Доступные языки
У вас есть жгучий вопрос о Бродвее? Хотите узнать больше об obscure факте из мира Бродвея? Историк Бродвея и самопровозглашенный театральный фанат Дженнифер Эшли Теппер готов помочь с "Бродвейским глубоким погружением". BroadwayWorld принимает вопросы от театральных фанатов, таких как вы. Если вам повезет, ваш вопрос может быть выбран в качестве темы ее следующей колонки!
Отправьте свой вопрос о Бродвее здесь!
В Театре Лауры Пелс в Центре театра им. Гарольда и Мириам Штайнбергов идет спектакль "Прогулка по Луне". Вдохновленный известным фильмом 1999 года, "Прогулка по Луне" поставлен номинантом на Премию Тони Шерил Каллер и включает в себя книгу и дополнительные слова оригинального сценариста Памелы Грей, музыку и слова номинанта на Премию Тони и Грэмми АннМари Милаццо, и хореографию от Джоша Принса. В этом интервью Талия Сускаурер, исполняющая роль "Перл", размышляет о процессе репетиций и пути новой мюзикла на данный момент.
Для тех, кто не знает, расскажите нам о Прогулке по Луне. О чем шоу? Какую роль вы в нем играете?
Прогулка по Луне основана на фильме с таким же названием 1999 года, написанном Памелой Грей, в котором снимались Дайан Лейн, Лиев Шрайбер и Вигго Мортенсен. Так что, [команда] со звездным составом. На самом деле я не видел фильм до того, как был выбран на роль. Увидев его, я была в полном недоумении: почему это не было в моей жизни? Потому что, во-первых, это отличный фильм. А во-вторых, это имеет столько общего с историей американских евреев и тем, что многие евреи Северо-востока делали летом: ездили в Катскиллы [в] эти бунгало, которые сейчас уже не существуют в том же виде.
Много трудовых классов из Нью-Йорка ездили в бунгало, более респектабельные семьи - в курорты. Это были летние деревни [где] у всех были маленькие домики. Мужчины приезжали на выходные, возвращались к работе на неделе, а женщины и дети оставались на всю неделю. Они существовали там все лето.
Это [шоу] происходит в 1969 году в бунгало в Катскиллах, и оно о семье Кантервитцев. Я играю Перл, которая является женой Марти. Они приезжают с двумя детьми и свекровью Перл. Они приезжают каждый год. Перл - молодая мама [так как] она родила своего ребенка в 16. Это важно для истории. Они, по сути, зачали на первом свидании.
Перл встречает продавца. Это реальная вещь, которая происходила. Разные продавцы приходили в бунгало и продавали книшес, соленья, блузки, солнцезащитные очки... Она встречает "Мужчину в блузке" и у них вспыхивает летний роман. Это история ее самооткрытия и чего означает традиция в их семье. [Это также] о верности и исследовании в это время, летом [в] лунной прогулке. Нил Армстронг идет на луну, и [там] Вудсток, и это роман для нее. Так что, это действительно история взросления не только для нее, но и для ее дочери в шоу. Это было долгий путь к тому, чтобы сказать, что я играю Перл, и это действительно классная история!
Интересно. Исторически, множество авторов мюзиклов развивали свои голоса в этих летних лагерях. У них есть место в истории, потому что "Как засыпать в матрасе" началось в одном из этих летних колоний. Это был такой культурный [момент].
Ух ты! Я хочу провести больше исследований по этому поводу, но я почти уверена, что летние театры [возникли в связи с] теми местами. Многие из них уже не существуют, и многие из них как раз возникли из-за необходимости в искусстве в разных местах, где люди проводили отпуск летом.
Последним человеком, с которым я проводила интервью для этой колонки, был Эндрю Кобер, и его прадедушка на самом деле написал мюзикл Ты был бы здесь, о этих взрослых летних лагерях. Мы все связаны в этом странном мире театра…
Это также круто, потому что много людей, работающих над [Прогулкой по Луне], евреи, и мы все обнаружили, что у нас есть семьи, которые ездили в Катскиллы в это время или ходили в бунгало. Это действительно нас сплочает. Я не имела представления о том, что моя мама провела свое первое лето в бунгало! Это очень здорово.
Это, возможно, самый старый персонаж, которого вы когда-либо играли, или один из самых старых?
Ну, это хороший вопрос [потому что] да, профессионально—но я играла мамочек с 16 лет! [Перл] на самом деле моего возраста, ей 30.
Я думала, ты скажешь мне, что ты играла Мадам Армфельдт в летнем театре.
