שפות זמינות
יש לך שאלה לוהטת על ברודווי? מת לדעת יותר על עובדה על ברודווי שאינה ידועה? היסטוריונית ברודווי וה"חנונית" תיאטרון שמכנה את עצמה ג'ניפר אשלי טפר כאן כדי לעזור עם "ברודווי דיפ דייב". ברודוויוורלד מקבל שאלות מאוהבי תיאטרון כמוך. אם תהיה בר מזל, השאלה שלך עשויה להיבחר כנושא של העמוד הבא שלה!
שלח את השאלה שלך על ברודווי כאן!
כעת פועלת בהצלחה בתיאטרון לאורה פעלס במרכז תיאטרון הארולד וימרים שטיינברג ההצגה "צעידה על הירח". ההצגה, בהשראת הסרט המוערך מ-1999, "צעידה על הירח", בימוי מועמד פרס טוני שירל קאלר וכוללת ספר ומילים נוספות מהתסריטאי המקורי פמלה גריי, מוסיקה ומילים מהמועמדת לפרס טוני וגרמי אן-מרי מילאזו, וכוריאוגרפיה של ג'וש פרינס. בראיון זה, טליה סוסקאואר, שמגלמת את 'פנינה', משקפת על תהליך החזרות ועל הדרך של המוזיקל החדש עד כה.
למי שאינו מכיר, ספרי לנו על צעידה על הירח. על מה ההצגה? איזו דמות את מגלמת בה?
צעידה על הירח מבוססת על סרט באותו שם משנת 1999, שכתבה פמלה גריי, והכוכבים שלו היו דיאן ליין, לייב שרייבר, וויגו מורטנסן. אז, זו הייתה קבוצה של כוכבים. למעשה, אני לא ראיתי את הסרט לפני שהתקבלתי לתפקיד. כשצפיתי בו, הייתי כמו: מה זה? למה זה לא היה בחיי? כי קודם כל, זה סרט נהדר. ושנית, זה קשור כל כך להיסטוריה של יהודי אמריקה ומה שעשו הרבה יהודים בצפון-מזרח בקיץ: הלכו לקאטסקילס [ל] המושבות בונגלו שלא קיימות באותה צורה היום.
רבות מהמשפחות מהשכבת העבודה בניו יורק היו הולכות למושבות הבונגלו, ואילו משפחות מהעשירים יותר היו הולכות ל-resorts. היו אלה כפרי קיץ [שבהם] כולם היו להם בקתות קטנות. הגברים היו באים לסוף השבוע, חוזרים לעבודה במהלך השבוע, והנשים והילדים היו שם כל השבוע. הם היו קיימים שם במהלך הקיץ.
ההצגה [זו] מתרחשת בשנת 1969 במושבת בונגלו בקאטסקילס ועוסקת במשפחה הזו, משפחת קנטוביץ. אני מגלמת את פנינה, שהיא אשתו של מרטי. הם נוסעים עם שני ילדיהם ואmother-in-law של פנינה. הם נטשו בפסח כל קיץ. פנינה היא אם צעירה [מאחר] שהיא ילדה את ילדה בגיל 16. זה חשוב לסיפור. הם בעצם התנהלו בתאריך הראשון שלהם.
פנינה פוגשת ספק. זה דבר אמיתי שאכן קרה. ספקים שונים היו מגיעים למושבות הבונגלו ומוכרים קניש, חמוצים, חולצות, משקפי שמש... היא פוגשת את 'איש החולצה' ומתקיימת ביניהם רומן קצר באותו קיץ. זה מסע של גילוי עצמי ואילו משמעות המסורת במשפחה שלהם. [זה גם] עוסק בנאמנות ובחקר בזמן הזה, בקיץ [של] הליכת הירח. ניל ארמסטרונג דורך על הירח, ויש [את] וודסטוק, ו[זה] הרומן שלה. אז זה באמת סיפור של התבגרות לא רק עבורה, אלא גם עבור הבת שלה בהצגה. זו הייתה דרך ארוכה לומר שאני מגלמת את פנינה וזוהי באמת סיפור מגניב!
זה מעניין. היסטורית, מספר כותבי תיאטרון מוזיקליים פיתחו את קולותיהם במחנות הקיץ האלה. זה יש מקום בהיסטוריה כי "פעם אחת על מזרן” התחילה באחת ממושבות הקיץ הללו. זה היה רגע תרבותי [חשוב].
וואו! אני רוצה לחקור יותר על זה, אבל אני די בטוחה שמחנאות קיץ [התפתחו בהקשר לאותם] מקומות. רבות מהן כבר לא קיימות כיום ורבות מהן בעצם החלו כיוון שהיה צורך באומנויות במקומות שונים שבהם אנשים הלכו לחופשות בקיץ.
האדם האחרון שאני ריאיינתי בעבור העמוד הזה היה אנדרו קובר והדוד הגדול שלו בעצם כתב מוזיקל, אילו היית כאן, על מחנות הקיץ של מבוגרים. כולנו מחוברים בעולם המוזר של תיאטרון…
זה גם מגניב כי הרבה מהאנשים שעובדים או נמצאים ב[צעידה על הירח] הם יהודים וגילינו שהכל יש לנו משפחה שנסעה לקאטסקילס במהלך הזמן הזה או הלכה לבונגלוס. זה באמת קשר אותנו. לא היה לי מושג שאמא שלי בילתה את הקיץ הראשון שלה בבונגלוס! זה ממש מגניב.
האם זו אולי הדמות הכי מבוגרת שאת אי פעם שיחקת, או אחת מהמבוגרות?
