اللغات المتاحة
هل لديك سؤال محرق عن برودواي؟ هل تتطلع لمعرفة المزيد عن حقيقة غامضة في برودواي؟ مؤرخ برودواي وعاشق المسرح المفتخر جينيفر أشتلي تيبر هنا لمساعدتك في "غوص عميق في برودواي". "برودواي وورلد" تقبل الأسئلة من معجبي المسرح مثلك. إذا كنت محظوظًا، قد يتم اختيار سؤالك كموضوع لعمودها القادم!
قدّم سؤالك عن برودواي هنا!
الآن تعرض "نزهة على القمر" في مسرح لورا بيلز في مركز هارولد ومريم ستاينبرغ للمسرح. مستوحاة من الفيلم الشهير عام 1999، "نزهة على القمر" من إخراج المرشحة لجائزة توني شيريل كالير، وتتميز بكتاب وكلمات إضافية من كاتبة السيناريو الأصلية باميلا غراي، والموسيقى والكلمات من المرشحة لجائزة توني وجرامي آن ماري ميلازو، والتصميم الحركي من جوش برينس. في هذه المقابلة، تعكس تاليا سوسكاور، التي تلعب دور "بيرل"، على عملية التدريب ورحلة الموسيقى الجديدة حتى الآن.
لمن لا يعرفون، أخبرينا عن نزهة على القمر. ماذا يدور حول العرض؟ من تلعبين فيه؟
نزهة على القمر مستوحاة من فيلم بنفس العنوان صدر عام 1999، كتبتها باميلا غراي، وشارك في البطولة ديان لاين، ليف شرايبر، وفيغو مورتنسن. لذا، [طقم] مذهل. في الواقع، لم أشاهد الفيلم قبل أن يتم اختياري. Upon seeing it, I was like: what the hell? Why wasn’t this in my life? Because first of all, it’s a great film. And secondly, it has so much to do with the history of American Jews and what a lot of Northeastern Jews did during the summers: go up to the Catskills [to] these bungalow colonies that don’t exist in the same way today.
الكثير من العائلات من الطبقة العاملة من نيويورك كانت تذهب إلى مستعمرات البنغالو، بينما كانت العائلات الثرية تذهب إلى المنتجعات. كانت هناك قرى صيفية حيث كانت لديهم جميعًا أكواخ صغيرة. كان الرجال يذهبون للعطلات، ويعودون للعمل خلال الأسبوع، بينما كانت النساء والأطفال هناك طوال الأسبوع. كانوا يقضون الصيف هناك.
هذا [العرض] يحدث في عام 1969 في مستعمرة بنغالو في كاتسكيليت، ويتعلق بعائلة كانتروويتز. ألعب دور بيرل، التي هي زوجة مارتى. يذهبون مع أطفالهم الاثنين وحماة بيرل. لقد كانوا يذهبون كل صيف. بيرل أم شابة [لأنها أنجبت طفلها في السادسة عشرة]. هذا مهم للقصة. وقد تم تأسيسها على أول موعد لهما.
تلتقي بيرل مع بائع. هذه حالة حقيقية حدثت. كان هناك بائعون مختلفون يأتون إلى مستعمرات البنغالو ويبيعون الكنيش والخيار والبلوزات والنظارات الشمسية… تلتقي بـ'رجل البلوز' ولديهم علاقة عاطفية ملتهبة في الصيف. إنها تتعلق برحلتها من اكتشاف الذات وما تعنيه التقاليد ضمن عائلتهم. [إنها أيضًا] عن الولاء والاستكشاف في هذا الوقت، صيف [ه] المشي على القمر. يمشي نيل أرمسترونغ على القمر، و[هناك] وودستوك، وهذه العلاقة بالنسبة لها. لذا، إنها حقًا قصة بلوغ سن الرشد ليس فقط لها، ولكن لابنتها في العرض أيضًا. كانت تلك طريقة طويلة للقول أنني ألعب دور بيرل وأنها قصة رائعة حقًا!
إنه أمر مثير للاهتمام. تاريخيًا، أنشأ عدد من كتّاب المسرح الموسيقي أصواتهم في هذه المعسكرات الصيفية. له مكانة في التاريخ لأن "Once Upon a Mattress" بدأت في واحدة من تلك المستعمرات الصيفية. كانت لحظة ثقافية.
رائع! أريد أن أبحث في هذا أكثر، لكنني متأكد من أن "الصيف" نشأ مرتبطًا بتلك الأماكن. الكثير منها لا يزال موجودًا، والكثير منها بدأ لأنه كان هناك حاجة للفنون في أماكن مختلفة حيث كان الناس يقضون الإجازة في الصيف.
الشخص الأخير الذي أجريت معه مقابلة لهذا العمود كان أندرو كوبر وعمه العظيم كتب في الواقع موسيقيًا، أتمنى أن تكون هنا، عن هذه المعسكرات الصيفية للبالغين. نحن جميعًا مرتبطة في عالم المسرح الغريب…
ومن الجيد أيضًا أنه الكثير من الأشخاص الذين يعملون في أو في [نزهة على القمر] هم يهود وقد اكتشفنا جميعًا أن لدينا أسرى ذهبت إلى كاتسكيليت خلال هذا الوقت أو ذهبت إلى البنغالات. لقد ربطتنا حقًا. لم أكن أعلم أن والدتي قضت أول صيف لها في البنغالات! إنه أمر رائع.
هل هذه ربما هي أقدم شخصية قمت بلعبها، أو واحدة من الأقدم؟
حسنًا، هذا سؤال رائع [لأنه] نعم، مهنيًا—لكن كنت ألعب دور الأمهات منذ أن كنت في السادسة عشرة! [بيرل] في الواقع في سني؛ عمرها 30.
كنت أظن أنك ستخبريني أنك لعبت مدام أرنفيلت في معسكر الصيف.
