İnceleme: THE STORY, National Theatre

İstemsizce zamanlaması çarpıcı bir program tercihiyle, The Story, Jason Arday'ın ölümünden bir ay kadar sonra National'da açılıyor. Tıpkı o olayda olduğu gibi, ABD'li oyun yazarı Tracey Scott Wilson'ın oyunu da, kurumların azınlık kökenli yetenekli insanları koruyamamasıyla, bozuk bir sistemin içinde hile yaparak yol almanın dürtüsüyle ve bu iki olgunun itibarlara ve hayatlara verdiği muazzam kişisel bedelle ilgileniyor.

Black Panther yıldızı Letitia Wright, tanınmış bir bölgesel ABD gazetesinde "bir Siyahi muhabir değil, sadece bir muhabir" olmak isteyen genç bir gazeteci olan Yvonne'u canlandırıyor ve adını duyuracağını düşündüğü haber için -çoğunlukla Siyahi bir mahallede zengin beyaz bir adamın öldürülmesiyle ilgili- endişe verici boyutlarda bir uydurma peşine düşüyor.

Yvonne'un korkutucu editörü Pat (Orange is the New Black'ten Lorraine Toussaint), zengin beyaz erkek arkadaşı Jeff (Wilf Scolding tarafından sinsi, bell hooks okuyan bir ikiyüzlülükle canlandırılıyor) ve Siyahi meslektaşı ve rakibi Neil (Ashley Thomas'tan güçlü, sık sık komik bir performans) - hepsinin de bu oyunda payı var ve haber gazeteciliğini sürdürmek için çeşitli, çoğu zaman birbiriyle çelişen nedenleri var: her ne pahasına olursa olsun gerçeği yayınlamak, bir topluluğu savunmak ya da kendi kariyerini ilerletmek.

Bu umut verici bir öncül, ancak oyun, bu yeniden canlandırma için metinde yapılan güncellemelere rağmen, tuhaf bir şekilde etkisiz kalıyor. İki hırslı kadın karakter, meslekteki ırkçılık ve cinsiyetçiliğe karşı iki zıt tepki dile getiriyor, ama pratikte, sık sık Devil Wears Prada tarzı mentor ve çırak stereotiplerine düşüyorlar, işte taktıkları maskeyi hiç çıkarmıyorlar. Bu metindeki birkaç garip tempo tercihinden birinde, kişisel geçmişlerine dair önemli unsurlar son ana kadar saklanıyor, öyle ki bu karakterleri nihayet anlamaya başladığımızda, onlarla geçirecek neredeyse hiç zamanımız kalmıyor.

Bir de şu soru var: ilk kez 2003 yılında sahnelenen, medyanın gerçekleri çarpıtma ve anlatıyı şekillendirme kapasitesi üzerine bir yorum niteliğindeki bu tür bir hikaye, sosyal medyanın birçok insan için haber almanın birincil yolu haline geldiği 2026'da ne kadar geçerli? Gazetecilerin karşılaştığı etik ikilemlerin birçoğu bugün de en az eskisi kadar çetrefilli, ama sosyal medya odadaki fil gibi duruyor - böyle bir hikayenin sonuçlarını önemli ölçüde ağırlaştırabilecek bir unsur. Gazetecilerin bir şüphelinin yüzüne mikrofon uzattığı sahneler umutsuzca eskimiş hissettiriyor.

The Story'nin zayıflıkları, yönetmen Clint Dyer'ın maksimalist yaklaşımıyla daha da katmerleşiyor. Ekranlarda sürekli olayla ilgili haber sunucularının görüntüleri oynuyor ve sık sık, çarpan, çılgın ışık efektleri eşliğinde birden fazla konuşmanın aynı anda gerçekleştiği ve birbirine karıştığı sahneler var. Burada, sürekli haber akışının ne kadar bunaltıcı olabileceğine dair kasıtlı bir yorum olabilir, ama aynı anda bu kadar çok şeyin olması, anlatıyı güçlendirmek yerine kafa karıştırıyor.

Bunun yerine, Dyer, oyuncularının bağımsız çalışmasına izin verip haber işinin daha ince entrikalarını sergilediğinde daha etkili bir yönetmen oluyor. Akılda kalıcı bir sahnede, Yvonne ve Neil, yarı-romantik bir akşam yemeğinde birbirlerini bir habere kendi tercih ettikleri açıdan yaklaşmaları için manipüle ediyorlar. Ancak daha sık olarak, bu gazetecilerin karşılaştığı çeşitli etik çatışmaların tam olarak neresinde durdukları, aşırı yönetmenlik içinde kayboluyor.

National'ın böylesine gözden kaçmış bir eseri ortaya çıkarması heyecan verici - yapımın, görünüşe göre yirmi yıl önce Wilson ve Dyer arasında yaşanan tesadüfi bir karşılaşmaya dayandığı söyleniyor. Ama bu yeniden canlandırma, The Story'nin kusurlarını gidermek için pek bir şey yapmamış.

The Story, 24 Ekim'e kadar The National Theatre'da sahneleniyor

Fotoğraflar: Feruza Afewerki