当我大约和灯光剧团（Lamp Light Theatre Company）的大多数成员年龄相近时，他们的首秀便是这部作品，当天的戏剧 曾是BBC电视台周三晚上9:30的固定节目。它经常探讨社会议题，其中最令人难忘的是关于无家可归的凯茜回家。它为全国对话设定了议程，就像如今的Loose Women那样。 但戏剧激发行动的力量，虽不常见，却不断提醒新一代人，后者饥渴于此类明确、直面问题的故事。贝茨先生与邮局和青春期成为全国的讨论焦点，而剧作家詹姆斯·格雷厄姆的舞台和银幕作品则证明了艾伦·布里斯代尔有了一位优秀的继任者。这是可以做到的——而且应该做到。 试图步入这一领域，你倒垃圾了吗？探讨了成长于寄养环境对一位年轻人的影响，而这位年轻人正面临人生中最棘手的任务——由童年步入成年。虽然寄养家庭承担着社会中最艰难的工作之一，但常常在幕后默默无闻，未获感谢，仅在出问题时才为人所知，他们照顾的孩子的结局统计数据却不理想，而这些经历者在权力大厅中的代表性极为不足。 这并不意味着每个个体都会成为“社会的负担”，但经历体制的人的人生机遇显然不同。为何会如此？我们能做些什么以改善所有相关人的状况？为何这些故事未被广泛讲述？ 戏剧对于直面这些问题的谨慎激发了奥森·伯恩（Orson Bourne）创作此剧的动力，这既是讲述他的故事的机会，也是主导故事的契机。无论年轻剧作家的这种愿望多么普遍，主角“这个人”（The Man，亦由伯恩扮演）故事的独特性和现实基础让人迅速感同身受。他的名字平凡无奇，故事却尖锐地根植于真实经历。 故事发生在伯明翰垃圾罢工期间（想象特洛伊围城，不过没有马特·达蒙和他的胡须），主角“这个人”和Zsazsa（埃洛伊斯·索迪饰）搬进他们的第一套房子。不久，他们便受到一位多管闲事的美国女性（格蕾丝·博格-马修斯饰）和一名洗衣机维修工（Jay-Jay Alexander饰）的打扰，这两人皆在他们的过去占有重要地位。起初我们觉得不可思议，但很快便明白这些角色经过夸张处理以制造喜剧效果，超现实元素替代现实，既为笑料，也展现了“这个人”那岌岌可危的现实认知。 他脆弱的身份感倾注于一个肮脏的垃圾袋中，他紧握着它，如同林纳斯紧抱他的毯子；当他面对即将到来的孩子时，每位年轻父亲都会经历的恐惧，你会感受到中心已无法承受。曾看过大卫·爱尔兰令人心惊的塞浦路斯大道的人，定会感到一阵令人不安的脊背发凉。 舞台上的表演充满热情与真诚，令人由衷希望该剧能够成功，但也有许多机会为下一次重写和回归舞台做出精简。 我们需要更早地了解“这个人”的背景故事，而不是将大部分内容留到90分钟演出中的一段长独白里，那一段信息量过大，难以消化——至少在闷热的夜晚如此。很长时间里，他仅仅是个问题青年，尽管有闪回和对官僚机构的刻板描绘，却显得过于熟悉：忙碌、冷漠、机械地办理事务。这样一来，他就变成了另一个供我们观察的怪人，就像Zsazsa的父亲沉迷波多黎各的痴迷一样，但事实并非如此，正如我们后来发现的。 一些支线剧情可以舍弃而不会影响主线故事。Zsazsa非得是个戒毒者吗？德克萨斯邻居一定要是基督教福音派吗？那位好色的洗衣机修理工除了带来尴尬的1970年代烂片回忆，还有其他贡献吗？正如许多处女作剧本一样，次要角色要么需要充分发展，要么就应该删减。 将焦点收紧于剧中的核心关切，让“这个人”的心理状态更多地呈现在演出前半小时，缩短30分钟演出时长，我们将得到一部更有力的戏剧，其冲击力也将更强。也许更重要的是，我们将获得一部必不可少的戏剧作品。 《你倒垃圾了吗？》德雷顿阿姆斯剧院演出至7月25日 照片来源：Dexter Robinson（Instagram账号@photodobbie）。 埃洛伊斯·索迪是BroadwayWorld的偶尔撰稿人。
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