К сожалению, нет. Я играла Мадам Тенардиер [в Отверженных] и Маргарет в Свет в Пиацца.
Как вы впервые стали частью [Прогулки по Луне]? Знали ли вы кого-то из создателей? Был ли процесс прослушивания?
У меня не было процесса прослушивания. Макс Бир, который работает в Hendel Productions, - мой старый друг с Френч Вудс. Мы были детьми в летнем лагере вместе, и он стал продюсером. Он был вовлечен в шоу на протяжении многих лет через Hendel Productions. Я не знала этого, но в глубине души он думал: Вау, когда Талия станет взрослой, она будет идеальной для этой роли.
Я делала тур Парада в прошлом году, и Макс написал мне, чтобы сообщить, что он и его боссы придут посмотреть шоу в Чикаго. Я не знала, что это разведывательная поездка [но так и было]. Они пришли, чтобы увидеть шоу и встретиться со мной. Это было действительно Макс, говорящий: я думаю, что она идеально подходит для Перл, когда мы продвинемся с этим. К счастью, они тоже так подумали, и мне предложили провести чтение шоу в сентябре. Затем мы сделали еще одно чтение в январе, и они сказали нам, что собираемся продвигаться к производству. Это было очень круто.
Кроме исследования исторических летних лагерей, занимались ли вы каким-либо другим исследованием о времени, в которое происходит шоу? Смотрели ли вы лунную прогулку? Были ли еще какие-либо аспекты, которые вы исследовали для этой работы?
Я сделала много семейных исследований, что было круто. [Я изучила] стиль и то, как люди говорили тогда. [Я хотела знать], чем занималась Перл и женщины ее поколения. Мы играем в Махджонг в шоу, и я не хотела имитировать, потому что наши зрители могли бы это заметить. Так что я действительно взяла урок по Махджонгу, что было очень интересно и увлекательно.
Это могло бы быть действительно легко в этих сценах приписывать это как глупую игру, в которую женщины играли, чтобы убить время. На самом деле игра такая стратегическая. Все женщины, [включая] членов моей семьи, которые играли в Махджонг, были блестящими. Они не только играли и стратегически мыслели все время, но и общались, сплетничали, занимаясь этим. Это научило меня многому о том, как эти женщины использовали свою умственную силу, когда им не позволяли по-настоящему работать. Это было важное исследование, которое нужно было провести.
Я фактически привела двух других девушек, которые также участвуют в сцене с Махджонгом, на урок. Трое из нас в начале смотрели на стол с Махджонгом и думали: подождите, что это? Мы просто перебрасывали плитки, и теперь мы такие: на самом деле, это должно быть настроено таким образом, и у нас должно быть столько плиток. Нам пришлось изменить строки, чтобы все было логично в зависимости от того, в каком порядке вы должны играть.
Я также смотрела лунную прогулку. Я всегда создаю свой собственный маленький драматургический пакет. Я никогда не хочу сказать что-то [на сцене], не зная, что это. Это очень важно.
Это удивительно. Вашей бабушке тоже играли в Махджонг, как и моей?
Абсолютно. Она все еще играет! Думаю, сейчас она больше играет в Канасту. Но она много играла в Махджонг, и это часть ее недели до сих пор.
Прогулка по Луне также воссоединила вас и Макса Чернина после того, как вы снялись вместе в туре Парада. Расскажите нам о вашем продолжающемся сотрудничестве с ним.
Я его обожаю. Он замечательный. Я видела Макса в Параде в его ансамбле, когда смотрела шоу на Бродвее. Я знала его только понаслышке, когда мы выступали вместе в концертах в городе. Я отправила ему сообщение после этого, поздравила его с тем, что он стал частью чего-то такого трогательного и красивого. И он сразу же мне ответил: я думаю, что мы с тобой должны взять Лусиль и Лео в гастроли. Это было за год до того, как все это произошло, и я думала: с твоих уст! Это было бы потрясающе. И это действительно произошло, что так дико.
Я думаю, Парад объединяет людей. Наша компания очень близка, но быть Лусиль и Лео требует большого доверия и открытой коммуникации, проверяя друг друга. После этого опыта возможность делать что-то чуть более легкое с ним - это освежающе. Это ощущение действительно здорово, потому что у нас уже есть этот уровень доверия и общения. Так что иметь возможность решать новую задачу, которая является своим собственным зверем, и проверять друг друга на протяжении всего времени - это полный подарок. Нету необходимости в знакомстве [период], который обычно идет с этим процессом. Мы просто погружаемся в наш обычный стиль общения. Кроме того, у него был лучший голос, который я когда-либо слышала. Петь с таким человеком - это мечта.
