램프 라이트 씨어터 컴퍼니의 대부분 연령대와 비슷한 시절, 이들의 데뷔작이기도 한 Play For Today 는 BBC 텔레비전에서 매주 수요일 밤 9시 30분 고정 프로그램이었습니다. 자주 사회 문제를 다루었고, 그중에서도 가장 기억에 남는 것은 Cathy Come Home에서의 노숙자 문제였습니다. 당시 이 프로그램은 지금 Loose Women이 그러하듯 국가적 대화의 주제를 정했습니다. 그러나 드라마가 행동을 불러일으키는 힘은 단절적으로라도 새로운 세대에게 분명한, 변명 없는 문제 중심 이야기에 목말라 있는 이들에게 상기시킵니다. Mr Bates vs The Post Office와 Adolescence는 국가적 대화가 되었고, 무대와 스크린에서 제임스 그레이엄의 작품은 앨런 블리스데일의 훌륭한 후계자임을 보여줍니다. 할 수 있습니다 - 해야 합니다. 그 공간에 조심스레 발을 들여놓은 Have You Took The Bins Out?는 위탁 보호 속에서 성장하는 것이 어린 시절에서 성인으로의 전환이라는 가장 까다로운 과제를 이미 짊어진 젊은 남성에게 미치는 영향을 탐구합니다. 위탁 보호 가정은 사회에서 가장 어려운 일을 하면서도 자주 눈에 띄지 않고, 감사받지 못하며, 문제가 발생했을 때만 알려지지만, 그들이 돌보는 이들의 결과는 통계적으로 좋지 않고 권력의 복도에서는 크게 과소 대표됩니다. 이것이 ‘사회의 짐’이 된 개인을 의미하는 것은 아니지만, 그 제도를 거치는 사람들의 삶의 기회는 명백히 다릅니다. 왜 그럴까요? 모두를 위한 문제 개선을 위해 무엇을 할 수 있을까요? 왜 이런 이야기가 전해지지 않을까요? 이 질문들에 맞서기를 꺼리는 연극계의 태도는 오슨 본이 이 연극을 쓰도록 동기를 부여했습니다. 자신의 이야기를 단지 말하는 것이 아니라 소유하는 기회였습니다. 젊은 극작가에게 매우 평범한 욕구임에도 불구하고, ‘그 남자’인 주인공(본이 직접 연기) 특유의 구체성은 금방 와 닿습니다. 그의 이름은 일반적이지만 그의 이야기는 살아있는 경험에 날카롭게 닿아 있습니다. 우리는 쓰레기 수거 파업 중인 버밍엄에 있습니다(트로이 공성전을 떠올려 보세요, 맷 데이먼과 그의 수염 없이). 그곳에서 그 남자와 자자(엘로이즈 토디)는 첫 집에 들어갔습니다. 곧 그들은 참견이 심한 미국 여성(그레이스 보그-매튜스)과 세탁기 수리공(제이 제이 알렉산더)에게 시달리는데, 이 둘 모두 그들의 과거에 상당한 존재감을 가지고 있습니다. 초반에는 다소 비현실적이라 생각되지만, 등장인물들은 희극적 효과를 위해 과장된 것이고 초현실적 요소가 현실을 대체하며 웃음을 주면서 그 남자의 현실감각이 위태롭다는 점을 보여 줍니다. 그의 취약한 정체성은 더럽혀진 쓰레기봉투에 쏟아지는데, 이는 Linus가 담요를 꼭 쥐듯이 그가 꼭 붙드는 것입니다. 그리고 아기가 곧 태어날 것을 맞이하는 모든 젊은 아버지가 마주하는 두려움에 직면했을 때, 중심이 무너질 것임을 알 수 있습니다. 데이비드 아일랜드의 소름 끼치는 Cyprus Avenue를 본 이는 그 깨달음에 척추를 타고 섬뜩한 전율을 느꼈을 것입니다. 무대 위에는 열정과 믿음이 넘쳐 이 작품의 성공을 빌지 않을 수 없지만, 저는 다시 무대에 오를 재작을 기대하며 여러 기회를 확실히 다듬었으면 좋겠습니다. 초반에 그 남자의 배경 이야기를 더 알려야 합니다. 90분 공연 중 매우 늦게 등장하는 긴 독백에 너무 많은 내용을 밀어 넣어 소화하기 어렵습니다 - 특히 더운 밤이라면 더욱 그렇습니다. 너무 오래 그는 단지 문제 많은 청년일 뿐입니다. 회상 장면과 스트레스 받는, 무관심한 관료들, 즉 형식적 검증에만 몰두하는 권위자들의 지나치게 익숙한 묘사에도 불구하고 말입니다. 관객은 그를 단지 자자 아버지의 푸에르토리코 집착 같은 괴짜 중 하나로만 보게 쉬우나, 이야기를 따라가면 아니란 걸 알게 됩니다. 몇몇 부차적 플롯은 이야기의 중심을 해치지 않고 삭제할 수 있습니다. 자자는 반드시 약물 회복 중인 인물이어야 할까요? 텍사스 이웃은 꼭 기독교 복음주의자일 필요가 있을까요? 세탁기 수리공은 1970년대 저질 영화의 어색한 기억 외에 무엇을 더할까요? 신인작품에서 자주 그렇듯, 조연은 완전히 개발되거나 삭제되어야 합니다. 극의 중심 문제에 집중을 좁히고, 공연 첫 30분 안에 그 남자의 심리를 더 보여주며 상연 시간을 30분 줄인다면 훨씬 강력한 드라마가 될 것이고 그 임팩트도 더 강해질 것입니다. 어쩌면 더 중요한 것은, 꼭 필요한 드라마가 될 것이란 점입니다. 쓰레기통 내놨어요?는 드레이튼 암스 극장에서 7월 25일까지 공연 중입니다 사진 출처: 덱스터 로빈슨(@photodobbie 인스타그램). 엘로이즈 토디는 BroadwayWorld의 가끔 기고자입니다
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