Обзор: ТЬМА ЛУНЫ, театр Чаринг-Кросс

История музыкального театра могла бы оказаться совсем иной. В 1943 году пьеса с музыкой под названием Тьма Луны чуть не была выбрана для показа вне города в Коннектикуте в пользу жанрово определяющей классики Оклахома!. Теперь, после того как она была переработана в мюзикл, который дебютировал в Калифорнии в 2023 году, Тьма Луны впервые появляется в Лондоне.

Как и Оклахома!, Тьма Луны наполнена токсичной, конкурентной мужественностью на фоне грязного подполья небольшого американского городка (хотя в этот раз в Аппалачах) и в конечном итоге приводит к стрельбе. Однако в отличие от Оклахомы!, в этом маленьком городе присутствуют элементы сверхъестественного.

Связанная с шотландской народной балладой, эта музыкальная постановка рассказывает о смертельной любви местной неудачницы Барбары Аллен (Лорен Джонс) и загадочного Джона (Гленна Адамсона), который никогда не чувствовал себя на своем месте среди ковена ведьм (всех полов), в который он родился, но сталкивается с жестоким остракизмом со стороны богобоязливого городка Барбары. Книга Джонатана Принса намекает на некое размышление о смертности — Джон заключает фаустовскую сделку с ковеном, в рамках которой он получает шанс жить как человек, при условии, что если он вернется к жизни как бессмертная ведьма, Барбара умрет.

Характеристика Барбары, тем не менее, не выходит за рамки образа девушки, которая в какой-то мере не понята своим сообществом, с неясными мечтами о чем-то большем (открывающий номер кажется позаимствованным из Красавицы и чудовища). Упоминания о ее прошлой развратной жизни, которые могли бы добавить глубины и истории ее характеру, остаются неудовлетворительно мимолетными. Тем не менее, Адамсон и Джонс передают полную страсти запретную романтику Джона и Барбары с богатым вокальным гармониями и опьяняющей химией, которая точно привлечет поклонников романтической фэнтези.

Учитывая, что история берёт начало в кельтской народной традиции, жаль, что музыка (авторы: Линди Робинс, Дейв Баскетт и Стив Робсон) не использует эти традиции в большей степени, кроме как для создания зловещих интерлюдий на мандолине, исполненных участницей ансамбля Киа Линдси. Некоторые из песен во второй половине шоу, особенно сдержанные романтические дуэты между Джоном и Барбарой, могли бы выиграть от более редкой оркестровки, основанной в меньшей степени на струнных инструментах.

Гораздо более удачными, однако, являются номера, влияние глам-рока на которые ощущается в хоре трех андрогинных, сексуально откровенных ведьм (Ал Кнотт, Апполили Сварц и Джордан Броуч). Трио зовет Джона обратно домой с обещаниями тройных удовольствий и гедонизма, и живую, животную хореографию, под которую мощно исполняет Джози Бенсон в роли зловещей лидера ковена.

Ведьмы — это лишь один элемент богатого визуального мира данной постановки, режиссируемой Джорджи Ранком. Одеты в обтягивающие костюмы телесного цвета и изорванные сетчатые юбки, они скрываются на чердаке Либби Тодд, воплощая чувство другого мира на краю городка Барбары (даже если сценарий не придает особой глубины этому миру, кроме как неутолимой похоти). Дизайнер освещения Джонатан Чан также умеет намекать на сверхъестественное, окутывая Адамсона и его коллег-ведьм странным синим светом.

Когда история любви Джона и Барбары движется к своему трагическому финалу, книга Принса замедляется и фиксируется на довольно преследующем послании, осуждающем ограниченность города. Это, по сути, легкая моральная сказка, маловероятно, что она окажет такое же воздействие, как Оклахома! в 1943 году, но все равно представляет собой интригующую вновь обнаруженную жемчужину.

Тьма Луны играется в театре Чаринг-Кросс до 8 августа

Фото: Том Боулз