ובכן, זו שאלה מצוינת [כי] כן, מקצועית—אבל אני משחקת אמהות מאז שהייתי בת 16! [פנינה] היא בעצם בגילי; היא בת 30.
חשבתי שאולי תגידי ששיחקת את מדאם ארמפלט בסטוק קיץ.
לצערי לא. שיחקתי את מדאם תרנרדייה [בלס מיזרבל] ומרג'רט באור בחזית.
איך התחלת להיות מעורבת ב[צעידה על הירח] ? האם הכרת כמה מתוך היוצרים? האם היה תהליך אודישנים?
לא היה לי תהליך אודישנים. מקס ביר, שעובד עבור הפקות הנדל הוא חבר מאוד ותיק שלי מצרפת וודס. היינו ילדים במחנה קיץ יחד והוא גדל להיות מפיק. הוא היה מעורב בהצגה במשך שנים דרך הפקות הנדל. לא ידעתי את זה, אבל מאחוריו הוא היה אומר: וואו, כשהטליה תבוא לגיל, היא תהיה ממש נהדרת עבור החלק הזה.
עשיתי את פרייד טור בשנה שעברה ומקס שלח לי הודעת טקסט כדי להודיע לי שהוא והבוסים שלו מגיעים לראות את ההצגה בשיקגו. לא ידעתי שזו טיול מחקר [אבל זה היה]. הם באו לראות את ההצגה ולהכיר אותי. זה היה באמת מקס שאמר: אני חושב שהיא תהיה מושלמת לפנינה כשנמשיך עם זה. למזלי הם חשבו אותו דבר ולכן הוזמנתי לעשות קריאה של ההצגה בספטמבר. לאחר מכן עשינו עוד קריאה בינואר והם אמרו לנו שאנחנו נעבור להפקה. זה היה מאוד מגניב.
בנוסף לחקירת המחנות הקיץ ההיסטוריים, האם עשית מחקר נוסף על התקופה שבה מתרחשת ההצגה? האם צפית בהליכת הירח? היה משהו נוסף שהלך למדע שלך עבור היצירה?
עשיתי הרבה מחקר משפחתי שהיה מגניב. [בדקתי] סגנון ואיך אנשים דיברו אז. [רציתי לדעת] מה פנינה ונשים בדורה היו עושות. אנחנו משחקות מהג'ונג בהצגה ולא רציתי לחקות את זה כי הקהל שלנו יכול לקרוא את זה. אז לקחתי שיעור מהג'ונג, שהיה ממש מגניב ומרתק.
זה היה יכול להיות ממש קל בסצנות האלה לכתוב על זה כעל משחק טיפשי שהנשים שיחקו כדי להעביר את הזמן. למעשה, המשחק כל כך אסטרטגי. כל הנשים, [כולל] בני משפחתי ששיחקו מהג'ונג היו מבריקות. לא רק שהן שיחקו ואסטרטגיה כל הזמן, אלא גם שוחחו ורכלו בזמן שזה קרה. זה לימד אותי הרבה על איך הנשים האלה השתמשו בכוח המוח שלהן כאשר לא הורשו לעבוד. זה היה חלק חשוב מהמחקר לבצע.
למעשה לקחתי את שני הבנות האחרות שנמצאות עם אותי בסצנה מהג'ונג לשיעור. שלושתنا בהתחלה הסתכלנו על השולחן מהג'ונג ואמרנו: רגע, מה זה? רק שיחקנו עם טילים ועכשיו אנו מהרהרים: למעשה זה צריך להיערך כך ואנחנו צריכים שיהיה לנו כל כך הרבה טילים. היינו צריכות לשנות את השורות על מנת לוודא שהן נכונות על פי הסדר שבו עליך לשחק.
גם צפיתי בהליכת הירח. אני תמיד מכינה לעצמי חוברת דרמטורגית קטנה. אני לא רוצה לומר משהו [על הבמה] כאשר אני לא יודעת על מה מדובר. זה מאוד חשוב.
זה מדהים. האם סבתא שלך שיחקה מהג'ונג אז כמו שלי?
בהחלט. היא עדיין עושה את זה! אני חושבת שעכשיו היא משחקת קנסטה יותר. אבל היא שיחקה הרבה מהג'ונג וחלק מזה עדיין נמצא בחיים שלה.
צעידה על הירח גם שיחזרה אותך ואת מקס צ'רנין לאחר ששיחקתם יחד בסיבוב פרייד. ספרי לנו על שיתוף הפעולה המתמשך שלך איתו.
אני אוהבת אותו. הוא כל כך נהדר. ראיתי את מקס בפרייד בתפקיד שלו כאשר ראיתי את ההצגה בברודווי. הכרתי אותו רק בפריפריה מההופעות שערכתי בעיר. שלחתי לו הודעה לאחר מכן והודיתי לו על כך שהוא חלק ממשהו כל כך נוגע ואירוע. והוא שלח לי הודעה מיד לאחר מכן ואמר: אני חושב שאת ואני צריכים לעשות את לוצ'ילה וליאו על הכביש. זה היה שנה לפני שכל זה קרה ואני הייתי כמו: מפיו! יהיה מדהים. וזה בסופו של דבר קרה, שזה כל כך מטורף.
אני חושבת שפרייד תביא כל אחד יחד. החברה שלנו מאוד קרובה, אבל להיות לוצ'ילה וליאו דורש הרבה אמון ותקשורת פתוחה, לבדוק זה עם זה. לאחר הניסיון הזה, להיות מסוגלת לעשות משהו קצת קל יותר איתו זה כל כך מרענן. זה מרגיש מדהים כי כבר יש לנו שכבת אמון ותקשורת שבנויה בפנים. להיות מסוגלת להתמודד עם הצגה חדשה שזו חיה משלה ובו בזמן לבדוק זה עם זה כל הזמן היה מתנה מוחלטת. אין [את תקופת ההכרות] הזו שבדרך כלל מגיעה עם התהליך הזה. אנחנו פשוט קופצות לסגנון התקשורת הרגיל שלנו. אגב, יש לו את הקול הכי טוב ששמעתי אי פעם. להיות מסוגלת לשיר עם מישהו כזה זו חלום.