للأسف لا. لقد لعبت دور مدام ثيرناردييه [في بؤساء] ومارغريت في ضوء في ساحة.
كيف حصلت على الارتباط الأول مع [نزهة على القمر]؟ هل كنت تعرفين بعض من الإبداعيين؟ هل كانت هناك عملية اختبار؟
لم يكن لدي عملية اختبار. ماكس بير، الذي يعمل مع هيندل برودكشنز هو صديق قديم لي من فرنسي وودز. كنا أطفالًا في المعسكر الصيفي معًا وانتهى به الأمر ليصبح منتجًا. كان جزءًا من العرض لسنوات من خلال هيندل برودكشنز. لم أكن أعلم هذا، لكن في مؤخرة عقله، كان يفكر: واو، عندما تصل تاليا إلى سن الرشد، ستكون رائعة لهذه الدور.
قمت بجولة في عرض باريد العام الماضي، وكتب لي ماكس ليخبرني أنه هو ورؤسائه سيحضران العرض في شيكاغو. لم أكن أعلم أنه كان رحلة استكشافية [ولكن كان كذلك]. جاءوا لمشاهدة العرض ولقائي. كان حقًا ماكس يقول: أعتقد أنها ستكون مثالية لبيرل عندما نتقدم بها. ولحسن الحظ، شعروا بنفس الشيء، لذا طُلب مني قراءة العرض في سبتمبر. ثم قمنا بقراءة أخرى في يناير وأخبرونا أننا سنتجه لإنتاج. كانت تجربة رائعة.
إلى جانب البحث في المعسكرات الصيفية التاريخية، هل قمت بأي بحث آخر في الفترة الزمنية التي يحدث فيها العرض؟ هل شاهدتي مشي القمر؟ هل كان هناك أي شيء آخر جاء في بحثك لهذا العمل؟
قمت بالكثير من البحث العائلي، وكان ذلك رائعًا. [نظرًا للأزياء والطريقة التي كان يتحدث بها الناس في ذلك الوقت. [أردت أن أعرف] ماذا كانت تفعل بيرل والنساء من جيلها. نحن نلعب الماهجونج في العرض، ولم أرغب في التظاهر بذلك لأن جمهورنا سيتسنى له معرفة ذلك. لذا، أخذت درسة في لعبة الماهجونج، وكان ذلك رائعًا ومثيرًا.
كان من السهل حقًا في تلك المشاهد أن تعتبرها لعبة سخيفة تلعبها النساء لتمضية الوقت. في الواقع، اللعبة استراتيجية للغاية. كانت جميع النساء، [بما في ذلك] أفراد عائلتي الذين لعبوا الماهجونج، بارعات. لم يكن الأمر مجرد اللعب والاستراتيجيات طوال الوقت، بل كان هناك أيضًا محادثات ونميمة أثناء اللعب. لقد علمتني الكثير عن كيفية استغلال هؤلاء النساء لقواهن العقلية عندما لم يكن يُسمح لهن حقًا بالعمل. كانت تلك جزءًا مهمًا من البحث للقيام به.
أحضرت في الواقع اثنتين من الفتيات الأخريين اللاتي في مشهد الماهجونج معي إلى الدرس. في البداية، كنا نحن الثلاثة ننظر إلى طاولة الماهجونج، قائلين: في انتظار، ما هذا؟ كنا فقط نتلاعب بالفوانيس والآن نحن نقول: في الواقع يجب أن يكون على هذا النحو وأن نملك هذا العدد من الفوانيس. كان علينا تغيير الأجزاء للتأكد من أن جميعها معقولة استنادًا إلى الترتيب الذي يجب أن تلعب فيه.
لقد شاهدت أيضًا مشي القمر. دائمًا ما أعد لنفسي مجموعة دراماتورج صغيرة. لا أريد أبدًا أن أقول شيئًا [على المسرح] حيث لا أعرف ما هو فعلاً. ذلك مهم جدًا.
هذا مذهل. هل كانت جدتك تلعب الماهجونج آنذاك كما فعلت جدتي؟
بالتأكيد. لا تزال تلعب! أعتقد أنها تلعب الآن كاناستا أكثر. لكنها لعبت الماهجونج بشكل مفرط ولا يزال جزءًا من أسبوعها.
نزهة على القمر أيضًا أعادت تجميعك وماكس تشيرنين بعد أن شاركتم في جولة باريد معًا. أخبرينا عن تعاونك المستمر معه.
أحبه. إنه رائع. رأيت ماكس في باريد في مسار المجموعة عندما رأيت العرض على برودواي. لقد عرفته فقط بشكل جانبي من خلال القيام بالمهرجانات الموسيقية معه في المدينة. أرسلت له رسالة بعد ذلك وهنأته على كونه جزءًا من شيء مؤثر وجميل. وأرسل لي رسالة مباشرة بعد ذلك [وقال]: أعتقد أنه ينبغي علينا القيام بدور لويس ولوشيل على الطريق. كان هذا قبل عام من أن يتحقق أي من ذلك وكنت مثل: من شفتيك! سيكون ذلك مذهلًا. وانتهى الأمر بالحصول على ذلك، وهذا أمر غريب.
أعتقد أن باريد ستجمع أي شخص. شركتنا قريبة جدًا، لكن كونك لويس ولوشيل يتطلب الكثير من الثقة والتواصل المفتوح، والتحقق من بعضنا البعض. بعد تلك التجربة، أن أكون قادرًا على عمل شيء أخف معه كان منعشًا. إن شعورًا رائعًا لأن لدينا بالفعل تلك الطبقة من الثقة والتواصل المشتركة. للتمكن من التصدي لعرض جديد، وهو وحش بحد ذاته، والتحقق من بعضنا البعض طوال الوقت كان هدية مطلقة. لا يوجد ذلك [فترة التعرف] التي تأتي عادة مع هذه العملية. نحن فقط نقفز إلى نمط الاتصال الطبيعي الخاص بنا. أيضًا لديه أفضل صوت سمعته في حياتي. أن أكون قادرًا على الغناء مع شخص مثله هو حلم.
