Огляд: МІЗАНТРОП, з Сандрою О

Визначення мізантропії вказує на загальну недовіру, неприязнь і навіть ненависть до людства, людської природи та суспільства в цілому. Коли Мізантроп, або Сварливий закоханий вперше було поставлено у 1666 році, політичний клімат у Франції характеризувався періодом інтенсивного контролю з боку короля Людовика XIV. Аристократія схиляла голови і підкорялася культурі, де потрібно було або погоджуватися з вимогами, або стикатися з наслідками за непокору. Мартін Крімп наполегливо вказує, що нам слід звернути на це увагу.

Він перетворює комедію манер Мольєра на сучасну фарсу, де успішна романістка, відома своїми різкими висловлюваннями, перетворюється на парію. На краю відмови від призу в 200.000 євро замість того, щоб відмовитися від інтерв'ю, її стосунки — особисті й професійні — руйнуються. Якщо Мольєр був занепокоєний цензурою та помстою, Крімп показує одержимість скасуванням. Він демонструє антиінтернетну та анти-просвітницьку позицію, з багатьма інвективами, які видають його власні страхи.

Він подвійно підтверджує соціально-політичний аспект, але в результаті розмиває кожне відображення, яке пропонує. Якщо Альцест відмовлявся від "ла політес" (ввічливих соціальних норм того часу), оскільки вважав їх лицемірними, Елліс займає похмуру, цинічну позицію щодо всього. Вона пишається своєю протиріччю, але перетворює кожну дискусію на агресивну тираду, не заглиблюючись у сутність проблеми. Ми висвітлюємо схильність до надмірно щедрого критичного судження, нестачі медіаграмотності, прірву між поколіннями, суспільне газлайтинг та всі ті аргументи, які ви можете спокійно висунути на вечірці. Проблема в тому, що все це спрощено, навіть коли діалоги розмовисті.

Хоча сценарій не є саме тим джерелом інтелектуального просвітлення, яким він прагне бути, Інду Рубасінгам має чітке бачення. Її режисура, однак, є заплутаною і плутаною. Сандра О веде з різким виконанням. Вона має своє уявлення, яким має бути спектакль, і не боїться бути його частиною. О дивовижна. Її пристрасть яскрава, але її вибухи залишаються зваженими, а її тиради - стриманими. Відтворення тільки виходить у вибуховість, коли мова заходить про хлопця Елліс. Вона залишається незламною у своєму зображенні і абсолютно магнетичною в своєму деловому костюмі.

Інші актори обертаються навколо неї, як супутники. Першими десятками в цій постановці є Пол Чаді — чарівний Джон, найкращий друг Елліс, який намагається зробити її привабливою для мас, поки він ухиляється від скандалів заради обох, — та Том Місон. Останній використовує своє становище, як хлопець Елліс, щоб показати виступ, що балансує між похмурою фарсою та гострою сатирою. Стефан, новий тверезий актор, який близький до скасування, є персоніфікацією марнославства індустрії розваг — архівним ворогом Крімпа. Результат — карикатура, фігурка, інструмент. І знову, на жаль, тут немає глибини.

В основному проблеми в mise-en-scène полягають у його тональній невпевненості. Написання і напрямок, здається, мають окремі цілі. Крімп хоче провести більше розслідування компромісу, реакції та лицемірства соціальної поведінки, ставлячи освічену еліту на петрі dish. Рубасінгам хоче зберегти все елегантним і легким. Деякі з перебільшених та екстравагантних вибухів (Імоджен Еліотт та Ріна Фатаніа ведуть заряд) тупотять на спроби О повернути дослідження на більш інтелектуальний рівень. Шкода, що результат так розпорошений, адже в ньому безліч зацікавлених думок. 

Розчарування проекту не знімає факт, що він має вражаючий вигляд. Роберт Джонс підвішує дії в кубічному дизайні, охопленому темрявою. Розкішні кімнати з багатим мистецтвом та відверто вражаючою єдністю вбирають однаково чисті костюми. Все кричить багатством. Візуальний пік досягається в самий кінець, коли (увага, спойлер!) сценічні елементи піднімаються, залишаючи плоский бал зал. Блискучі люстри спускаються повсюдно, синтезатори гудуть. Це вражаючий момент. Шкода, що він повторює наше здивування; важко сказати, що насправді означає цей оніричний, нічний поворот, але він так гарний.

Цей промах незвичний для Національного театру. Вони продовжують намагатися привернути увагу аудиторії значущими іменами та адаптаціями, що мали б бути безпечними ставками, але якість матеріалу зрештою не має іскри та контекстуальної драматургії. Програмування ризикує виглядати як поза зв'язком, що є проблемою для такого потужного майданчика

Мізантроп грає в Національному театрі до 1 серпня.

Фотографії Марк Бріннер