的玛格丽特。
你是如何第一次参与[《月球漫步》]的？你认识一些创作团队成员吗？有试镜过程吗？
我没有参加试镜过程。马克斯·比尔是亨德尔制作公司的工作人员，他是我在法语森林的一个老朋友。我们曾在夏令营中一起长大，他最后成为了制作人。他已经参与这个剧多年。我不知道，但在他的心里，他想着：哇，等塔莉亚长大，她会很适合这个角色。
去年我参加了 游行 的巡演，马克斯给我发短信说，他和他的老板们要来芝加哥看这个演出。我不知道这是个侦查旅行 [但实际上是]。他们来了，看了演出，见了我。实际上是马克斯说：我觉得她适合珍珠，当我们继续进行这个项目时。幸运的是，他们也有同样的感觉，因此我被邀请在九月份进行一次剧本阅读。然后我们在一月进行了另一次阅读，他们告诉我们将要推动制作。这真是太酷了。
除了研究历史上的夏令营，你还对剧所发生的时间段进行了其他研究吗？你观看了月球漫步吗？还有其他研究内容吗？
我进行过大量的家庭研究，这很酷。[我查看了] 风格和当时人们的说话方式。[我想知道] 珍珠和她那一代的女性会在做些什么。我们在剧中玩麻将，我不想伪装成，因为我们的观众也许会揭穿。所以我实际上参加了一次麻将课，这真的很酷而且非常引人入胜。
在那些场景中，可能很容易把它当作女人们消磨时间的愚蠢游戏。然而，实际上，这个游戏是非常有策略的。所有的女性，包括我家中的麻将玩家都非常聪明。她们不仅在玩，还在推理，边玩边闲聊。这教会了我很多关于这些女性如何在无法真正工作的情况下运用她们的脑力。这是一个重要的研究。
我实际上带了另外两个参与麻将场景的女孩参加这节课。我们三个人在开始时看着麻将桌，想：等一下，这是什么？我们只是随便摆弄一些麻将，现在我们知道：实际上必须这样摆，必须有这么多的麻将。我们不得不调整台词，以确保根据你所需的打牌顺序使所有内容都有意义。
我[也]观看了月球漫步。我总是自己制作一些小的戏剧资料包。我不想在台上说出我不知道的事情。这很重要。
太棒了。你奶奶曾像我一样玩麻将吗？
当然。她现在还在玩！我认为现在她更喜欢玩卡恩斯塔。但她以前大量玩麻将，现在她每周都要玩。
《月球漫步》还让我和 马克斯·切尔宁 再度合作，之前我们曾在 游行 巡演中共同出演。请告诉我们你和他的持续合作。
我爱他。他真的很棒。我在百老汇看 游行 的时候，看到了马克斯在他的集体角色中。我之前只是在城里和他一起举办音乐会时知道过他。我在之后给他发了一条信息，祝贺他成为如此动人和美丽的事情的一部分。他立刻给我发了一条信息， [说] : 我认为我们应该在路上演出卢西尔和利奥。这是在所有这一切发生的前一年，我想：你这句话真好！这太棒了。最后它真的发生了，这真是太不可思议了。
我认为 游行 将把任何人聚集在一起。我们的团队关系非常密切，但担任卢西尔和利奥需要很多信任、开放的沟通、彼此之间的关心。在那种经历之后，能够和他一起做点更轻松的事情真的感觉很新鲜。这感觉太棒了，因为我们已经建立了信任和沟通的基础。能够处理一部新的剧本，这个剧本本身就是一个巨大的挑战，并在整个过程中与彼此保持联系，这是一种难得的礼物。我们不需要经历那个与人交往的适应阶段。我们只是直接进入我们正常的沟通方式。而且他是我听过最好的声音。能够和这样的人一起唱真的是一个梦想。
参加 游行 的巡演是什么样的？在我们国家这样一个分裂的时刻，觉得你因为国内发生的事件在对这个剧的看法上有什么不同吗？
是的，是的，是的。我正在和安德烈·伯恩斯一起演出 月球漫步，她是2000年第一轮全国巡演的卢西尔。讨论我们的平行经历真的很有趣。当 杰森·罗伯特·布朗 跟我们谈论这个剧时，他说第一次演出时几乎没有那么强烈，因为它与外面的环境无关。那个剧正在进行中，人们说：这并没有像它应该的那样触动我。不幸的是，现在它是如此尖锐。
我认为，参与 游行 的一个好与坏的事情是，人们正在观看能够轻松联系起来的内容。他们并不需要想： [我] 如何与之相关？同样，我们无法逃避。政府刚刚换届，我们不得不面对这一切。通常你到工作时会把这些事情置于脑后，但你无法在 游行 中关闭这些事情，因为我们的剧非常政治化。