Каким было выступление в Параде? В такое разделительное время в нашей стране чувствуете ли вы, что подходили к шоу как-то иначе из-за того, что происходило за пределами театра касательно текущих событий в Америке?
Да, да и да. Я сейчас делаю Прогулку по Луне с Андреа Бернс, которая была первой национальной Лусиль в 2000 году. Интересно говорить о нашем параллельном опыте. Когда Джейсон Роберт Браун говорил нам о шоу, он сказал, что это почти не стало таким резонирующим в первый раз, потому что это не отражало времени снаружи. Шоу шло, и люди думали: это не задело меня так, как должно. К сожалению, теперь это так остро.
Я думаю, что хорошая и плохая сторона в том, что мы делали Парад сразу после этого, что люди смотрели на что-то, с чем они могли легко связаться. Им не нужно было говорить: [как] мне это понять? Также мы не могли избежать этого. Администрация только что сменилась, и мы с этим сталкивались. Обычно ты приходишь на работу и как-то отключаешь это, но с Парадом этого не получится, потому что наше шоу очень политическое.
Это также добавляло уровень опасности. Мы путешествовали по стране, с юга на запад, на север, и люди с различными политическими взглядами были на каждом шоу. Существовал уровень риска выполнения этого. Вы никогда не знаете, что может спровоцировать кого-то в наши дни или заставить их высказаться или действовать. Так что было ощущение смелости каждую ночь, когда мы готовились говорить: эта история действительно важна, и мы собираемся рассказать ее прямо сейчас в момент, когда людям действительно нужно ее услышать с обеих сторон.
Это было очень смело. Я знаю, что в это время растущего антисемитизма, которое мы видим, у меня есть опасения по поводу принимаемых мер безопасности, и многие другие тоже. Это страшное время в нашей стране для [гастролей с Парадом].
У нас были [… опасения] и были моменты, когда я думала: этого недостаточно, нам нужен кто-то у дверей сцены каждую ночь, чтобы убедиться, что мы покидаем все в порядке. У нас были несколько инцидентов, которые не были отличными, и слава богу, их было всего одно или два. Я гордилась нашей компанией за то, что мы заботились друг о друге. Мы закрыли в Вашингтоне, так что это было нервирующе. За пару месяцев до того, как мы закрыли в Вашингтоне, произошло стрельба в еврейском музее. Мы заходили с этим в голове и сердце и говорили: хорошо, это произошло в национальном музее, где уровень безопасности действительно высок. Я надеюсь, что у нас будет это и даже больше в Кеннеди-центре.
Парад - это также мастерская работа. Это один из тех мюзиклов, которые ты говоришь: хорошо, обстоятельства не позволили ему идти так долго, как он должен был изначально, и, как Счастливчики, или другие шоу, которые вернулись с этой прорывной второй жизни, так потрясающе, что Парад мог быть увиден таким образом в этом возрождении [на Бродвее] и в туре.
Я думаю, что наш тур был самым долгоиграющим продюсированием Парада за всю историю. Это сложное шоу для такого длительного исполнения. Было действительно здорово быть частью чего-то, что, как мы знали, большинство людей, приходящих это видеть, никогда не видели. Это было очень круто быть частью чего-то, что мы знали, что это так хорошо. Ты так уверен, что зрители пройдут этот путь вместе с тобой, независимо от того, понравится ли им это или вызовет дискомфорт в конце. Это и есть суть: заставить вас что-то почувствовать к концу. Но это сложное шоу для [выступления] столько времени. Это требует много эмоционально. К концу девяти месяцев мы такие: ладно. [Мы готовы] закончить.
Каждый раз, когда я интервьюировала кого-то, кто делал Линию хора, они [говорят о том], как исполнение этого отторжения и ощущения отчаяния каждую ночь затрагивает тебя, и ты уносишь это домой. Я думаю, это вполне объясняет, почему что-то вроде Парада действительно втягивает в себя и [забирает с собой домой].
И Майкл Арден с его прекрасной постановкой шоу [заставил нас] сидеть там на протяжении практически всего [шоу].
Мы [выступали] в Техасе через неделю после того ужасного наводнения, которое уничтожило летний лагерь, и убило тех [молодых детей]. У нас была публика, которая была всего в милях оттуда и все знали людей, которые были там. Мы пели песню о похоронах маленькой девочки каждую ночь, когда были там. Конечно, мы будем об этом думать, и, конечно, публика об этом подумает. Это давит на тебя. Это действительно проникает в твою душу тяжелым образом. Но это [также] важно, чтобы помочь публике почувствовать такой катарсис, когда это действительно нужно. [Это] была настоящая честь.