איך היה לסיים את פרייד? במהלך תקופה כה מחלקת במדינה שלנו, האם את מרגישה שהתקרבת לתכנית באופן שונה בגלל מה שהתרחש מחוץ לדלתות התיאטרון בנוגע לאירועים הנוכחיים באמריקה?
כן, כן, וכן. אני עושה צעידה על הירח עם אנדריאה ברנס שהייתה לוצ'ילה הראשונה בסיבוב הלאומי ב-2000. זה היה מעניין לדבר על החוויות המקבילות שלנו. כשג'ייסון רוברט בראון דיבר על ההצגה, הוא אמר שזה כמעט ולא השפיע חזק בפעם הראשונה כי זה לא החזיק חזק אז. ההצגה התרחש והאנשים היו כמו: זה לא משפיע עליי בדרך שאני אמור. למרבה הצער עכשיו זה כל כך פוגע.
אני חושבת שהדבר הטוב והרע בדבר לעשייה של פרייד הישר זה שהא 사람ים צפו במשהו שהם יכלו להתחבר אליו בקלות. הם לא היו צריכים להגיד: [כיצד] האם אני מתכוון לזה? בנוסף, לא יכולנו להימלט מזה. ההנהלה השתנתה זה עתה ואנחנו התמודדנו עם זה. בדרך כלל את מגיעה לעבודה ואת מתגברת על זה, אבל את לא יכולה להתגבר על זה [עם פרייד] כי ההצגה שלנו הייתה מאוד פוליטית.
זה גם הוסיף רמה של סכנה לעשות את זה. עשינו טיולים במדינה, מהדרום למערב לצפון ואנשים עם נטיות פוליטיות שונות היו בכל מופע. הייתה רמה של סיכון לעשות את זה. את לא יודעת מה יכול להפעיל מישהו בימינו או לגרום למישהו להגיב או לפעול. אז הייתה תחושת אומץ בכל ערב שהיינו צריכים לצבור כדי [לצאת לשם ולחשוב]: הסיפור הזה מאוד חשוב ואנחנו הולכים לספר אותו עכשיו בזמן שהאנשים באמת צריכים לשמוע זאת משני הצדדים.
זה היה מאוד אמיץ. אני יודעת שבמהלך הזמן הזה של עלייה באנטישמיות שאנחנו רואים, יש לי חששות לגבי אמצעי ביטחון שננקטים והרבה אחרים גם כן. זה זמן מפחיד במדינה שלנו [לטיול עם פרייד].
כן [היו לנו חששות] והיו פעמים בהן הרגשתי: זה לא מספיק, אנחנו צריכים מישהו בפתח הבמה בכל לילה כדי לוודא שנצא בסדר. היו לנו כמה תקריות שלא היו טובות ולמזלנו היו רק אחת או שתיים. הייתי גאה מאוד בחברה שלנו על כך שדאגה זה לזו. סיימנו בוושינגטון, כך שזה היה לא נעים. כמה חודשים לפני שסיימנו בוושינגטון הייתה הירי במוזיאון היהודי שם. נכנסנו לשם עם זה במוחנו וליבנו ואמרנו: טוב, זה קרה במוזיאון לאומי שבו רמת הביטחון מאוד גבוהה. אני מקווה שנוכל שיהיה לנו את זה ועוד יותר במרכז קנדי.
פרייד היא גם יצירה מופת. זה אחד מאותם מוזיקלים שאומרים: טוב, הנסיבות לא אפשרו לזה לרוץ זמן רב כפי שהייתה לו במקור, וכמו מריליאן אנו מתגלגלים, או הצגות אחרות קיבלו את חזרת המהפך הזו, זה מרגש כל כך שפרייד קיבלה לראות את זה כפי שקרה בהחיה [בברודווי] ובטיול.
אני חושבת שהטיול שלנו היה ההפקה שרצה זמן הרב ביותר של פרייד. זה קשה לעשות את ההצגה ורצתה כל כך הרבה זמן. זה היה באמת מגניב להיות חלק ממה שאת יודעת שיותר אנשים מהבאים אליו מעולם לא ראו. זה היה ממש מגניב להיות חלק משהו שידענו שזה כל כך טוב. את כל כך בטוחה שהקהל יירצה לעבור על המהלך הזה איתך, בין אם הם אוהבים את זה או מרגישים לא נוח בסופו. זה כל הנקודה: לגרום לך להרגיש משהו עד הסוף. אבל זה קשה לבצע את זה כל כך הרבה זמן. זה לוקח הרבה ממך רגשית. בסוף תשעת החודשים אנו היינו כמו: אוקי. [אנחנו מוכנים] לסיים.
בכל פעם שראיינתי מישהו שעשה קו הקול, הם [מדברים על] איך שזו חוויה שמבלת במרגישות על דחייה ותחושת ייאוש בכל ערב. אני חושבת שזה הגיוני לגמרי שמשהו כמו פרייד יטען בגופך ו[יגרום לכך שתיקח את זה הביתה].