这也增加了演出时的一种危险感。我们在全国巡演，从南到西到北，各种政治倾向的人在每一场演出中都有。这过程中有一定的风险。你不知道现在什么会触发某个人，或者让某人发声或反抗。因此，每晚我们都要冒着勇气走上舞台，心想：这个故事真的很重要，我们要在这个时候讲述它，因为人们确实需要倾听它，来自两边的声音。
这非常勇敢。我知道在这个反犹太主义上升的时代，我对安全措施感到担忧，很多人也有类似的感觉。在我们国家进行 游行 巡演时，这是一个可怕的时代。
我们确实[有担忧]，我曾经觉得：这不够，我们需要每晚在舞台门口有人，以确保我们安全离开。我们遇到过几次不太好的事件，感谢上帝，最终只发生一两次。我为我们的团队感到骄傲，能够互相照顾。我们在华盛顿D.C.结束巡演，这让人感到不安。在我们结束巡演之前几个月，华盛顿的犹太博物馆发生了枪击事件。我们带着这件事走进会场，心里想着：好吧，在一个国家博物馆发生了这样的事情，安全级别很高。我希望我们能在肯尼迪中心得到这样的保护，甚至更多。
游行 也是一部杰作。这是一部音乐剧，你会觉得：好吧，情势并没有允许它最初运行很长时间，就像 玛丽走往前 或其他得到突破回归的剧一样，能看到《游行》在百老汇和巡演中被展现出来是多么令人兴奋。
我认为我们的巡演是 游行 有史以来演出时间最长的制作。这是一部很难保持这么长时间的剧。能够参与这样一部绝大多数人都没有见过的剧，感觉真的很酷。我们非常自信，观众会跟随这种旅程，无论他们最后是否喜欢，或者感到不舒服。这就是要在最后让你感受到一些东西的整个意义。但为了如此长时间表演这样一部作品是很困难的。在情感上需要付出很多。到九个月结束时，我们已经说：好吧。 [我们准备] 结束了。
每当我采访有人演出《合唱团》时，他们都 [谈到了] 每晚表演这种拒绝和绝望的感觉，真的会对你造成影响，带回家。我认为这很符合游行 在你身体里产生这样的影响。[
而 迈克尔·阿登 美丽的舞台设计 [则要求我们] 几乎整场持续坐在那里。
我们[在] 德克萨斯州演出，一周后，那场可怕的洪水摧毁了那女孩的活动营，造成那些[小孩]的死亡。我们的观众距离那里只有几英里，所有人都认识那些在那里的朋友。我们每晚都在唱关于一个小女孩葬礼的歌曲。当然我们会想到这个，当然观众也会想到这件事。这样的重担会对你产生影响。它确实以沉重的方式融入你的骨髓。但同样，在一个人们非常需要的时候感受到那种宣泄，对观众来说也是一种真实的荣幸。
你和我有一个共同点，那就是我们都是南佛罗里达的戏剧孩子。请告诉我你作为南佛罗里达学生从事戏剧的背景。这是如何塑造你成为今天的专业人才的？
这占据了一切。我从小没有从事职业戏剧，但我的父母在非常早的时候让我开始舞蹈和声乐。我们总是去看巡演的演出。成长在南佛罗里达，正如你所知道的，有很多戏剧。[附近有] 三个不同的巡演场地距离我一个小时之内。我们不断接受着暴露，常常在车里听演出原声带。我很幸运能去艺术中学和艺术高中，并参与户外的演出。我在整个求学阶段，都会在儿童剧院演出。我一直在学习。
此外，我在初中和高中都参与了我们都熟悉并热爱的戏剧协会。我在兄弟姐妹中的数字里，给我的同龄人指导，[并] 自己也表演。！这是一种以我们都知道的最有趣、充满欢乐的体验进行比赛，并参与不同比赛以及与戏剧孩子在一起。我一直处于一种启发和愉快的状态。
即使在戏剧学校，我也感到有些“戏剧化”，因为我对它的热爱。我没有做过其他事情。我仍然是一个戏剧孩子，并且我将永远如此。这种启发和欢乐使我得以进入大学。我在宾州州立大学学习。参与演出并与戏剧相关的友人一同活动，从小就受到培养和鼓励，完全改变了我的生活。能与在比赛和节日场合中见到的许多和我一样的孩子在一起，对我来说是生命重大的转折点。
这不仅关乎艺术，也关乎社群。你周围都是成千上万的戏剧孩子！这太令人激动了。