У нас с вами есть наше общее наследие театрального ребенка из Южной Флориды. Расскажите о своем опыте театрального обучения как студента в Южной Флориде и в колледже. Как это сформировало вас в профессионала, каким вы являетесь сегодня?
Это все. Я не занималась театром профессионально, когда росла, но мои родители очень рано увели меня в танцы и вокал. И мы всегда ходили смотреть гастрольные шоу. Растя в Южной Флориде, как вы знаете, здесь очень много театра. [Там было] три разных гастрольных театра в пределах часа от меня. Мы постоянно были экспонированы и слушали альбомы различных мюзиклов в машине. Я имела удачу учиться как в средней школе искусств, так и в школе искусств для старшеклассников и участвовать в постановках. Я делала шоу в детском театре на протяжении всего времени, пока училась в школе. Я постоянно обучалась.
Кроме этого, [я] делала то, что мы оба знаем и любим, Творческое общество, как в средней, так и в старшей школе. Я руководила своими сверстниками в номерах и сама выступала! [Я] соревновалась так, как мы оба знаем, это самый веселый и наполненный радостью опыт, участвуя в разных конкурсах и общаясь с театральными детьми. Я постоянно находилась в состоянии вдохновения и радости.
Даже в театральной школе порой заставляли чувствовать, что я слишком театральна, потому что была одержима этим. Я не делала ничего другого. Я все еще театральный ребенок и всегда им буду. Этот уровень вдохновения и радости привел меня в колледж. Я училась в Пенсильвании. Выступать там и быть в окружении театра и получать возможность и поддержку делать это с детства совершенно изменило мою жизнь. Быть в окружении таких людей, как я, когда я ходила на эти соревнования и фестивали, было жизненно важным.
Это искусство, но и сообщество. Вы находитесь вокруг тысяч театральных детей! Это так увлекательно.
А затем они говорят: давайте соберем всех вас в большом зале и включим альбомы, чтобы вы могли петь и танцевать под них. Иногда, когда то, что мы делаем, начинает ощущаться как работа, мне бы хотелось, чтобы мы все могли собраться в большом зале, включить альбомы и просто танцевать и петь под них, потому что именно это и есть суть всего в конце концов.
Есть ли какой-либо шоу или альбом, который вас так захватывал, когда вы были театральным ребенком, что вы действительно хотите сделать это однажды профессионально? Автор, с которым вы хотите работать, или что-то, что вы надеетесь вернется из ваших юных увлечений?
Я была одержима оригинальным альбомом Рагтайм. Я знаю каждое слово. Я бы хотела выполнить Рагтайм. Я бы хотела сделать шоу Эренса и Флахерти. Тот факт, что Рагтайм вновь переживает свою красивую революцию, невероятен, и я это люблю. Я также играла Мать в 16 лет, так что я была очень в этом.
Я была одержима Фальсеттос, и я смогла это сделать в колледже. Я бы хотела сделать шоу Билла Финна.
Трина определенно за тобой ухаживает.
Я готова, и я даже не играла [эту роль], когда была в колледже. Я играла Шарлотту, одну из лесбиянок с соседней стороны, что было потрясающе. Но я думаю, что в Перл есть кусочки Трины, которую я играю сейчас. Я пытаюсь инфузировать тех женщин-персонажей, которые мне так нравились, в эту роль тоже.
То, что вы сказали о трех гастрольных театрах, действительно поразительно, потому что я чувствую, что мне удалось увидеть так много театра, когда я росла во Флориде из-за них! Я также увидела региональную постановку Парада в Broward Stage Door в начале 2000-х. Я всегда искала театральные постановки в газете Sun Sentinel. Люди могут не осознавать, насколько Флорида удивительно поддерживает театральных детей, потому что все снегири означают, что вокруг так много театра.
Постоянно! И я живу в 10 минутах от Театра Мальтц Джупитер. Есть много замечательных региональных театров, и актеры во Флориде могут зарабатывать на жизнь, занимаясь театром. Здесь очень много этого. Это было лучшее, чтобы расти там.
Возвращаясь к Прогулке по Луне, я должна вас спросить о работе с вашей сестрой. Работали ли вы с сестрой профессионально раньше? Каков был этот опыт?
