Рецензия: THE STORY, National Theatre

По случайному, но весьма своевременному стечению обстоятельств, The Story открывается в National примерно через месяц после смерти Jason Arday. Как и в той истории, пьеса американского драматурга Tracey Scott Wilson посвящена неспособности институтов защитить талантливых людей из меньшинств, стремлению обойти сломанную систему обманом и колоссальной личной цене, которую платят люди за оба этих явления — как для репутации, так и для самой жизни.

Звезда Black Panther Letitia Wright играет Yvonne, молодую журналистку, которая хочет быть «репортёром, а не чёрным репортёром» в крупной региональной американской газете, и в итоге заходит очень далеко, фабрикуя зацепку для истории, которая, как ей кажется, сделает её имя — истории об убийстве богатого белого мужчины в преимущественно чернокожем районе.

Грозная редакторша Yvonne, Pat (Orange is the New Black's Lorraine Toussaint), белый бойфренд-непотик Jeff (сыгранный с елейным, читающим bell hooks лицемерием Wilf Scolding), а также чернокожий коллега-репортёр и соперник Neil (сильная, часто комичная работа Ashley Thomas) — у всех у них есть своя ставка в этой игре и разные, порой противоречивые мотивы заниматься журналистикой: публиковать правду любой ценой, отстаивать интересы сообщества или продвигать собственную карьеру.

Это многообещающая завязка, но пьеса, несмотря на обновления текста для этого возобновления, странным образом получается плоской. Две амбициозные героини выражают две противоположные реакции на расизм и женоненавистничество в своей профессии, но на практике они часто скатываются в стереотипы в духе Devil Wears Prada — наставницы и протеже, — так и не сбрасывая маску, которую носят на работе. Из-за одного из нескольких странных решений по темпу повествования в сценарии, ключевые элементы их личных историй раскрываются лишь в самый последний момент, так что когда мы наконец начинаем понимать этих персонажей, времени, чтобы провести с ними, почти не остаётся.

Возникает также вопрос, насколько актуальна подобная история сегодня — комментарий о способности медиа искажать правду и формировать нарратив, впервые поставленный в 2003 году — в 2026-м, когда социальные сети стали для многих людей основным источником новостей. Многие этические дилеммы, с которыми сталкиваются репортёры, столь же остры, как и прежде, но соцсети остаются слоном в комнате — тем фактором, который значительно усилил бы последствия подобной истории. Сцены, где репортёры суют микрофоны в лицо подозреваемому, выглядят безнадёжно устаревшими.

Слабости The Story усугубляются максималистским подходом режиссёра Clint Dyer. На экране постоянно крутятся кадры с ведущими новостей, комментирующими дело, а также часто происходят сцены, где несколько разговоров идут одновременно, накладываясь друг на друга, вместе с пульсирующим, лихорадочным световым оформлением. Возможно, в этом заложен некий комментарий о том, насколько подавляющим может быть непрерывный поток новостей, но такое обилие всего сразу скорее запутывает повествование, чем усиливает его.

Зато Dyer оказывается более эффективным режиссёром, когда позволяет актёрам работать самостоятельно и раскрывать более тонкие механизмы новостного бизнеса. Одна запоминающаяся сцена — это ужин, во время которого Yvonne и Neil манипулируют друг другом, пытаясь склонить историю в выгодном для себя ракурсе, в почти романтической атмосфере. Но чаще точные болевые точки различных этических конфликтов, с которыми сталкиваются эти журналисты, теряются в зарослях чрезмерной режиссуры.

Приятно видеть, что National извлекает подобную работу из забвения — по всей видимости, постановка родилась из случайной встречи Wilson и Dyer два десятилетия назад. Но это возобновление сделало немного для того, чтобы исправить недостатки The Story.

The Story идёт в The National Theatre до 24 октября

Фото: Feruza Afewerki