然后他们会说：让我们把你们都放在一个大舞厅里，打开音乐剧的原声带，让你们唱歌和跳舞。有时，当我们所做的事情开始变得像工作时，我希望我们能一起走进一个大房间，打开音乐剧的原声带，只是为了唱歌和跳舞，因为这才是最终的意义。
作为戏剧孩子，有什么节目或演出原声带让你难以自拔是你希望能在未来以职业身份去参与的？希望合作的作曲家，或者来自你年轻时的狂热希望返回的剧情？
我对原版的 拉格泰姆 原声带非常痴迷。我知道每个词。我希望能参与到 拉格泰姆 。我希望能做一个阿伦斯和弗拉赫提的剧。拉格泰姆 重新来一次，真的太棒了，我爱它。我还在16岁时扮演过母亲，所以我特别喜欢它。
我非常热爱 福尔赛托斯，而我能在大学里表演过。我希望能做一部 比尔·芬恩 的剧。
特丽娜绝对会来找你。
我准备好了，我在大学时甚至没有扮演这个角色。我在剧中扮演了夏洛特，来自隔壁的女同性恋者，这很棒。但我觉得特丽娜和珍珠中有些共同点。我现在正在努力把我热爱的这些女性角色注入到这个角色中。
你刚才提到的关于三个巡演剧院的话让我很有共鸣，因为我觉得在佛罗里达的成长让我看到很多戏剧，因为这些原因！我也在2000年代初期看到过北布劳沃德剧院的一部地区制作秀游行。我一直在翻阅阳光哨兵报纸，查找戏剧制作。也许人们未必意识到，在那些白天不足以支撑我们戏剧孩子的情况下，弗罗里达是如何特殊滋养着我们的因为所有的候鸟意味着周围有很多戏剧。
不断地！我住在马兹·朱庇特剧院只有10分钟的路程。有很多优秀的地方，佛罗里达的演员们可以通过戏剧谋生。有太多的演出。那里长大的感觉真是太棒了。
回到《月球漫步》，我必须问你和你妹妹一起工作的事情。你们之前有过专业合作吗？这段经历如何？
没有，我们没有。这真是不可思议。首先，我每天都能和她在一起。我们刚刚搬到一起——然后我们得到了这份工作。这真是太疯狂了。对于我们的关系来说，这种经历也是很好：我们如何作为姐妹来导航，想出如何以支持彼此的方式度过这一切？我们做的哪些小事会互相困扰？我们需要早早设定一些界限。但这太棒了。我们能够作为同事共存，这一切都是我无法想象的。能够让人们将我们视为两个独立的人，而不仅仅是：这就是姐妹！
而且，看着她工作，是我生命中最大的礼物。我们上次一起演出是在高中。能够像成年人一样观察她，并且她又是我生活中最亲密的人 [实际上在场]……通常我会给她发视频或 [发送] 排练中的语音备忘录， [询问她的想法]。现在能够及时从她那里得到验证，这让这一刻变得更加特别。
我认为你会把这一段时期视为如此特别。多少人能与自己的姐妹有这样的机会？
我最近和 乔纳森·克里斯托弗 进行演出，我问他与他的兄弟 尼古拉斯·克里斯托弗 一起工作的情况。他们一起在 斯威尼·陶德 中合作过。他说：这太棒了。这是如此特别。这种情况有多频繁？我将这次经历牢牢把握住。
你在百老汇和巡演版中扮演了艾尔法巴，表现得非常出色。因为你在大流行前后都有过这一角色的经历，在这样一个特定的时间段演出，你觉得在这个剧中表演时间这么久，是否有什么变化，或者在日常生活中因为演出 [《魔法坏女巫》] 有什么变化？
我首先想到的是，当你我第一次一起经历疫情时。你刚去看我在巴尔的摩的表演，而我们在周日乘火车返回纽约。这是在2020年2月的末尾。我带了两个口罩，我说：“你要不要一个口罩？”是坏了吗？发生了什么？
你非常好心地说：哦，我觉得我们可能应该戴上口罩，你要一个吗？我戴上的是坏的，也许是因为我大耳朵或其他原因。我就说：哦没事，我并不需要，一个口罩我们并不真的需要，但谢谢你。一个月后，我们回头看这事情时，我们觉得：哇，我们真的需要那些口罩。
这真是太疯狂了。我想过这个很多。[当时] 在我进行巡演演出时，快乐和轻松的感觉与现在的情况形成了鲜明对比，想见到那些来看的朋友。而现在，似乎我在那个剧中还是个孩子。我大约22或23岁时开始演出，所以我很年轻。我们显然还没有经历全球疫情。我在佛罗里达的结局期间一直待在家中，第一次经历了抑郁，正在哀悼我所认为的梦想生活失去。