كيف كانت جولة باريد؟ خلال فترة كانت البلاد منقسمة، هل شعرت أنك اقترحت العرض بطريقة مختلفة بسبب ما كان يحدث خارج أبواب المسرح فيما يتعلق بالأحداث الجارية في أمريكا؟
نعم، نعم، ونعم. أنا أعمل على نزهة على القمر مع أندريا بيرنز التي كانت لويس في أول جولة وطنية في عام 2000. كان من المثير للاهتمام الحديث عن تجاربنا الموازية. عندما أخبرنا جيسون روبرت براون عن العرض، قال إنه لم يشعر بقوة العرض كما ينبغي لأن ذلك لم يعكس الأوضاع خارج. إذ كان العرض يحدث والناس يقولون: "هذا لا يصيبني بالطريقة التي ينبغي أن يفعلها". للأسف الآن، هو مؤثر جدًا.
أعتقد أن الشيء الجيد والسيئ حول القيام بباريد على الفور هو أن الناس كانوا يشاهدون شيئًا يمكنهم الوصول إليه بسهولة. لم يكن عليهم أن يتساءلوا: [كيف] يمكنني أن أرتبط بهذا؟ أيضًا، لم يكن بإمكاننا الهروب منه. كانت الإدارة قد تغيرت للتو وكنا نتعامل مع هذا. عادةً ما تدخل إلى العمل وتقوم بإيقاف ذلك نوعًا ما، لكنك لا تستطيع إيقاف ذلك [مع باريد] لأن عرضنا كان سياسيًا جدًا.
كما أضافت مستوى من الخطر للقيام بذلك أيضًا. كنا في جولة حول البلاد، من الجنوب إلى الغربي إلى الشمالي، وكان الأشخاص من مختلف المواقف السياسية في كل عرض. كان هناك مستوى من المخاطرة في القيام بذلك. لا تعرف ما الذي سيثير شخصًا ما في هذه الأيام أو ما سيجعله يتحدث أو يتصرف. لذا، كان هناك شعور بالشجاعة كل ليلة أنه كان علينا أن نتجمع لنذهب إلى [هناك معتقدين]: هذه القصة مهمة حقًا وسنرويها الآن في وقت يحتاج الناس حقًا إلى سماعها من الجانبين.
كان ذلك شجاعًا جدًا. أعلم أنه خلال هذه الفترة من ارتفاع معاداة السامية التي نشهدها، لدي مخاوف بشأن التدابير الأمنية المتخذة والعديد من الآخرين يفعلون كذلك. إنه وقت مخيف في بلادنا [للجولة مع باريد].
لقد كانت لدينا [مخاوف] وكان هناك أوقات كنت أقول: هذا ليس كافيًا، نحتاج إلى شخص عند باب المسرح كل ليلة للتأكد من أننا نخرج بخير. كان لدينا بعض الحوادث التي لم تكن رائعة، شكرًا اللّٰه لم يكن سوى واحد أو اثنين. كنت فخورًا جدًا بشركتنا لرعاية بعضنا البعض. أغلقنا في د.ك، لذلك كان غير مريح. منذ شهور قليلة قبل أن نغلق في د.ك، كان هناك إطلاق نار في المتحف اليهودي هناك. كنا ندخل ذلك مع ذلك في عقولنا وقلوبنا وقائلين: حسنًا، حدث ذلك في متحف وطني حيث مستوى الأمان مرتفع جدًا. آمل أن نحصل على ذلك وأكثر في مركز كينيدي.
باريد هي أيضًا عمل فني. إنها واحدة من تلك المسرحيات الموسيقية حيث تقول: حسنًا، الظروف لم تسمح لها بالعرض لمدة طويلة كما ينبغي في الأصل، ومثل Merrily We Roll Along، أو العروض الأخرى التي تحصل على هذا العائد المفاجئ، من الرائع جدًا أن باريد تمكّنت من رؤيتها بالشكل الذي فعلته في ذلك التجديد [على برودواي] وفي الجولة.
أعتقد أن جولةنا كانت أطول إنتاج berlangsung من باريد على الإطلاق. إنها مسرحية صعبة القيام بها طوال هذه الفترة. كان من الرائع أن تكون جزءًا من شيء يعرف معظم الأشخاص الذين يؤتون إليه أنهم لم يروا شيئًا كهذا. كان من الرائع أن تكون جزءًا من شيء كنا نعلم أنه جيد جدًا. كنت تغمره في ثقة تامة أن الجمهور سيذهب معك في تلك الرحلة، سواء انتهى بهم الأمر بحبها أو الشعور بعدم الراحة في النهاية. هذه هي النقطة بأكملها: أن تجعلك تشعر بشيء بنهاية المساء. ولكنها مسرحية صعبة للقيام بها تلك الشكل من الزمن. تحتاج إلى الكثير منها عاطفيًا. بحلول نهاية تسعة أشهر كنا نقول: حسنًا. [نحن مستعدون] في النهاية.
كلما أجرينا مقابلة مع شخص قام بـرقصة الكورس، يتحدثون عن كيفية أداء ذلك الرفض وإحساس اليأس في كل ليلة يؤثر عليك وتؤخذها إلى المنزل. أعتقد أنه من المنطقي تمامًا أن شيء مثل باريد سيلتحم بك وتأخذه إلى المنزل.