וגם מייקל ארדן המהמם של ההצגה [החזיק אותנו] יושבים שם במשךPretty much the [entire] show
עשינו [את ההצגה במדינת] טקסס שבוע אחת אחרי שהשיטפון האיום הזה חיסל את מחנה השינה של אותה ילדה והרג את אותם [ילדים צעירים]. היה לנו קהל שהיה רק קילומטרים משם וכולן הכירו אנשים שהיו שם. שרנו שיר על הלווית ילדה קטנה בכל ערב שהיינו שם. כמובן שנחשוב על זה וכמובן שהקהל יחשוב על זה. זה שוקל עלייך. זה אכן שוקע בעצמותיך בצורה כבדה. אבל זה גם חשוב לעזור לקהל לחוות אכזבה כזאת כש realmente היו זקוקים לכך. [זו] הייתה הכבוד האמיתי.
אתה ואני משתפים את ההיסטוריה של הילדים בתיאטרון בדרום פלורידה. ספרי לי על הרקע שלך בתיאטרון כתלמידה בדרום פלورידה ובמכללה. איך זה עיצב אותך לאיש מקצוע שאת היום?
זה הכל. לא עשיתי תיאטרון במקצועיות לצורך העניין, אבל הורים שלי הכניסו אותי לריקוד ולשירה ממש מאוד בהתחלה. ותמיד הלכנו לראות את המופעים. לגדול בדרום פלורידה, יש כל כך הרבה תיאטרון, כמו שאת יודעת. היו שלוש חברות שונות שעשו טיולים תוך שעה ממני. תמיד חווינו והקשבנו לתקליטורי קבוצה באוטו. הייתי מברור מספיק ללכת לבית ספר תיכונים לאומנויות ואני גם עומדת על תפקידים מחוץ לבית הספר. עשיתי מופעים בתיאטרון לילדים כל הזמן שלמדתי. תמיד למדתי.
על כל זה, [אני] עשיתי מה שאת ואת אנחנו יודעים ואוהבים, סוצי טיפות בתיכון ובתיכון. הייתי מדוברת את העמיתים שלי [ב] קטעים וביצעתי בעצמי! [אני הייתה] מתחרה בדרך שכולנו יודעים שזו חוויה המלאה והמהנה ביותר והייתי הולכת לתחרויות שונות והייתי סביבה של ילדים בתיאטרון. הייתי תמיד במצב של השראה ושמחה.
אפילו בבית ספר לתיאטרון, סוג של הוקמתי להרגיש שאני יותר מדי לתיאטרון משום שהייתיObsessed with it. לא עשיתי שום דבר אחר. אני עדיין ילד תיאטרון ואני תמיד אהיה. הרמה של ההשראה והשמחה לקחה אותי לקולג' . הלכתי לפן סטייט. להופיע שם ולהיות מסביב לתיאטרון וכאשר נתנו לי ועדדו אותי לעשות את זה מגיל קטן ובאמת לשנות את חיי. להיות מסביב כל כך הרבה ילדים כמוני כאשר הייתי הולכת לאותם תחרויות ופסטיבלים שינה לי חיים.
זה האומנויות של זה אבל זו גם הקהילה של זה. את סביבות אלפי ילדים בתיאטרון! זה כל כך מרגש.
ואז הם אומרים: בואו נשום את כולכם באולם גדול ונשאיר תקליטורי להקה כדי שתוכלו לשיר ולרקוד אליהם. לפעמים, כאשר מה שאנחנו עושים מתחיל להרגיש כמו עבודה, אני רוצה שנוכל להיכנס לחדר גדול ולהדליק את תקליטורי הלהקה ולרקוד ולשיר אליהם כי זה באמת מה שזה כל כל שייך על סוף היום.
יש מופע או תקליט אלבום שהיה לך להיתעסק כילד תיאטרון שזו משהו שאת ממש תגידך ללעשות יום אחד במקצועית? סופר שאת רוצה לעבוד איתו, או משהו שאת מקווה שיחזור, מתוך תסכוליך הצעירות?
הייתי משוגעת על התקליט המקורי של ראגטיים. אני יודעת כל מילה. הייתי אוהבת לעשות ראגטיים. הייתי אוהבת לעשות מופע של אהרים ופלארטי. העובדה שראגטיים עושה עלייה יפה זה מדהים ומרגש אותי. שיחקתי גם את אם בגיל 16 אז הייתי מאוד לתוך זה.
הייתי משוגעת על פולסטון ואני מצליחה לעשות את זה במכללה. הייתי רוצה לעשות ביל פין מופע.
טרינה בהחלט הדריך אותך.
אני מוכנה, ולא שיחקתי [את התפקיד הזה] כאשר הייתי במכללה. אני שיחקתי את שרלוט, אחת מהלסביות מהשכונה, מה שהיה נפלא. אבל אני חושבת שיש חלקים מקטנים מטרינה בפנינה, שאני משחקת עכשיו. אני מנסה להזריק את אותם דמויות נשיות שאהבתי כל כך לתפקיד הזה גם.
מה שאמרת על שלוש חברות הטיולים הקשורה לי מאוד כי אני מרגישה שגרתי כל כך הרבה תיאטרון במהלך שלגדול בפלורידה בגלל שכולן! ראיתי גם הפקה אזורית של פרייד בברודווד סטייג' דור בשנות ה-2000. תמיד הייתי בודקת את עיתון סאן סינטינל עבור הפקות תיאטרון. אנשים עשויים לא להבין כמה פלורידה באופן יוצא דופן מזינה אותנו ילדים בתיאטרון כי כל ציפורי השלג אומרות שיש כל כך הרבה תיאטרון מסביב.
בכל הזמן! ואני גרה 10 דקות מתיאטרון מאלצ' ג'ופיטר. יש כל כך הרבה בתים אזוריים נהדרים ושחקנים בפלורידה יכולים להרוויח מהתיאטרון. כל כך הרבה מזה. היה הכי טוב לגדול שם.