Нет, мы не работали. Это было невероятно. Прежде всего, я каждый день вижу ее. Мы только что переехали вместе, и затем мы получили эту работу. Это было как-то безумно. Это было здорово для наших отношений, чтобы понять: как нам справляться с этим как сестрам и разобраться, как мы можем преодолеть это, поддерживая друг друга? Какие мелочи нас раздражают? Нам нужно было установить некоторые границы на ранней стадии. Это было великолепно. Это было замечательно, как мы смогли существовать как коллеги в способе, который я даже не могла представить. Факт, что люди смогли относиться к нам как к двум отдельным людям, а не просто: "сестры!
И наблюдать за ее работой - это подарок всей моей жизни. В последний раз, когда мы делали шоу вместе, мы были в старшей школе. Наблюдать за ней как за взрослым человеком и также иметь того, кто мне ближе всего в жизни [на самом деле быть там в комнате]… Обычно я показывала ей видео или [отправляла ей] голосовые сообщения с репетиции и [спрашивала ее мнение]. Это было круто получать подтверждение от нее в реальном времени.
Я думаю, вы посмотрите на это время как на нечто особенное. Сколько людей может этим похвастаться?
Я делала концерт с Джонатаном Кристофером недавно, и я [спросила], каково это работать с его братом [Николасом Кристофером]. Они снялись в Суини вместе. Он сказал: это было потрясающе. Это так особенный момент. Так часто это происходит? Я крепко держусь за этот опыт.
Вы играли Эльфабу в Злой на Бродвее и в туре и были потрясающи в этой роли. Поскольку у вас был опыт нести эту роль до и после пандемии, каково это было - играть Эльфабу на протяжении такого длительного времени, в такое специфическое время? Изменилось ли что-то в вашем подходе или в вашем ежедневном распорядке из-за того, что вы делали [Злой] в два совершенно разных эпохи?
Первое, что приходит на ум, - когда ты и я прошли наш первый опыт пандемии вместе. Ты только что пришла, чтобы увидеть меня в Балтиморе, и мы садились на поезд обратно в Нью-Йорк в воскресенье. Это было в конце февраля 2020 года. У меня было две маски, и я сказала: "Не хотите маску?" Может, она была поломана? Что произошло?
Вы очень добродушно сказали: "О, я думаю, что нам, вероятно, стоит носить маски, хотите одну?" Я надела свою, и она сломалась, вероятно, [из-за] моих больших ушей или чего-то. И я сказала: "О, все нормально, мне не нужно, мы не действительно нуждаемся в этом, но огромное спасибо. Это было самое великое [вещь, когда] мы смотрели на это месяц спустя и говорили: "Вау, нам действительно нужны были эти маски.
Это было немного сумасшедше. Я много об этом думаю. [Там] была радость и легкомысленность, когда я делала свое шоу гастролирующим до пандемии и получала лучшее время, встречая людей и друзей, которые приходили посмотреть шоу. А теперь кажется, что я была ребенком, когда делала это шоу. Я начала делать это в 22 или 23 года, так что я была очень молодой. И мы, очевидно, еще не пережили глобальную пандемию. Я была дома во Флориде все это время и переживала депрессию впервые в жизни, скорбя по утраченной мечте, которую я чувствовала, что была до этого.
Возвращаясь к [Злому], около года и половины спустя, была бремя [из-за] того, через что мы все прошли. Чувство: мы все прошли через почти смертельный опыт, и некоторые люди не пережили это. Эта вещь, которая казалась единственным в моей жизни и самым важным прямо действительно не таковой. Я смогла быть со своей семьей и выжить в это безумное время. Возвращаясь к Злому после пандемии [напомнило мне, что] это все лишь опыт, который я переживаю, но это не моя [вся жизнь], не все. Это придало многим вещам перспективу для меня.
Получение возможности снова поставить это шоу с оригинальной творческой группой - это причина, по которой я пришла на Бродвей [с ним], я думаю. Получение возможности работать с Джо Мантелло и всей этой командой в течение 10 дней для восстановления шоу и узнать, как были достигнуты эти вещи… это не нормально, когда вы идете в Злой. Вы даже можете не получить возможности работать с ним, так что это было очень круто. Затем получить возможность делать это на Бродвее было сбывшейся мечтой.
На самом деле я почувствовала эту перемену, когда вернулась к шоу год спустя после окончания контракта в 2023 году. Год спустя я снова вернулась в шоу для одного представления, после того как делала другие вещи. Это ощущалось действительно по-другому. Опять же, я вернулась в это шоу в этом году и сделала четыре представления. Я думала: ой, я теперь взрослый человек, и это ощущалось иначе в моем теле. У меня были жизненные опыты и сердечные травмы. Делать это шоу в 22 и делать его в 30 - это совершенно разное. Очень круто иметь возможность испытывать одного и того же персонажа по-другому.