ومايكل أردن كان يمثل عرضًا جميلًا جدًا بالأداء [كان يجلسون هناك] لمدة كافية من العرض&.[/span>
أجرينا العرض في تكساس بعد أسبوع من تلك الفيضانات الرهيبة التي عصف بـ'صغر الفتاة' وحصل على ذلك من بين أولئك [الأطفال الصغار]. كنا لدينا جمهور كانوا على بعد أميال من هناك وكانوا يعرفون أشخاصًا كانوا هناك. كنا نغني أغنية عن جنازة فتاة صغيرة كل ليلة كنا هناك. بالطبع سنفكر في ذلك، وبالطبع سيفكر الجمهور في ذلك. يؤثر عليك. فهو يتسلل إلى عظامك بطريقة ثقيلة، لكن من المهم أيضًا مساعدة الجمهور في الشعور بتلك الخروج في لحظة يحتاجون إليها حقًا. كان ذلك شرف حقيقي.
أنا وأنت لدينا شيء مشترك لأطفال المسرح في جنوب فلوريدا. حدثيني عن خلفيتك في القيام بالمسرح كطالبة في جنوب فلوريدا وفي الكلية. كيف شكل ذلك منك المحترفة التي أنت عليها اليوم؟
إنه كل شيء. لم أقم بالمسرح بشكل مهني أثناء نشأتي ولكن والديّ أدخلوني في الرقص والغناء في وقت مبكر جدًا. وكنا دائمةً مع ذهابي لرؤية العروض الكثيرة. نشأت في جنوب فلوريدا، هناك الكثير من المسرح، كما تعلم. [كان هناك] ثلاث دور عرض جولة في غضون ساعة مني. كنا نعرض بشكل متواصل ونستمع إلى ألبومات الممثلين في السيارة. كنت محظوظة بما فيه الكفاية للذهاب إلى مدرسة متوسطة للفنون ومدرسة ثانوية للفنون والقيام بعروض خارجية. كنت أقوم بعروض في مسرح الأطفال طوال الوقت الذي كنت فيه في المدرسة. كنت أتعلم باستمرار.
علاوة على ذلك، [كنت] أشارك في تلك الأنشطة التي نعرف ونحبها، جمعية ثيسبيان، في كل من المدرسة المتوسطة والثانوية. كنت أخرج زملائي [في] استعراضات وأؤدي بنفسي!. [كنت] أتسابق بطريقة نعلم أنها الأكثر متعة ومليئة بالفرح وأذهب لتلقي عروضًا مختلفة والتواجد حول أطفال المسرح. كنت دائمًا في حالة من الإلهام والفرح.
حتى في مدرسة المسرح، جعلتني أشعر وكأنني كنت زائدًا كثيرًا لأنني كنت مهووسة بها. لم أكن أفعل شيئًا آخر. أنا لا أزال طفلة مسرح وسأكون دائمًا كذلك. شعرت تلك الطبقة من الإلهام والفرح إلى الجامعة. ذهبت إلى ولاية بن. وعندما كنت أؤدي هناك وأكون محاطة بالمسرح ويتم تشجيعي على ذلك منذ أن كنت صغيرة، غيّر ذلك حياتي بالكامل. كانت تجربتي مع هؤلاء الأطفال مثلي عندما كنت أذهب إلى تلك المسابقات والمهرجانات هي تجربة غيرت حياتي.
إنها فنونها ولكنها أيضًا مجتمعها. أنت في وسط آلاف من أطفال المسرح! إنه مثير جدًا.
ثم هم يقولون: دعونا نضع جميعكم في قاعة كبيرة ونشغل ألبومات الممثلين حتى تتمكنوا من الغناء والرقص معها. أحيانًا عندما يبدأ ما نقوم به في الشعور كعمل، أتمنى أن نتمكن جميعًا من الدخول إلى غرفة كبيرة ونشغل ألبومات الممثلين ونرقص ونعزف لأن هذا هو ما يتعلق الأمر في النهاية.
هل هناك عرض أو ألبوم ممثلين كنت مهووسة به عندما كنت طفلة مسرح، والذي ترغب حقًا في القيام به يومًا ما بشكل مهني؟ كاتب تريد العمل معه، أو شيء تأمل أن يعود، من شغف طفولتك؟
كنت مهووسة بألبوم Ragtime الأصل. أعرف كل كلمة. أود أن أقوم بـRagtime. أود أن أقوم بعرض من أعمال آهرينز وفلاهيرتي. حقيقة أن Ragtime تحصل على صعود جميل آخر أمر مذهل وأحبه. لقد لعبت دور الأم في السادسة عشرة، لذلك كنت أميل إليه بشدة.
كنت مهووسة بـFalsettos وتمكنت من القيام بذلك في الكلية. أود أن أقوم بعرض من أعمال بيل فين.
تريزا بالتأكيد قادمة إليك.
أنا مستعدة، ولم ألعب [تلك الشخصية] عندما كنت في الكلية. لقد لعبت شارلوت، إحدى المثليات من الجوار، التي كانت رائعة. لكن أعتقد أن هناك بعض الجوانب من تريزا في بيرل، التي ألعبها الآن. أحاول أن أضيف تلك الشخصيات الأنثوية التي أحببتها كثيرًا في هذا الدور أيضًا.
ما قلته عن دور العرضين كان له صدى رائع لأنني أشعر أنني رأيت العديد من المسرحيات في نشأتي في فلوريدا بسبب تلك! لقد رأيت عرضًا إقليميًا لـباريد في براورد ستاجر في أوائل 2000. كنت دائمًا أبحث عبر صحيفة سن سنزايل عن إعلانات المسرح. قد لا يدرك الناس مدى الإمكانيات الاستثنائية التي تتيحها فلوريدا لأطفال المسرح لأن جميع الطيور الثلجية تعني أن هناك الكثير من المسرح حولها.
بشكل مستمر! وأنا أعيش على بُعد 10 دقائق من مسرح مالنز غيوبي. هناك جميع هذه المنازل الإقليمية الرائعة ويمكن للممثلين في فلوريدا كسب عيشهم في القيام بالمسرح. هناك الكثير منه. كانت تلك الأفضل للنشأة هناك.