בה פוסעה שוב לתוך צעידה על הירח, אני חייבת לשאול אותך על העבודה עםהאחות שלך. האם עבדתן יחד מקצועית בעבר? איך הייתה החוויה הזו?
לא, לא עבדנו. זה היה בלתי יאומן. קודם כל, אני זוכה להיות איתה כל יום. למדי עברנו לגור יחד—ואז קיבלנו את העבודה הזו. זה היה די מטורף. זה היה מגניב עבור מערכת היחסים שלנו להיות כמו: איך אנחנו מסתדרות הכי טוב כאחיות ומבינים איך נוכל לעבור על זה באופן שתומך בשתינו? מה הדברים הקטנים שמעצבנים אותנו? היינו צריכות להגדיר כמה גבולות מראש. וזה היה נהדר. זה היה כל כך נפלא איך שהצלחנו להיות כאחיות כעובדות בלי לחשוב על זה בזמן. העובדה שאנשים הצליחו להתייחס אלינו כבני אדם שונים ולא סתם כאחיות!
וגם לצפות בה לעבוד זה היה מתה עבורי. הפעם האחרונה ששיחקנו יחד, היינו בתיכון. לקבל הזדמנות לראות אותה כאדם בוגר ולהיות גם עם האדם שאני הכי קרובה בחיי [באמת שם בחדר]… בדרך כלל הייתי מראה לה סרטונים או [שולחת לה] הודעות קוליות מהחזרות ושואלת את דעתה. זה היה מגניב לקבל אישור בזמן ממש ממנה.
אני חושבת שאת תסתכלי אחורה עליה כזמן כל כך מיוחד. כמה אנשים יכולים להיות את זה עם האחות שלהם?
עשיתי קונצרט עם ג'ונתן כריסטופר לאחרונה ושאלתי איך זה היה לעבוד עם האח שלו [ניקולס כריסטופר]. הם עשו סוויני יחד. והוא היה כמו: זה היה מדהים. זה כל כך מיוחד. כמה פעמים זה קורה? אני מחזיקה בחוויה הזו חזק מאוד.
שיחקת את אלפבה בוויקד בברודווי ובסיבוב והיית כל כך מדהימה בתפקיד. כי חווית את התפקיד לפני ואחרי הפנדמיה, איך היה לשחק את אלפבה על פני תקופה כה ארוכה, במהלך הזמן הזה? האם משהו השתנה בגישה שלך או ביום-יום שלך- בגלל שעשית [וויקד] בשתי תקופות שונות?
הדבר הראשון שאני חושבת עליו הוא כאשר את ואני חווינו את החוויה הראשונה מבין הפנדמיות יחד. את רק באת לראות אותי בבולטימור והיינו לוקחים את הרכבת חזרה לניו יורק ביום ראשון. זה היה בסוף פברואר 2020. הייתה לי שתי מסכות ואמרתי, “האם את רוצה מסכה?” הייתה לה בעיה, אולי? מה היה?
את מאוד בנדיבות אמרת: אה, אני חושבת שאנחנו צריכים להיעזר במסכות, האם את רוצה אחת? שמתי את שלי על ופיצחתי אותה, אולי [בגלל] האוזניים שלי או מה שזה לא היה. והייתי כמו: אה זה בסדר, אני לא צריכה אחת, אנחנו לא צריכים את זה, אבל תודה רבה. זו הייתה הסיטואציה האולטימטיבית [בה] חזרנו על זה חודש מאוחר יותר ואמרנו: וואו, באמת היינו צריכות את המסכות האלה.
זה היה די מטורף. אני חושבת על זה הרבה. [היתה] השמחה והקלות של ביצוע ההופעה שלי לפני הפנדמיה וליהנות מזה, לראות אנשים וחברים שבאו לראות את ההצגה. ועכשיו זה מרגיש כאילו הייתי ילד שעושה את ההצגה. הייתי מתחילה לעשות את זה בגיל 22 או 23 ולכן הייתי מאוד צעירה. כמובן שלא חווינו את הפנדמיה הגלובלית עוד. הייתי בבית בפלורידה במשך כל הזמן הזה והתחלתי לחוות דיכאון לראשונה בחיי, מתגעגעת לאובדן החיים הזה שהרגשתי שאני חיה לפני.
כאשר חזרתי ל[וויקד אחרי שנה וחצי, הייתה משקל של זה [בגלל] מה שכולנו עברנו. היה שם זה תחושה של: עברנו את כל אלו וכמה אנשים לא עמדו בזה. הדבר הזה שנראה כמו הדבר היחיד בחיי והכי חשוב בחיי באמת לא. יכולתי להיות עם המשפחה שלי ולשרוד את הזמן המטורף הזה. לחזור לוויקד אחרי הפנדמיה [הזכיר לי ש] זו חוויה שאני חווה אבל זה לא [חיי] כולו, זה לא הכל. זה הראה לי הרבה דברים בפרספקטיבה.
קיבלתי את הצלילה המחודשת של ההצגה עם הצוות המקורי כי זו הסיבה שהלכתי לברודווי [עם זה] אני חושבת. לקבל לעבוד עם ג'ו מנטלו וכל הצוות הזה במשך 10 ימים כדי להבין איך הדברים יינקטו… זה לא רגיל כשאת נכנסת לוויקד. את עשויה אפילו לא לקבל את ההזדמנות לעבוד איתו אז זה היה מאוד מגניב. ואז לגרום לזה לקרוא על ברודווי זו חלום שהתגשם.