Вы заставляете меня хотеть документалки о людях, которые это делали, включая вас в Злом. Какое замечательное было бы документальное кино о Шарлоте д'Амбоаз в Чикаго за десятилетия?
Верно? Это так правильно. Есть много женщин, которые это делали в Злом. Есть Галида, которая возвращалась после того, как потеряла родителей, годы спустя. Способ, которым мы смогли повзрослеть в этих ролях, очень крут. Это удивительно, что нас продолжают звать делать это. Я очень счастлива.
Вы увидели что-то как зритель, что вы нашли вдохновляющим в последнее время? Театр, фильм, книга, ТВ…?
Да! Я увидела несколько невероятных пьес в этом году. Я увидела Освобождение и это изменило мою жизнь. Мне это так понравилось. Я была одна, когда посмотрела Эдипа, и это тоже изменило мою жизнь. Я просто сидела там и снова вдохновилась. Я никогда не теряю вдохновение, но я была на [Эдипе], смотрела на эти выступления, думая: вау, вот почему мы это делаем. Эта компания была такой единой, что заставила меня забыть, как закончится история, которую я знала всегда. Я думала: неужели это не может закончиться таким образом? Проекционный дизайн, видео, как все шоу было сделано с таймером сзади… Я просто сидела там, сраженная. Я ушла, чувствуя себя действительно, действительно энергично и вдохновленно. Я была очень счастлива, что получила возможность увидеть это.
Эта постановка была потрясающей, и мне тоже очень понравилась Освобождение. Вы затронули что-то, над чем я думаю, а именно: мне нравится видеть театр с другими людьми, но иногда есть что-то действительно особенное в том, чтобы идти одним и иметь лишь свои собственные мысли, с которыми можно сидеть после выступления. Каждый должен это иногда делать, потому что это по-другому преобразует ваш мозг, когда вы видите что-то в одиночку.
Я думаю, что это жизненно важно. Я действительно так думаю. И я люблю это делать. Я люблю позволить себе отдохнуть и выйти. Есть что-то в том, чтобы не обсуждать с человеком рядом во время антрактов или во время шоу или до и после. Есть что-то в том, чтобы сидеть там со своими мыслями и обдумывать то, что я только что видела. Я полностью выключаю телефон. Это как: я действительно собираюсь заставить себя сидеть здесь в течение 15 минут во время антракта и подумать о том, что я только что смотрела. Это действительно круто. Я согласна с тем, что каждый должен это делать.
Это также отражает два диаметрально противоположных, действительно положительных опыта, по крайней мере для меня. Я пережила опыт, который вы испытали на Эдипе, и затем у меня также был опыт на Освобождении, когда, потому что никто не имел своих телефонов и они были в мешках, все говорили друг с другом. Это было противоположно, и это было здорово. Театр был шумным, потому что все обсуждали пьесу с людьми, сидящими рядом с ними, с которыми они, возможно, никогда не говорили. Я думаю, что обe вещи имеют свою ценность. Интересно, как это может повлиять на ваш опыт в театре.
Прогулка по Луне идет в театре, в котором Освобождение изначально была, и я не успела увидеть это вне Бродвея, но теперь я провела там несколько недель, представляя, как это было бы здорово увидеть [Освобождение] в этом маленьком пространстве. На мой взгляд, они смогли взять интимность этого пространства и перенести ее в Бродвейный дом. Но я не могу даже представить, как бы было посидеть там с ними и быть так близко к ним, пока все это происходило.
Вы когда-нибудь видели что-то в Пелсе раньше?
Никогда. Но что круто, так это то, что в последний раз, когда я провела много времени на улице, это было во время Быть более крутым, так что я фактически провожу лето на 46-й улице, так же, как в 2019 году, что так здорово. Я снова проезжаю мимо тех же мест, тех же магазинчиков и магазинов, и у меня так много воспоминаний о том лете.
Для людей, которые этого не знают, потому что выход на сцену Лицея находится на 46-й улице, но вход в театр на 45-й улице, это действительно как будто вы работаете на обеих улицах, когда вы работаете там.