بالعودة إلى نزهة على القمر، يجب أن أسألك عن العمل مع أختك. هل عملت أنت وأختك معًا بشكل احترافي من قبل؟ كيف كانت تلك التجربة؟
لا، لم نفعل. لقد كانت غير قابلة للتصديق. أولًا، أستطيع أن أكون معها كل يوم. لقد انتقلنا معًا أيضًا—ثم حصلنا على هذه الوظيفة. كان ذلك مجنونًا. لقد كان رائعًا لعلاقتنا أن نسأل: كيف نتنظيم ذلك كأخوات ونكتشف كيف يمكننا التقدم في ذلك بطريقة تدعم كلاً منا؟ ما هي الأجزاء الصغيرة التي تفعلها والتي تزعج الآخر؟ كان علينا وضع بعض الحدود مبكرًا. وكان رائعًا. لقد كانت تجربة رائعة جدًا في الطريقة التي تمكنا من التواجد فيها كزملاء عمل بطريقة لا أستطيع حتى تخيلها. حقيقة أن الناس تمكنوا من معاملتنا كأفراد اثنين وليس فقط: الأخوات!
ومشاهدتها تعمل كانت هدية حياتي. آخر مرة أقمنا فيها عرضًا معًا، كنا في المدرسة الثانوية. إن رؤية عملها كشخص بالغ وأيضًا أن تكون الشخص الأكثر قربًا لي في حياتي [نفسه هناك في الغرفة]... عادةً ما كنت أرسل لها مقاطع الفيديو أو [أرسل لها] مذكرات صوتية من التدريب [أسأل عن آرائها]. لقد كان رائعًا أن أحصل على تأكيد حقيقي منها في اللحظة.
أعتقد أنك ستنظرين إلى هذه الفترة في المستقبل وتعتبريها مميزة جدًا. كم عدد الأشخاص الذين يحصلون على ذلك مع أختهم؟
قمت بحفل مع جوناثان كريستوفر مؤخرًا و[سألت] كيف كان العمل مع شقيقه [نيكولاس كريستوفر]. كانوا يقومون بـSweeney معًا. كان مثل: كان ذلك مذهلاً. إنه أمر خاص جدًا. كم من الأحيان يحدث هذا؟ أنا أحتفظ بتجربتي بإحكام.
لقد قمت بلعب إلفابا في ويكيد على برودواي وفي الجولة وكنت رائعة في هذا الدور. نظرًا لأن لديك تجربة وجود شخصيتك قبل وبعد الوباء، كيف كان الأمر أن تلعب إلفابا خلال تلك الفترة الطويلة، خلال هذه الفترة المحددة من الزمن؟ هل تغير شيء في طريقتك أو في يومك بسبب قيامك بـ [ويكيد] في عصرين مختلفين؟
أول شيء أفكر فيه هو عندما حدثت تجربة الوباء الأول التي كنت فيها. لقد أتيت للتو لرؤيتي في بالتيمور وكنا نأخذ القطار للعودة إلى نيويورك في يوم الأحد. كان ذلك في أواخر فبراير 2020. كان لدي قناعين وكنت أقول: "هل تريد قناعًا؟" هل كان مكسورًا؟ ماذا حدث؟
كنت لطيفة جدًا وقلت: أوه، أعتقد أنه يجب علينا ارتداء الأقنعة، هل تريد واحدة؟ ارتديتها وانكسرت، ربما [بسبب] أذني الكبيرة أو أي شيء. وكنت أقول: أوه، لا يهم، لا أحتاج واحدة، نحن لا نحتاج حقًا إلى تلك، لكن شكرًا جزيلاً. كانت تلك اللحظة المثالية [حيث] نظرنا إليه بعد شهر وقلنا: واو، كنا حقًا بحاجة إلى تلك الأقنعة.
كان الأمر مجنونًا. أفكر في ذلك كثيرًا. [كان هناك] البهجة وعدم الاكتراث أثناء متابعة عرضي قبل الوباء وقضاء الوقت الأفضل، ورؤية الأشخاص والأصدقاء الذين جاءوا لرؤية العرض. والآن أشعر أنني كنت طفلاً أؤدي ذلك العرض. كنت قد بدأت في أدائه في سن 22 أو 23، لذلك كنت صغيرة جدًا. ومن الواضح أننا لم نشهد وباء عالمي بعد. كنت في فلوريدا خلال ذلك الوقت من الوباء وعشت اكتئابًا للمرة الأولى في حياتي، كنت أفتقد فقدان هذا الحلم الذي شعرت أنني كنت أعيش فيه سابقًا.
عند العودة إلى ويكيد بعد عام ونصف، كان هناك ثقل لهذا الأمر [بسبب] ما مررنا به جميعًا. كان هناك شعور: لقد مررنا بتجربة قريبة من الموت وبعض الناس لم ينجوا من ذلك. هذا الشيء الذي شعرت أنه الشيء الوحيد في حياتي وأهم شيء في حياتي لم يعد كذلك. كنت مع عائلتي ونجوت من هذا الوقت المجنون. العودة إلى ويكيد بعد الوباء [ذكرتني أن] هذه تجربة أعيشها لكنها ليست حياتي [كاملة]، ليست كل شيء. أعطتني الكثير من الأمور لها المزيد من المنظور.
العودة إلى هذا العرض مع الفريق الإبداعي الأصلي هو السبب الذي أتيت به إلى برودواي [معه] أعتقد. كان من الجميل العمل مع جو مانتيليو وتلك الفريق ككل لمدة 10 أيام لوضع العرض ثانيةlearn كيف حدثت الأمور… وهذا ليس طبيعياً عندما تدخل ويكيد. قد لا تحصل حتى على العمل معه، لذا كان ذلك رائعًا. ثم العودة إلى برودواي كان حلمًا تحقق.