באמת הרגשתי את השינוי כאשר חזרתי להופיע בשנת 2023. שנה אחר כך, חזרתי כדי לעשות ארבע הופעות. הייתי ככה: הו, אני יש אדם בוגר שעושה את זה עכשיו וזה מרגיש שונה בגופי. עברתי חוויות חיים ודחינות. לעשות את ההצגה בגיל 22 ולעשות את זה בגיל 30 זה שונה לחלוטין. זה מאוד מגניב להיות מסוגלת לחוות אותו אותו דמות בדרכים שונות.
אתה גורמת לי לרצות תיעוד על אנשים שעשו את זה, כולל אותך בוויקד. כמה נהדר היה תיעוד של שרלוט ד'אומבואס שיקגו על פני העשורים?
נכון? זה כל כך נכון. יש הרבה נשים שעשו את זה עם וויקד יש גאלינדות שחזרו לאחר שאיבדו הורים, שנים לאחר מכן. הדרך שבה אנחנו יכולות להתבגר בתפקידים האלו זה מאוד מגניב. זה כל כך מדהים להמשיך לקבלות לחשוף את זה. אני מאוד מזל שיש לי את זה.
ראית משהו כצופה שהיה לך השראה לאחרונה? תיאטרון, סרט, ספר, טלוויזיה…?
כן! ראיתי כמה מחזות מדהימים בשנה האחרונה. ראיתי שחרור וזו שינתה לי את החיים. אהבתי את זה כל כך. הלכתי לבד לראות אדיפוס וזה גם שינה לי את החיים. הייתי יושבת שם והייתי מהרהרת מחדש. אני אף פעם לא ממש מאבדת את ההשראה, אבל הייתי ב[אדיפוס], צופה במופעים הללו, ואומרת: וואו, זה למה אנחנו עושים את זה. החברה הזו הייתה כל כך מתואמת ששכחתי את הסוף של סיפור שאני מכירה לנצח. הייתי כמו: בוודאות, זה לא יכול להסתיים ככה? עיצוב projections, הווידאו, איך כל ההצגה לא הייתה משולבת עם טיימר מאחור… הייתי יושבת שם, מתהה. עזבתי מרגישה מאוד, מאוד מחודשת ומעוררת השראה. הייתי מאוד שמחה שקיבלתי הזדמנות לראות את זה.
ההפקה הזו הייתה מדהימה ואני גם אהבתי את שחרור. העלית משהו שאני חושבת עליו, שהוא: אני אוהבת לראות תיאטרון עם אנשים אחרים, אבל לפעמים יש משהו באמת מיוחד ללכת לבד ולחשוב אחרי המופע. כולם צריך לעשות את זה מדי פעם, כי זה משנה את המוח שלך בצורה כזו כשאת רואה משהו לבד.
אני חושבת שזה חיוני. אני באמת חושבת. ואני אוהבת לעשות את זה. אני אוהבת לטפל בעצמי ולהוציא את עצמי. יש משהו לא מדובר עם האדם לידך בהפסקה, או בזמן המופע, או לפני ואחרי. יש משהו לשבת עם מחשבות שלך ועזוב את זה. אני משאירה את הטלפון שלי כבוש כל הזמן. זה כמו: אני באמת הולכת להכריח את עצמי לשבת כאן במשך 15 דקות בהפסקה ולחשוב על מה שראיתי זה עתה. זה ממש מגניב. אני מסכימה שכולם צריכים לעשות את זה.
זה גם ממחיש שני חוויות מנוגדות, חיוביות מאוד, לפחות עבורי. הייתה לי את החוויה שהייתה לך באדיפוס ואז היה לי את החוויה הזו בשחרור שבה, כי אף אחד לא היה עם הפלאפונים שלהם והם היו בסקוסים, כולם דיברו אחד עם השני. זה היה ההפך וזה היה נהדר. התיאטרון היה רועש כי כולם דיברו על ההצגה עם אנשים לידם שאולי הם לא היו מדברים איתם. אני חושבת ששני הדברים הללו יש להם ערך משלהם. זה מעניין איך זה יכול להשפיע על החוויה שלך בתיאטרון.
צעידה על הירח נמצאת בתיאטרון שבו שחרור הייתה באמת ואני לא קיבלתי לראות את זה בבמה אך הייתי במקום זה עכשיו במשך כמה שבועות, מדמיינת כמה מגניב היה לראות [שחרור] במקום הקטן הזה. לדעתי, הם הצליחו לקחת את האינטימיות של המקום ולהביא אותה לבית ברודווי. אבל אני לא יכולה לדמיין איך זה היה לשבת שם איתם ולהיות כל כך קרובה אליהם בזמן שעושים כל זה.
האם ראית משהו לפני ב-Pels?
מעולם לא. אבל מה שמגניב זה שהפעם האחרונה שהעברתי הרבה זמן ברחוב הייתה בזמן בא יותר היותך, אז אני ממש מבלה קיץ בשדרת 46, כמו שעשיתי בשנת 2019, שזה כל כך מגניב. אני יכולה לעבור ליד המקומות האלה, אותם בודגות וחנויות, ומרגישה כל כך הרבה פלאשבקים לאותו קיץ.
לאנשים שאינם יודעים, מכיוון שהדלת הבמה של ליציו נמצאת ברחוב 46 אבל כניסת התיאטרון היא ברחוב 45, זה באמת כמו שאתם עובדים בשני הבלוקים כשאתה עובד שם.