Я всегда думаю о том, как Средняя школа исполнительских искусств раньше находилась в старшей школе на этом блоке. Теперь это [Джаклин Кеннеди Оноасис Высшая школа международных карьер], но это была Школа славы. Я проводила интервью с несколькими людьми за последние годы, включая Дэнни Берстейном, которые говорили о том, как отличался блок, когда у него был выход на сцену Лицея, Средняя школа исполнительских искусств, и Пелс, который был офф-Бродвейским театром и имел другое имя в некоторые годы. Если вы смотрите фильм Слава, вы можете увидеть, как они танцуют на машинах по 46-й улице.
О Боже! Я не знала. Как здорово.
Мне нравится, что вы уделяете время оценке этого, когда ведете новый мюзикл.
Я действительно ценю свои перерывы. Поскольку Пелс находится в подвале, всякий раз, когда у меня есть возможность находиться на улице, гулять… Когда мы были в Лицеуме, я всегда ходила в Аббоданцу и брала маленькие напитки, возвращаясь назад. Теперь я думаю: что еще находится на этой улице?
Мы должны поговорить о Быть более крутым, конечно. Для тех, кто не знает, каков ваш путь с шоу?
Мое путешествие началось в 2018 году, когда я делала новый Джо Икониса мюзикл, Любовь в ненависти, в колледже и встретила вас и Джо тогда, в Пенсильвании. Из этого опыта я получила прослушивание стать офф-стейдж-кавером для офф-Бродвейского перевода Быть более крутым, попав в Signature Theatre. Это было незадолго до выпуска. Я пришла в город и сделала это прослушивание, и я была выбрана.
Что так клево, так это то, что Мария Виррис [из Потерянных мальчиков] и я были первыми двумя из нашего класса, кто переехал в город, потому что она делала Дорогого Эвана Хансена этим летом на Бродвее, а я репетировала для Быть более крутым. Это было безумно [и] потрясающе. Это было мое первое лето в Нью-Йорке, и я работала над новым мюзиклом. Затем произошло нечто, что никогда не происходит, когда вы собрали нас всех и сказали: "мы идем на Бродвей". Я была такая: я только что приехала! Это был настоящий подарок. И я сделала как свои офф-Бродвейские, так и дебюты на Бродвее, средину представления. Это было дико и это опыт всей жизни, быть частью такого шоу, маленького шоу, которое могло. Шестеро из нас на [Бродвее] стали действительно близки и все сделали довольно много крутого.
У меня есть замечательные воспоминания о твоем дебюте на Бродвее. Я редко покидала театр; я всегда хотела быть там, смотреть, а если нет, то хотя бы слушать из-за кулис. Но Стефани Весселс и я пошли поужинать в Dos Caminos. Мы сидели там, когда кто-то прислал мне сообщение - может быть, это был Уилл - "ТАЛИЯ ИДЕТ!!!!" Мы буквально бросили чипсы и гуакамоле. Мы бросили деньги на стол и побежали к Лицею. Это всего в двух кварталах, но я помню, как лихорадочно бежала через Таймс-сквер, чтобы увидеть твой дебют на Бродвее. Затем мы прибыли, и ты уже была на сцене, выступая! Это был невероятный момент увидеть твой дебют на Бродвее и совершенно неожиданно, выйдя средина шоу.
Это было безумие. Это ставит все в перспективу, когда тебя бросают в маленький детский костюм, и ты вдруг ползаешь по сцене. Ты понимаешь: знаешь что? Я собираюсь повеселиться с этим. Все будет хорошо.
Каково это было - учиться нескольким ролям и играть разные части в одном шоу?
Я так счастлива, что сделала это. Я так многому научилась. У меня есть так много уважения к каждому, кто покрывает или является свингом или заменой, и я никогда не смогу это сделать снова. Мой мозг просто не работает таким образом. Я имею в виду, он работает так, но это не лучший способ, как он работает! Это было действительно интересно, и это многому меня научило. Я была знаменитой помощницей капитана танца в шоу, что было дико и многому меня научило о всевозможных нюансах всего. Вы действительно понимаете сцену хорошо, когда вам нужно узнать, что делает каждый человек в этой сцене и обратные движения различных движений. У меня были сцены, где я играла всех троих персонажей, которые были в сцене, говорящих друг с другом. Это было действительно круто, я усердно работала, и я многому научилась о себе. Но я также узнала, что у меня есть друзья, которые просыпаются и такие: какую роль я сегодня играю? Я прикрываю 12 треков и могу сделать любую из них, или комбинацию, поехали. И этого [не обо мне]. Я просыпалась с ужасом в груди, думая: мне нужно просто сыграть одну роль.