بالواقع شعرت بالتغيير عندما عدت إلى العرض قبل عام من انتهائي من العقد في عام 2023. بعد عام، عدت لأداء العرض لمرة واحدة، بعد أداء أشياء أخرى. شعرت أن الأمر مختلف حقًا. مرة أخرى، عدت إلى المسرحية هذا العام وأديت أربعة عروض. كنت أقول: أوه، أنا شخص بالغ أؤدي هذا الآن، ويشعر ذلك مختلفًا في جسدي. لقد مررت بتجارب حياتية وقلوب مكسورة. أن تؤدي هذا العرض في سن 22 وأن تفعل ذلك في سن 30 مختلف جدًا. إنه رائع حقًا أن تكون قادرًا على تجربة نفس الشخصية بطرق مختلفة.
إنك تجعلينني أرغب في فيلم وثائقي عن الأشخاص الذين قاموا بذلك، بما فيهم أنت في ويكيد. كم سيكون رائعًا أن يكون هناك فيلم وثائقي عن شارلوت دامبواز فيشيكاغو على مر العقود؟
صحيح؟ إنه كذلك. هناك الكثير من النساء اللواتي قاموا بذلك مع ويكيد. هناك غاليندا الذين عادوا بعد أن فقدوا آباءهم، بعد سنوات. الطريقة التي تمكنا من النمو في هذه الأدوار أمر رائع. إنه مذهل جدًا أن نستمر في العودة لأدائها. أنا محظوظة جدًا.
هل شهدت أي شيء كعضوة في الجمهور تجده ملهمًا مؤخرًا؟ مسرحية، فيلم، كتاب، تلفزيون…؟
نعم! لقد رأيت بعض المسرحيات الرائعة هذا العام. رأيت تحرير وغيّر ذلك حياتي. أحببته جدًا. ذهبت بمفردي لرؤية أوديب وقد غيّر ذلك حياتي أيضًا. كنت جالسة هناك واستعدت إلهامي. لا أفقد الإلهام أبدًا، لكنني كنت في [أوديب]، أشاهد تلك العروض، وأقول: واو، هذه هي الأسباب التي تجعلنا نفعل هذا. ذلك الفريق الذي كان متماسكًا جعلني أنسى نهاية قصة كنت أعرفها إلى الأبد. كنت أفكر: بالتأكيد، لا يمكن أن تنتهي بهذه الطريقة؟ تصميم العرض، الفيديو، كيف تم عرض العرض بالكامل مع مؤقت في الخلف… كنت جالسة هناك، والعقل تنفجر. غادرت أشعر بالحماس والإلهام. كنت سعيدة جدًا لأنني حصلت على فرصة لرؤية ذلك.
كان الإنتاج رائعًا وأحببت أيضًا تحرير. لقد أثرت نقطة تفكر بها، وهي: أحب رؤية المسرح مع الآخرين، لكن هناك أحياناً شيء مميز حقًا حول الذهاب بمفردك والاحتفاظ بأفكارك الخاصة بعد الأداء. يجب على الجميع فعل ذلك بين الحين والآخر، لأنه يحول عقلك بطريقة مختلفة عندما ترى شيئًا بمفردك.
أعتقد أنه أمر حيوي. كما أنني أحب القيام بذلك. أحب معاملة نفسي وأخذ نفسي للخارج. هناك شيء في عدم الجلوس مع الشخص بجوارك في استراحة، أو خلال العرض، أو قبله وبعده. هناك شيء عن الجلوس هناك بأفكارك الخاصة ومعالجتها. أنا أترك هاتفي مطفأً طوال الوقت. إنه مثل: سأجعل نفسي أجلس هنا لمدة 15 دقيقة في الاستراحة وأفكر فيما كنت أشاهده للتو. إنه حقًا رائع. أوافق على أن الجميع يجب عليهم فعل ذلك.
كما أنه يعكس تجربتين إيجابيتين متضادتين للغاية، على الأقل بالنسبة لي. لقد حظيت بتجربتك التي مررت بها في أوديب ثم أيضًا حظيت بهذه التجربة في تحرير حيث، لأن ليس لدى أحد هواتفهم وكانت طرود ًحفظة، كان الجميع يتحدث مع بعضهم. كان العكس وكان رائعًا. كان المسرح صاخبًا لأن الجميع كانوا يتحدثون عن المسرحية مع الأشخاص الجالسين بالقرب منهم الذين قد لا يكونوا قد تحدثوا إليهم من قبل. أعتقد أن كلتا الحالتين لها قيمتها الخاصة. إنه مثير للاهتمام كيف يمكن أن يؤثر على تجربة مشاهدة المسرح لديك.
نزهة على القمر في المسرح الذي كان فيه تحرير في البداية، ولم أتمكن من رؤيته خارج برودواي، لكنني كنت في تلك المساحة الآن لبضعة أسابيع، أتصور كم كان سيكون رائعًا أن أراهم [تحرير] في تلك المساحة الصغيرة. في رأيي، كانوا قادرين على أخذ حميمية تلك المساحة وجلبها إلى منزل برودواي. لكن لا أستطيع حتى أن أتخيل الجلوس هناك معهم وأن أكون قريبة منهم بينما كان كل ذلك يحدث.
هل رأيت أي شيء في بيلز من قبل؟
أبدًا. لكن ما هو رائع هو أن آخر مرة قضيت فيها وقتًا طويلاً في الشارع كانت خلالبي مور تشيل، لذا أقضي حقًا صيفًا في شارع 46، تمامًا مثلما فعلت في عام 2019، وهذا رائع. أستطيع المرور بنفس الأماكن، نفس الكافتيريات والمتاجر، ولدي الكثير من الذكريات لتلك الصيف.
للناس الذين لا يعرفون، لأن باب خشبة مسرح لايسويم على شارع 46 ولكن مدخل المسرح على شارع 45، فإنه فعليًا مثل العمل في كلا الشارعين عندما تكون هناك.
