اللغات المتاحة
عندما كنت في عمر معظم أعضاء شركة مسرح Lamp Light، والتي يقدمون بها عرضهم الأول،
لكن قوة الدراما في تحفيز العمل تقدم تذكيرًا، وإن كان بشكل متقطع، لجيل جديد محروم من تلك القصص المباشرة الجريئة التي تدور حول قضايا مهمة. أصبح كلٌ من السيد بيتس ضد مكتب البريد والمراهقة موضوع الحوار الوطني، ويُظهر عمل جيمس غراهام على المسرح والشاشة أن آلان بليسديل لديه خليفة يستحق. يمكن القيام بذلك - ويجب القيام به.
تأخذنا هل أخذت القمامة؟ بحذر إلى هذا المجال، حيث تستكشف التأثير الذي قد يحدثه النمو في نظام الرعاية على شاب يتحمل أصعب المهام - الانتقال من الطفولة إلى مرحلة البلوغ. على الرغم من أن مقدمي الرعاية بالتبني يقومون بأحد أصعب الأعمال في المجتمع، غالبًا ما يكونون مجهولين، غير مقدرين، ويبرزون فقط عندما تسوء الأمور، إلا أن النتائج التي يحققها من في رعايتهم سيئة إحصائيًا وهم ممثلون تمثيلاً ضعيفًا في مراكز القرار.
هذا لا يعني أن كل شخص منهم يصبح "عبءًا على المجتمع"، لكن فرص الحياة تختلف بشكل ملحوظ لأولئك الذين يمرون خلال النظام. لماذا ذلك؟ ماذا يمكننا أن نفعل لتحسين الأمور لجميع المعنيين؟ لماذا لا تُروى هذه القصص؟
تحفز تحفظات المسرح على مواجهة هذه الأسئلة أورسون بورن على كتابة هذه المسرحية، ليس فقط ليحكي قصته، بل ليملكها. مهما كان هذا الرغبة شائعة عند كاتب مسرحيات شاب، إلا أن تفاصيل "الرجل"، الشخصية الرئيسية التي يلعبها بورن أيضًا، تصل بسرعة إلى القارئ. قد يكون اسمه عامًا، لكن قصته متجذرة بحدة في تجربة واقعية.
نحن في برمنغهام خلال إضراب جمع القمامة (فكر في حصار طروادة، بدون مات ديمون ولحيته) حيث انتقل "الرجل" وزازسا (إلويس ثودي) إلى منزلهما الأول. سرعان ما يحيط بهما امرأة أمريكية متطفلة (غريس بواج-ماثيوز) وفني غسالات (جاي-جاي ألكسندر)، لكلاهما حضور بارز في ماضيهما. قد نعتقد ذلك غير محتمل، لكن يتضح أن الشخصيات مبالغ فيها لأجل التأثير الكوميدي، وأن السريالي يحل محل الواقع كوسيلة لإثارة الضحك ولتبرير السيطرة الهشة لـ"الرجل" على واقعه.
هويته الهشة تُسكب في كيس قمامة متسخ يتمسك به كما يتمسك لينوس ببطانيته، وعندما يواجه الخوف الذي يواجهه كل الأبناء الشباب مع اقتراب ولادة طفل، ندرك أن المركز لا يمكن أن يصمد. قد يشعر من شاهد ديفيد إيرلند المسرحية المرعبة شارع قبرص بقشعريرة مزعجة تبعث على الرعب عندما تدرك هذا.
هناك حماس وإيمان كبيران على المسرح، لا يسعنا إلا أن نتمنى للإنتاج النجاح، لكن هناك العديد من الفرص لتشديد المسلسل في ما آمل أن يكون إعادة كتابة والعودة إلى المسرح.
نحتاج إلى معرفة المزيد عن خلفية "الرجل" في وقت مبكر، فجزء كبير منها محفوظ لمونولوج طويل يظهر متأخرًا جدًا خلال 90 دقيقة من العرض ويتضمن الكثير مما يصعب علينا استيعابه - خاصة في ليلة حارة. لفترة طويلة يظل مجرد شاب مضطرب، رغم الاستعادات الذهنية والتصوير المألوف جدًا للسلطات كبيرون متوترون وغير مبالين يدفعهم ملء استمارات. من السهل جدًا تصنيفه كشخص غريب لنحدق فيه، مثل والد زازسا المهووس ببورتوريكو لكنه حقًا ليس كذلك، كما نكتشف.
يمكن حذف بعض القصص الفرعية دون الإضرار بالحبكة الرئيسية. هل يجب أن تكون زازسا متعافية من إدمان؟ هل تحتاج الجارة من تكساس أن تكون مبشّرة مسيحية؟ هل الرجل الفني الغسالاتي الولهان يضيف شيئًا يتجاوز ذكريات محرجة عن أفلام السبعينيات المشكوك فيها؟ كما هو الحال كثيرًا في مسرحيات الافتتاح، تحتاج الشخصيات الثانوية إلى تطوير كامل أو حذف.
ضيق التركيز على القضايا المركزية للمسرحية، وزد من عمق نفسية "الرجل" في نصف الساعة الأولى، وقلص مدة العرض بـ30 دقيقة، وسنحصل على دراما أقوى يضرب تأثيرها بقوة أكبر.
وربما الأهم، سنحصل على دراما مطلوبة أيضًا.
هل أخذت القمامة؟ في مسرح دريتُون آرمز حتى 25 يوليو
صور فوتوغرافية: ديكستر روبنسون (@photodobbie على إنستغرام).
إلويس ثودي تساهم أحيانًا في BroadwayWorld