然后大约一年半后回到 魔法坏女巫 时，那个作品的重量就在于我们所有人经历过的一切。这让我感受到：我们都经历了接近于死亡的经历，有些人没有活下去。这件事情曾经是在我生活中唯一最重要的事情，如今却恍若无物。我能和我的家人在一起，并在这个疯狂的时光中生存下来。回到 魔法坏女巫 时，我意识到，这是我正在经历的事情，但这并不是我的[整个人生]，这不是一切。这让我重新审视了很多东西。
能够与原创的创意团队重新上演这个剧，是我走上百老汇的原因。我能够与 乔·曼泰洛 和整个团队合作10天，将剧重新恢复并学习它如何形成……这在进入魔法坏女巫 时并不正常。你也许甚至都不能与你合作，所以这真是很酷。然后能够在百老汇演出简直是梦想成真。
真的，我在2023年结束合约后一年，返回此剧时感受到了变化。一年后，我回去做这一场演出，经历了其他事情。感觉真的很不一样。同样，我今年又回到这个剧中，进行了四场演出。我就想：哦，现在我在做这个角色时是个成年人的感觉，这在我的身体里是有不同之处的。我经历了生活中的一些经历和心碎。在22岁的时候演出和30岁的时候演出是完全不同的经历。能够以不同的方式体验同一个角色是非常酷的。
你正在让我想要拍一个关于那些在这方面有经验的人的纪录片，包括你自己在魔法坏女巫的经历。制作一个关于芝加哥多年间的查尔洛特·阿姆博伊斯纪录片会多伟大？
是的，这太正确了。有很多女性在 魔法坏女巫 中经历过类似的事情。有很多齐林达在失去父母多年以后又回归。我们能够在这些角色中不断成长，真的是太神奇了。能不断被邀请回去做这真的太酷了。我非常幸运。
你最近作为观众参加的活动中，是否经历过什么鼓舞人心的事情？无论是戏剧、电影、书籍还是电视……？
有！在过去的一年里，我看了一些令人惊叹的戏剧。我看到过 解放，它改变了我的生活。我非常喜欢。我独自去看 俄狄浦斯，也改变了我的生活。我在坐在那里，重新激发了我。虽然我从未失去灵感，但我在 [俄狄浦斯] 之中，看着那些表演，心想：哇，这就是我们在做的事情。那个团体如此紧密，让我忘记了一个我已经知道很久的故事的结局。我想：这一定不能就这样结束？投影设计、视频设计，以及整个演出都以计时器为背景演出……我只是在那里，完全震撼。我离开时感到非常振奋，重新获得了灵感。我很高兴能有机会看到这一演出。
那场制作非常棒，我也非常喜欢解放。你提到了我思考过的事情：我喜欢和其他人一起观看戏剧，但有时独自看戏，之后只能留有自己的思考是特别的。每个人偶尔都应该这样，因为在独自观看某个东西后，真正以自己的思考进行处理会以不同的方式改变脑海。
我认为这很重要。我真的如此。而且我喜欢这样做。我喜欢善待自己，给自己一个外出。与其他人不在场，尤其是在幕间或演出期间，或在表演前后聊聊天，都是如此重要。坐在那里，独自思考和处理事情的过程是绝对的。我让手机在整个时间保持关闭。像是：我真的会强迫自己在幕间的15分钟内坐在这里，思考我刚刚看过的事情。这是非常酷的。我同意，大家都应该这样做。
它还反映了两种截然相反的、都非常积极的经历，至少对我来说。我经历过你在俄狄浦斯中的经历，也曾在解放中经历过这样的事情，因为无人使用手机并被放入储物袋，每个人都能互相交流。恰恰相反，这真的是很棒。因为每个人都在和附近的人讨论这个戏，甚至那些可能永远都不会聊天的人。我认为两者都有其自身的价值。真有趣，它如何影响你的观剧体验。
《月球漫步》 在 解放 原先的剧场中演出，我没能在百老汇前看到它，但这些周内参加这个戏已好几周，让我想象在那个小空间里观看《解放》是多么酷。对我来说，他们能将那个空间的亲密感带入百老汇剧院。我不敢想象我能像在场时那样近距离体验他们所上演的一切。
你之前在佩尔斯剧场看过什么吗？
从来没有。但最酷的是，我上次在这条街待了很长时间是在 变得更加酷 期间，所以我现在真的在46街度过一个夏天，就像我在2019年时一样，这太酷了。我每天都在熟悉的地方走过，看到相同的商品商店，产生了许多关于那个夏天的闪回。