أفكر دائمًا في كيفية كون مدرسة الفنون المسرحية قد كانت في المدرسة الثانوية على ذلك الشارع. الآن هي [مدرسة جاكلين كينيدي أوناسيس ثانوية للوظائف الدولية] ولكنها كانت في السابق المدرسة الثانوية فيم . لقد أجريت مقابلات مع عدد قليل من الأشخاص على مر السنين، بما في ذلك داني بورستين، الذين تحدثوا عن مدى اختلاف الكتلة عندما كانت تتواجد مدرسة الفنون المسرحية وباب خشبة مسرح لايسويم. وPels، وهو مسرح على برودواي الذي يحمل اسم مختلف في بعض تلك السنوات. إذا كنت تشاهد فيلم فيم، يمكنك مشاهدتهم وهم يرقصون على السيارات في ذلك الشارع 46.
يا إلهي! لم أكن أعلم. كم هو رائع.
أحب أنك تأخذين الوقت لتقدير هذا عندما تقودين موسيقى جديدة.
أنا أقدّر أوقات العطلات خاصتي. لأن بيلز في قبو، كلما حصلت على فرصة لأكون في الشارع، التمشي حوله… عندما كنا في لايسويم، كنت دائمًا أذهب إلى أبودانزا وأحصل على مشروبات صغيرة وأعود. الآن تقول: ماذا أيضًا في هذا الشارع؟
علينا الحديث عن بي مور تشيل، بالطبع. بالنسبة للذين لا يعرفون، ما هي رحلتك مع العرض؟
بدأت رحلتي في عام 2018، من خلال القيام بموسيقى جديدة [نعم، صعدت عيدًا وحصلت على فرصة لمقابلة <= >] في يكا، وقد بدأت طوال تلك الفترة في مواكبة الدراسة. من تلك الرحلة، حصلت على ان حفلة كانت في منتصف الصيف قبل تخرجي. ذهبت إلى المدينة وعملت!
ما هو رائع هو أن ماريا ويريس [من The Lost Boys] وكنا نحنا الأولين من صفنا في التحول إليه. كانت هي تبحث عن Dear Evan Hansen في برودواي وكنت أتمرن على Be More Chill. كان هذا جنونيًا [ورائعًا]. كانت تلك أول صيفياتي في نيويورك وكنت أعمل على موسيقى جديدة. ثم حدث شيء، وهو ما لا يحدث أبدًا، حيث جئت إلى الجمع وقالوا: "أنتن ذاهبون إلى برودواي". كنت مثل: لقد وصلت للتو! أمرٌ رائع أصغر تفاصيل هناك، خاصة بعد تجربة الأداء، منذ العرض. تلك كانت تجربة مدهشة، أن تكون جزءًا من عرض مثل ذلك، من عرض صغير فعلاً. لعلنا نحن الستة [برودواي] علقنا مع الأشياء الرائعة.
لدي ذكرى مدهشة عن عرضك الرسمي على برودواي. نادراً ما أترك المسرحية. كنت دائمًا أريد أن أكون هناك لمشاهدتها، وإذا لم يكن كذلك، على الأقل للاستماع من وراء الكواليس. لكن ستيفاني ويسلز وأنا ذهبنا إلى تناول العشاء في دوس كامينوز. كنا جالسين هناك نتناول الطعام عندما أرسل لي أحدهم رسالة نصية—ربما كان ويلي—"تاليا تذهب على المسرح!!!". لقد ألقينا رقائق الجواكامولي. كنّا فقط نرمي المال على الطاولة ونجري إلى لايسويم. إنه على بُعد بلوكين لكنني أتذكر أنني أجري بسرعة عبر تايمز سكوير لرؤية عرضك على برودواي. ثم وصلنا وقد كنت بالفعل على المسرح.
كان ذلك جنونًا. تضع الأمور في منظور مختلف عندما تحط في تنقية صغيرة وأنت تزحف على المسرح. تبيّنت: عارف يا عزيزي؟ سأستمتع بذلك. ستكون الأمور بخير.
كيف كانت تجربة تعلم أدوار متعددة ولعب أدوار مختلفة في عرض واحد؟
أنا سعيدة جدًا أنني فعلت ذلك. لقد تعلمت الكثير. لدي احترام كبير لأي شخص يقوم بالتغطية أو يحمل أو يلعب أكثر من دور. لم أستطع فعل ذلك مرة أخرى. عقلي لا يعمل بهذه الطريقة. أعني، يعمل لكن ليس بأفضل شكل له! كان ذلك رائعًا جدًا وعلمني الكثير. لقد كنت بالطبع مساعد الكابتن الراقص في العرض الذي كان جامدًا، وعلمتني الكثير عن كل التفاصيل والتنقلات. كنت أعرف مشهدًا بإخلاص عندما كنت مضطرة لتعلم ما الذي يقوم به كل شخص في ذلك المشهد، والعكس من التحركات المختلفة. كان الـScene الذي مثّلت فيه جميع الشخصيات الثلاثة التي كانت في المشهد، تحدثن مع بعضهن. كان الأمر مثيرًا حقًا، وقد عملت بجد، وعلمني الكثير عن نفسي. لكني أيضًا تعلمت أن لدي أصدقاء ينهضون ويقولون: ما الدور الذي سأقوم به اليوم؟ أنا أدرس 12 دورًا وأستطيع القيام بأي منها أو مجموعة ما، هيا بنا. وهذا ليس أنا. كنت أستيقظ مع خوف في صدري، قائلة: يجب عليّ فقط القيام بدور واحد.
هذا يجعلني أرغب في سؤالك، مع مدى معرفتك بـويكيد من سنوات كإلفابا، إذا كان لديك أن تحل محل غاليندا لسبب مجنون، هل يمكنك القيام بذلك؟ كم عدد ساعات التدريبات التي تحتاجينها؟
أنت تعرفين ماذا؟ أشعر أنني سأقوم بعمل متوسط. لا يمكنني أيضًا القيام بذلك لأنني لن أستطيع الدخول في الفقاعة.