Это заставляет меня спросить вас, насколько хорошо вы знаете Злого на протяжении ваших лет как Эльфабы, если бы вам пришлось выйти вместо Галины по какой-то безумной причине, могли бы вы это сделать? Сколько часов репетиций вам нужно?
Знаете что? Я чувствую, что заранее сделаю посредственную работу. Я также не смогу это сделать, потому что не помещаюсь в пузырь.
Верно. Слишком высокая.
Я слишком высокая! Я чувствую, что сделаю посредственную работу [в целом], но я определенно могла бы это спеть.
Люди могут забыть, если они не учат шоу, что дело не только в том, что вы поете музыку и говорите реплики - это где трек, как мне спуститься в пузыре…
У нее много довольно [сложных] быстрых смен; я даже не хочу подходить к ним!
Недавно я думала о том, как во время повторного открытия во время пандемии так много людей вышло неожиданно. Было много: о, вы играли эту роль шесть лет назад, но кто-то отсутствует из-за COVID, можете выйти? Даже с людьми, которые никогда не играли роли прежде. Было так много экстренной беготни, что обычно не происходит.
О, определенно. И вся культура изменилась, на мой взгляд, в отличном направлении. Я никогда не забуду, когда узнала, что я выйду в Быть более крутым [заранее], когда была у кассы, покупая друзьям билеты [чтобы увидеть меня], и увидела, как люди в очереди увидели табличку с моим именем [на табло заменщиц] и сказали: о нет, мы видим заменщицу сегодня. Я была прямо перед ними, покупая билеты. Но я думаю, что это изменяется в отличном направлении сейчас. Я думаю, что заменщики больше отмечаются, например: о, мы можем увидеть это, это действительно здорово, и так всегда и должно быть.
Имеет смысл определенный уровень неосведомленности, где людям приходится учиться, что заменщик не является необходимостью вторым выбором или не таким хорошим. В это вложено так много.
Разве не Мэри Теста играла Лизу Миннелли в Ковше?
Да!
Затем, когда вы видели Лизу Миннелли отсутствующей, вы видели молодую Мэри Теста на! Подумайте об этом. Так много людей начали, как заменщики, и это просто другое представление, никогда не хуже.
Я составила список в какой-то момент. Есть поразительное количество [случаев], когда, если вы видели заменщицу в шоу, вы увидели будущую звезду. Даже если это и не так, вы можете открыть для себя кого-то, кого вы любите [которого вы не знали]. Есть так много особенного в том, чтобы увидеть представление, которое не является тем представлением, которое бывает каждый день. Я умираю от желания увидеть Ханну Солоу в О, Мэри! Я должна прийти, когда она будет на.
Я видела ее, единственный раз, когда я видела шоу. Я специально пошла, потому что она была на, и она невероятна. Она делает это своим и просто по своей природе, она потрясающе.
Она удивительна. Я должна пойти и увидеть ее.
Вы должны.
Есть ли что-то в профессии актера, что удивило бы вашу подростковую версию? Если бы у вас была машина времени, что бы вы хотели сказать своей подростковой версии о театре?
Я думаю, что существует немного горя, которое приходит с [осознанием] того, что это работа. У вас будут дни, которые не так хороши. Но это не значит, что вы этого не любите. Это потому, что это работа, и это наша работа. Мой любимый момент дня [в детстве] был, когда я уходила из школы и шла на репетицию. Я стараюсь находить эту радость каждый день, но иногда это сложно, и это не значит, что вы не любите это больше. Это просто значит, что вам нужно помнить, что это [тоже] работа.
Еще одно, что я бы сказала ей, это то, что все вещи, которые заставляют вас чувствовать себя странно и другим, - это те вещи, за которые люди будут вас отмечать, когда вы подрастете.
Есть ли что-то еще, что вы хотели бы добавить о Прогулке по Луне? Если кто-то задумывается о том, чтобы прийти, что бы вы хотели им сказать?
Я думаю, что музыка шоу действительно, действительно хороша. АннМари Милаццо написала партитуру, которая очень воспроизводит время, но это не подражание. И это не джукбокс мюзикл. Я была на форумах сообщества, и они были такие: нам не нужен еще один джукбокс мюзикл 1960-х. Это не так, однако! Это [оригинальный саундтрек] и действительно сладкая история, и компания действительно прекрасна. Я думаю, если вы хотите прийти на действительно приятное шоу, где вы будете сильно наслаждаться музыкой, [это оно]. Музыканты на сцене с нами, и они невероятны. У нас в банде гитарист Стинга. Это будет очень весело. Мы продолжаем до 22 августа.
Фото: Триша Барон/Джоан Маркус