对于那些不知道的人，因为Lyceum剧院的舞台门在46街，但剧院入口在45街，所以实际上当你在那里工作时，你就在两个街区工作。
我一直在思考的事情是，表演艺术高中曾经位于那条街上的高中。现在是[杰奎琳·肯尼迪·奥纳西斯国际职业高中]，但曾是名声高中。我在过去几年中采访过几个人，包括丹尼·伯斯坦，他们讨论过这一街区过去是多么不同，当时有Lyceum舞台门、表演艺术高中和佩尔斯剧院，那在某些年份有着不同的名称。如果你观看电影 名声，你可以看到他们在46街街区跳舞。
哦，我的天！我不知道。太酷了。
我喜欢你在领导一部新音乐剧时，认真欣赏这些事情。
我真的很珍惜我的休息时间。因为佩尔斯剧院在地下室，能有任何机会到户外走动……在Lyceum期间，我会经常走到亚博丹萨，喝点小饮料再回去。现在我想：这条街上还有什么其他的？
我们当然得谈谈变得更加酷。对于那些不知道的人，这部戏的过程是什么样的？
我的过程是从2018年开始的，参与了一部新的 乔·艾克尼斯 音乐剧 爱与仇恨的国家，在大学遇见了你和乔。正是因为这个经历，我得到了追逐 变得更加酷 从而能进入舞台剧的机会。那时正在进行的签约剧。我去城市做这个试镜并成功了。
最酷的是玛丽亚·威尔瑞斯[来自失落的男孩]是我们班首批迈入城市的两人之一，因为她那年在百老汇演出 亲爱的埃文·汉森，而我则在为 变得更加酷 排练。真是太疯狂了，太美妙了。这是我在纽约的第一个夏天，我正在演出一部新的音乐剧。然后发生了一件从未发生过的事情，我们所有人集合在一起，召开：“我们要去百老汇。”简直不敢相信，我刚到这里！这是完全的恩赐。我两次都成为了我的百老汇和下一个戏剧的主演，这简直是惊人的体验，参与这样一出能够作崭露头角的小剧。我们这六个[百老汇] 的替身变得很亲近，都走向各自一些很酷的事情。
我对你的百老汇首演有着令人惊叹的记忆。 我几乎不离开剧院；我总是想在那里观看，如果不是，也至少从后台听到。但斯蒂芬妮·维塞尔和我去Dos Caminos吃晚餐。我们坐在那儿吃着，高兴地有人给我发了一条短信—— 可能是威尔——“塔莉亚正在上场！”我们立刻扔掉了薯片和鳄梨酱，匆忙把钱撒在桌子上，跑去Lycum剧院。距离只有两个街区，但我记得在时代广场的疯狂奔跑，想见证你的百老汇首演。而当我们到达剧场时，你已经在舞台上演出了！ 这真是一次不可思议的事情，以一种完全意想不到的方式上演。
那是疯狂的。当被穿上小宝宝的服装，突然爬到舞台上时，会让你重新审视事情。你意识到：你知道吗？我就享受这个，这一切会很顺利。
学习并演绎一个剧中多个角色和不同角色是如何的体验？
我非常开心能有这样的经历。我学到了很多。我非常尊敬任何能担任替身或是替补或是副角角色的人，我绝对不能再这样做了。我的大脑不适合这样做。我是说，的确可以学到知识，但它并不是最好的学习方式！这真的很有趣，帮助我学习了很多。我是这部剧的助理舞蹈队长，这非常疯狂，教会了我很多，对所有事情的来龙去脉有了更深刻的理解。当你要学习多个场景中每个人的事物并反转不同的动作时，你会真正理解一个场景。我有些场景中扮演场景中所有三个角色，相互交谈。这真的很酷，我努力工作，为自己学习了很多。但我也意识到，有朋友醒来时心想：今天我扮演哪一个角色？我替补12个剧目，每个都能演出，或者组合我们开始吧。那不适合我。我醒来的时候心中充满了恐惧，想着：我只想要演一个角色。
让我想问你，考虑到你对 魔法坏女巫的熟知，如果你必须因为某种愚蠢的原因上场演出盖琳达，你能做到吗？你需要多少小时的排练呢？
你知道吗？我觉得我会做得一般般。我也不能这么做，因为我无法放进气泡里。
对，太高了。
我太高了！我觉得我会做得一般般[整体上]，但我绝对能唱。
人们可能会忘记，如果他们不学习这个剧，并不是说你仅仅在唱乐谱以及说台词——那是去哪里、不抬起气泡、...