صحيح. أنت طويلة جدًا.
أنا طويلة جدًا! أشعر أنني سأنجح بمعدل متوسط [بشكل عام] لكني بالتأكيد أستطيع الغناء.
قد ينسى الناس، إذا لم يتعلموا العرض، أنه ليس كأنك تغني فقط النتيجة وتقولين المشاهد—بل يتعين عليك معرفة المسار، كيف أنزل في الفقاعة…
لديها الكثير من التغييرات السريعة الجميلة [الصعبة]؛ لا أريد أن أقوم بحل تلك!
كنت أفكر مؤخرًا، أثناء إعادة الانفتاح بعد جائحة كوفيد، في عدد الأشخاص الذين تم استبدالهم بشكل غير متوقع. كانت هناك الكثير من: أوه، لقد قضيت هذا الدور منذ ست سنوات، لكن شخصٌ ما غائب بسبب كوفيد، هل يمكنك العودة؟ وحتى مع الأشخاص الذين لم يؤدوا أدوارهم من قبل. كان هناك الكثير من الجري الطارئ الذي لا يحدث عادةً.
أوه، بالتأكيد. وقد تغيرت الثقافة بأفضل طريقة. لن أنسى أبدًا عندما اكتشفت أنني سأقوم بدوري في بي مور تشيل [سلفًا]، عندما كنت في شباك التذاكر أشتري تذاكر لأصدقائي [للرؤية] وكنت أشاهد الناس في الطابور يرون بطاقتي في قائمة التغطية [على لوحة التغطيات] وذهابهم: أو لا، سنرى نائبة الليلة. كنت أمامهم تمامًا، أشتري التذاكر. لكن أعتقد أن ذلك يتغير بطريقة رائعة الآن. أعتقد أن النواب أصبحوا أكثر احتفالًا، مثل: يا إلهي، سنرى هذا الشخص! إنه حقًا رائع، والذي كان ينبغي أن يكون دائمًا بالطريقة تلك.
كان هناك مستوى معين من الجهل، حيث يحتاج الناس إلى تعلم أن النائب ليس بالضرورة خيارًا ثانيًا أو ليس جيدًا. هناك الكثير مما يدخل في ذلك.
لم تقم ماري تيستا بتغطية ليزا مينيلي في The Rink?
نعم!
ثم، عندما كنت ترى ليزا مينيلي خارج، كنت ترى شابة ماري تيستا على المسرح! فكر في ذلك. الكثير من الأشخاص بدأوا كنواب وهو مجرد أداء مختلف، وليس أسوأ أبدًا.
قمت بعمل قائمة في وقت ما. هناك عدد هائل من [المرة] حيث إذا رأيت نائبة تؤدي في عرض، فإنك رأيت نجمًا مستقبليًا. حتى ولو لم يكن ذلك لكن، قد تكتشف شخصًا تحبه [لم تكن تعرفه]. هناك الكثير مما هو خاص لرؤية أداء ليس هو الأداء الذي يحدث كل يوم. إنني أموت لرؤية هانا سولوف في أوه، ماري! يجب أن أذهب هناك عندما تكون على المسرح.
لقد رأيتها، المرة الوحيدة التي رأيت فيها العرض. لقد ذهبت عن قصد لأنني أردت أن أراها وهي لا تصدق. إنها تجعل الأمر ملكًا خاصًا بها، ولديها ببساطة بفضل أنها هي، إنها رائعة.
إنها مذهلة. يجب أن أذهب لأراها.
عليك أن تذهبي.
هل هناك أي شيء عن كونك ممثلة محترفة تعتقد أنه سيفاجئ حقًا ذاتك المراهقة؟ إذا كان يمكنك استخدام آلة الزمن، ماذا تعتقد أنك تريد أن تخبر ذاتك المراهقة عن المسرح؟
أعتقد أنه يوجد بعض الحزن المرتبط [بتعلم] أنه عمل. سيكون لديك أيام لا تكون جيدة. ولكن ليس لأنه لم تعد تحبها. بل لأنها هي عمل وهذه هي وظيفتنا. كانت أفضل جزء من اليوم [كطفلة] عندما أترك المدرسة وأذهب إلى التدريب. أحاول أن أجد تلك الفرح كل يوم، لكن في بعض الأحيان يكون الأمر صعبًا، وهذا لا يعني أنك لا تحبها بعد. إنه فقط يعني أنه يتعين عليك أن تتذكر أنها [أيضاً] وظيفة.
الشيء الآخر الذي سأقوله لها هو أن كل الأمور التي تجعلك تشعر بالغرابة والاختلاف ستكون الأمور التي سيحتفل بك الناس من أجلها عندما تكبر.
هل هناك أي شيء آخر ترغب في إضافته حول نزهة على القمر؟ إذا كان لدى شخص ما فكرة للحضور لرؤيتها، ماذا ترغب في إخبارهم؟
أعتقد أن موسيقى العرض جيدة حقًا. آن ماري ميلازو كتبت مجموعة موسيقية تمثيل لها في ذلك الوقت، لكنها ليست تقليدًا. وليست مسرحية موسيقية جعبة. كنت في العربات وأصبح الناس يقولون: لا نحتاج إلى عرض آخر من الطراز [1960]. ولكنها ليست كذلك! إنها [مجموعة أصلية] وقصة لطيفة جدًا، والشركة رائعة جدًا. أعتقد أنه إذا كنت تريد عرضًا لطيفًا تشعر بالراحة للحضور حيث ستستمتع بالموسيقى، [فهذا هو]. الفرقة على المسرح معنا وهم غير معقولين. لدينا عازف غيتار ستينج في فرقتنا. سيكون حقًا ممتعًا. نحن نقوم بذلك حتى 22 أغسطس.
رصيد الصورة: تريشيا بارون/جون ماركوس