דבר שאני תמיד חושבת עליו הוא איך בית הספר ל-performing arts היה בבית הספר באותו בלוק. זה [האסכולה הגבוהה של ג'קלין קנדי אוןאסיס] עכשיו אבל זה היה בעבר הבית ספר ל fama. ראיינתי כמה אנשים לאורך השנים, כולל דני בורשטין, ודיברנו על כמה שהבלוק היה שונה כשש הייתה לו הדלת של ליציו, בית הספר לאומנויות הבמה, וה-Pels, שהיה תיאטרון אוף-ברודווי שהיה לו שם שונה במהלך השנים מסוימות. אם תראי את הסרט fame, את יכולה לראות אותם רוקדים על רכבים באותו בלוק של 46.
אווף, אני לא ידעתי. כמה מגניב.
אני אוהבת שאת לוקחת את הזמן להעריך את זה כשאת מובילה מוזיקל חדש.
אני באמת מעריכה את ההפסקות שלי. מכיוון שהPels הוא בבניין עם כמה הגנות, כל הזדמנות שאני יכולה לקבל לצאת ברחוב, להסתובב… כשנמצאים בליציו, תמיד הייתי הולכת ל-אבודה ושותה דברים קטנים וחוזרת. עכשיו אני כמו: מה עוד נמצא ברחוב הזה?
אנחנו חייבים לדבר על בא יותר היותך, כמובן. עבור אלה שאינם יודעים, מה המסע שלך עם ההצגה?
המסע שלי התחיל ב-2018, בעשיית ג'ו אייקוניס חדש, אהבה בשנאה, בקולג' ושאני זוכה להכיר אותך וג'ו אז, בפן סטייט. מהנסיון הזה, קיבלתי אודישן להיות רוכשת של офф.stage את טיול האופ-ברודווי של בא יותר היותך, נכנסת לתיאטרון הסיגנאטורה. זה היה ממש לפני שסיימתי. נכנסתי לעיר ועשיתי את האודישן הזה והצלחתי.
מה שמגניב זה שמריה וויריס [של הילדים האבודים] ואני היינו הראשונות מכל הכיתה שלנו לעבור לעיר כי היא עסקה בדייוויד אוון האנסן שמה על ברודווי ואנכי מתאמנת עבור בא יותר היותך. זה היה מטורף [וזה] היה מדהים. זו הייתה הקיץ הראשון שלי בניו יורק ואני עבדתי על מוזיקל חדש. ואז קרה משהו שלא קורה בדרך כלל שבו אספת אותנו ואמרת: “נלך לברודווי”. הייתי כמו: רק הגעתי! רק הגעתי! זה היה מתנה מוחלטת. ואני עשיתי את שנינו של ברודווי ואוף-ברודווי בעת שההצגה רצה. זה היה מטורף והיה חוויה לכל החיים, להיות חלק מההצגה הזו, ההצגה הקטנה שיכלה לעשות את זה. השישה שאיירנו בברודווי התקרבו מאוד ועשו כמה דברים ממש מגניבים.
יש לי זיכרון מדהים להצביע על התחלת ברודווי שלך. כמעט ולא עזבתי את התיאטרון; תמיד רציתי להיות שם כדי לצפות, ואם לא, לפחות לשמוע מאחורי הקלעים. אבל סטפני ויסלס ואני הלכנו לאכול בדוס קמינוס. ישבנו שם אוכלים כאשר מישהו שלח לי הודעה—זה יכול היה להיות וויל—“טליה עושה את שלה!!!!” פשוט זרקנו צ'יפס וגואקמולי. פשוט זרקנו כסף על השולחן ורצנו ליציו. זה רק שני בלוקים רחוקים, אבל אני זוכרת שרצנו דרך טיימס סקוור כדי לראות את ההתחלה שלך בברודווי. ואז הגענו לשם ואת כבר היית על הבמה, מופיעה! זו הייתה חוויה נהדרת לראות את התחלת ברודווי שלך באופן לגמרי לא צפוי, לבצע באמצע ההצגה.
זה היה אינסופי. זה יוצר פרספקטיבה כשזורקים אותך לתוך תלבושת תינוק וחזרונת יתוש הזקן על הבמה. את אומרת: את יודעת מה? אני אעשה כיף עם זה. זה יהיה בסדר.
איך הייתה הלמידה של תפקידים מרובים ולשחק במקומות שונים בהצגה?
אני כל כך שמחה שעשיתי את זה. למדתי כל כך הרבה. יש לי כבוד גדול כלפי מי שמסכמת או שהיא מכסה או מתחלפת ואני לא יכולה לעשות את זה שוב. המוח שלי פשוט לא עובד בדרך הזו. אני מתכוונת, הוא עובד בצורה הזו, אבל זה לא הכי טוב שהוא יעבוד! זה היה מאוד מעניין ולימד אותי [הרבה]. אני הייתי לא מזמן עוזרת קפטן ריקוד בהצגה, מה שהיה מדהים, ולימד אותי הרבה על כל הפנינים. את לומדת על סצנה כאשר את צריכה לדעת מה כל אחד עושה באותו סצנה וההפך של דברים שונים. היה לי סצנות בהן שיחקתי את שלושת הדמויות שהיו בסצנה, מדברות זו עם זו. זה היה ממש מגניב, ועבדתי מאוד קשה, ולמדתי על עצמי. אבל למדתי גם שיש לי חברים שקמים ואומרים: מה התפקיד שאני משחקת היום? אני מכסה 12 תפקידים ואני יכולה לעשות כל אחד מהם, או שילוב, בואו נלך. וזה לא [אני]. אני הייתי קמה עם פחד בחזה, אומרת: אני צריכה לשחק תפקיד אחד.
זה גורם לי לרצות לשאול אותך, כמה שאת מכירה כל כך טוב את וויקד מהשנים שלך כאלפבה, אם היית צריכה לצאת כגלינדה מסיבה משונה, יכולת לעשות את זה? כמה שעות חזרות היית צריכה?