她有很多漂亮的[困难的]快速变换；我甚至不想去碰那些！
我最近在思考，在COVID大流行重新开放期间，多少人意外出场演出。大家都说：哦，你六年前扮演了这个角色，但有人因COVID缺席，你能上场？即使是从未扮演过这个角色的人，似乎都有一些紧急情况，突然设定位子，这种情况是不会如常发生的。
哦，绝对是。而且整体的文化发生了变化，我觉得是好事。我永远不会忘记，当我在 变得更加酷 中得知我将上场演出时，我就在票站给一些朋友买票 [来看我的演出]，看到有些人在排队看到我的名字牌 [在替补板上]，才意识到：哦，不，今晚我们只能看到替补。 我就在他们面前，正好在买票。但是我觉得这正潜移默化的变化。 我觉得替补现在受到了更大的关注，像是：天哪，我们能看到 这 个人！ 这真的很酷，这也正是我们一直期望的事。
有一种无知，有时候人们必须理解，替补并不意味着是第二选择或是次优选择。 这一切都是基于成就与技巧。
难道 玛丽·泰斯塔 不曾在 滑冰场 中做过替补 莉莎·米尔诺利 吗？
是的！
然后，当你看到 莉莎·米尔诺利 缺席主演时，你会看到年轻的 玛丽·泰斯塔！想一想。会有许多人作为替补开始演出，这完全是另一种演出，而绝不会是差的表现。
我曾经做过一个名单。有许多次，如果你看到一位替补去演出，你也许看到了一位未来的明星。即使不是这样的情况，你也可能发现一个你还不知道的你喜欢的演员。看到一场不同于每天的演出是非常特殊的。我迫不及待想要去看 汉娜·索洛 在哦，玛丽！中的表现。当她上台时，我必须去那里。
我看到她，只有一次看过这场演出。我故意是因为她在场，所以入场，她真的是无与伦比。她把它变得独特，而她本身就是一个绝对的摇滚明星。
她太棒了。我必须去看她。
你必须去。
作为专业演员，你认为有什么会真正让你的青少年自我感到惊讶的事情？如果你能借助时间机，你觉得你想告诉年轻的自己关于戏剧的事情吗？
我想必然会有一丝悲伤，得知这是一个工作。你会有一些不太好的日子。但并不是因为你不热爱它。因为这是一份工作，这就是我们的工作。对于当年的我来说，最喜欢的事情就是从学校出来去排练。我尽量每天都寻找这种乐趣，但有时这很困难，也并不意味着你不再热爱它。只是需要记住，它[也是]一份工作。
我想对她说的是，所有让你感到奇怪和不同的事情，正是人们长大后会为你庆祝的事情。
你想补充一些关于《月球漫步》的内容吗？如果有人考虑来看这部剧，你希望告诉他们什么？
我认为这部剧的音乐真的很好。安·玛丽·米拉佐 写的音乐非常符合当时，但并不是模仿。而且这不是一部玛田音乐剧。我一直在留言板上，大家说：我们不需要再一部1960年代玛田音乐剧。它不是的！这[是原创音乐] 和一个非常美好的故事，以及非常美丽的阵容。我认为如果你想来看一部非常愉快的表现，让人感到快乐，且你会跟着音乐摇摆，[这就是了]。乐队和我们在舞台上表演，真是令人难忘。我们乐队中有斯汀的吉他手。这会非常有趣。我们将持续到8月22日。
照片来源：特里西亚·巴伦/琼·马库斯