את יודעת מה? אני מרגישה שהייתי עושה עבודה ממוצעת. גם לא יכולתי לעשות את זה כי אני לא יכולה להתאים בבועה.
נכון. גבוהה מידי.
אני גבוהה מידי! אני חושבת שהייתי עושה עבודה ממוצעת [באופן כללי] אבל אני תהליך יכולה לשיר את זה.
אנשים עשויים לשכוח, אם הם לא לומדים את ההצגה, שזה לא כמו שאת רק שרה את המתי ופשוט אומרת את השורות—זה היכן נמצאת התנהלות, איך אני יורדת לבועה…
יש לה הרבה שינויים מהירים יפים; אני אפילו לא רוצה להתקרב את אלה!
חשבתי לאחרונה על, בשוב הפנדמיה, כמה אנשים נכנסו באופן בלתי צפוי. היו הרבה: או, שיחקת את התפקיד הזה לפני שישה שנים, אבל מישהו לא נמצא בגלל הקורונה, יכולת להיכנס? ואפילו עם אנשים שמעולם לא שיחקו תפקידים לפני. היתה כל כך הרבה דחיפה שלא קורה באופן רגיל.
או בהחלט. והתרבויות כולה השתנתה בדרך, אני חושבת, פנטסטית. אני לעולם לא אשכח כאשר גיליתי שאני נכנסת לבא יותר היותך [לפני כן], להיות בתיבת הכרטיסים לקנות כמה כרטיסים לחברים [כדי לראות אותי] ולראות אנשים בתור, בהפעלתייה שלי שם [על לוח הכרטיסים] ולהגיד: אה לא, אנחנו רואים רוכשת היום. הייתי ממש מולם, קונה כרטיסים. אבל אני חושבת שזה משתנה בצורה נהדרת כעת. אני חושבת שהרוכשות יותר מועצמות, כמו: אוי אלה, אנחנו יכולים לראות את זה אדם! זה ממש מגניב, ומה שתמיד צריך להיות.
יש רמה מסוימת של חוסר ידע לפעמים, כשא people צריכות ללמוד שרוכשת אינה ברת תור, או שבמקרה לא טובה. יש כל כך הרבה שמושקעים בזה.
האם מרי טסטה לא כיסתה ליז מינלי בהגאון?
כן!
אז, כאשר ראית ליז מינלי כקובעת, ראית מרי טסטה צעירה! תחשבי על זה. כל כך הרבה אנשים מתחילים ככיסויים וזה פשוט פרפורמנס שונה, לעולם לא רעה אחת.
עשיתי רשימה באיזשהו שלב. יש כמות מדהימה של [פעמים] שבהן, אם ראית רוכשת להיכנס בהצגה, ראית Star לעתיד. אפילו אם זה לא, את אולי לומדת שיש מישהו שאת אוהבת [שלא ידעת]. יש כל כך הרבה מה שיוחד בחוויית כזו שאינה ההופעה שמתרחשת כל יום. אני מתה ללכת לראות הנה סולוב באוי, מרי! אני צריכה להגיע לשם כאשר היא עשתה.
ראיתי אותה, הפעם היחידה שראיתי את ההצגה. הלכתי בכוונה כי היא הייתה ונחוצה, היא עשתה אותה שלה ופשוט על ידי היותה שלה, היא רואה.[/span>היא מדהימה. אני צריכה ללכת לראות אותה.
את חייבת.
האם יש משהו על היותך שחקן מקצועי שאת חושבת שיעשה הפתעה גדולה לך כילדה מתבגרת? אם היית יכולה לקחת מכונת זמן, מה את חושבת שהיית רוצה להגיד לילדה המתבגרת שלך על תיאטרון?
אני חושבת שיש טיפה של אבל עם [ההבנה] שזה עבודה. את תיהיה לך ימים שלא כל כך טובים. אבל זה לא כי את לא אוהבת את זה. זה כי זו עבודה וזה התפקיד שלנו. החלק האהוב עלי ביום [כילד] היה כאשר הייתי יוצאת לשחה והולכת לחזרות. אני מנסה למצוא את השמחה הזו בכל יום, אבל לפעמים זה קשה, וזה לא אומר שאת לא אוהבת את זה יותר. זה רק אומר שאת צריכה לזכור שזו [גם] עבודה.
הדבר השני שאומר הייתי לה זה שכל הדברים שמעוררים אותך להרגיש מוזרה ושונה אלה הדברים שיתפסו אותך כאשר את מתבגרת.
האם יש משהו נוסף שהיית רוצה להוסיף על צעידה על הירח? אם מישהו שוקל לבוא לראות את זה, מה היית רוצה להגיד להם?
אני חושבת שהמוזיקה של ההצגה ממש ממש טובה. אן-מרי מילאזו כתבה score שהיא מאוד משקפת של הזמן, אבל זה לא חקיינות. וזה לא מוזיקל בוקבוק. אני הייתי על לוחות המסרים והם היו כמו: לא צריכים מוזיקל בוקבוק מעוד המוזיקה של שנות ה-60. זה לא, זה [עם ציון מקורי] וזה סיפור ממש מתוק וחברה מאוד יפה. אני חושבת שאם את רוצה להצגה שעושה משהו טוב, עם מוסיקה שתשאיר אותך זמרת, [זו זו]. הלהקה על הבמה איתנו והם לא יאמנו. יש לנו את הגיטריסט של סטינג בלהקה שלנו. זה הולך להיות הרבה כיף. אנחנו רצים עד ה-22 באוגוסט.
צילום: טרישיה בארון/ג'ואן מרכוס
