Доступные языки
Многофункциональность, похоже, дается американской танцовщице, хореографу, педагогине и художественному руководителю Марии Карузо с легкостью. Основанная в Питсбурге, где она основала компанию Bodiography Contemporary Ballet четверть века назад, Карузо также создает и преподает танец по всему миру. (Следующая остановка: Бразилия.) Некоторые из этих работ она создала для себя.
Ее последний танцевально-театральный соло получил свою мировую премьеры на Вест-Энде в Лондоне, всего на одну ночь, на той самой сцене, где Призрак оперы идет уже четыре десятилетия. Это третья выставка, представленная Карузо в Большом Дыме и, в частности, в театре Вест-Энда. Похоже, она установила шаблон, привозя новое соло каждые два года.
Ее предыдущие постановки - Метаморфозы в 2022 году, Инкарнация в 2024 году - были очень автобиографичны. Контрапункт Хаоса явно нарушил эту формулу. Здесь Карузо присоединяется к обсуждению актуальной темы: Искусственный Интеллект и взаимодействие между технологиями и человечеством. Кроме того, что она одна выступает, Карузо также несет ответственность за концепцию шоу, хореографию и костюмы.
Основная идея проста, даже скромна, но работоспособна. Карузо появляется в образе очкастой, молодой секретарши в юбке с узором, застегнутой белой блузке и тонком зеленом свитере. Она эффективно суетится вокруг стола сцены справа, передвигая бумаги, переставляя ящики с файлами и иногда поднимая и немо разговаривая в старинный стационарный телефон. Карузо устанавливает присутствие этой героини, которая занята и временами кажется более чем немного измученной.
И затем она замечает случайную коробку, более плоскую и далекую от нормы. Заинтригованная, она открывает ее и извлекает (в стилизованной, слегка театральной манере) iPhone и ноутбук. Нам не нужно знать, как эти устройства оказались там. Все, что нам нужно знать, это что эта усердная, немного уставшая женщина теперь имеет возможность войти в мир современных коммуникаций.
Остальная часть представления - это изображение соблазна и удовольствия, за которым следует последовательный крах и восстановление. Закадровые голоса между офисной работницей Карузо и машиной, которую она активировала (которая, не случайно, озвучена реальным мужем Карузо, ученым в области биотехнологий, упомянутым в раздаточном материале как доктор А. Дж. Бин) помогают передать нарратив и развитие персонажа. Хороший пример - когда альтер эго Карузо на сцене слышно, как она говорит 'Научи меня', а ее AI-коллега отвечает: 'Я могу сделать это для тебя.'
Секретарша довольна тем, как идут дела, ее язык тела становится более длинным и энергичным. Безликий AI даже предлагает обновить стиль, что становится сигналом для смены костюма на красный наряд с разрезом до таза. Пока все гладко и сексуально.
Но затем, возможно, неизбежно в этом несколько банальном, но притчеподобном представлении, все начинает постепенно идти наперекосяк. Основное освещение шоу становится угрюмым красным, указывая на то, что наша героиня передала слишком много контроля машине. По мере нарастания фрустрации мы слышим ее, умоляющую: 'Скажи мне, что сказать, скажи мне, что делать.'
Соответствующее движение Карузо становится резким и дребезжащим, иногда с широкой стойкой, а иногда перевернутым или в искаженных линиях. Ее руки кругovoroti, как у ветряной мельницы. Она проводит рукой по ноге, падает на колени, снова поднимается, чтобы сорвать жакет и блузку. Заколки вырываются, и она рвет свои колготки, используя нити как кожу, ниточки кукол и даже для краткосрочного самодуушения. Это все своего рода анти-струиптиз, отчаянное и десексуализирующее освобождение, приводящее к заслуженному коллапсу.
Подогреваемая перфолирующим музыкальным сопровождением Райана О’Нестака, в котором звучат механические щелчки, гитарные рифы, диско-удары и много электрических клавиш, Карузо бросается в танец. Хореография, в своей кульминации, балетна и, как таковая, доступна, не будучи выдающейся. Но она подходит для цели.
А какая же основная задача Карузо? Я бы сказал, что это вопрос, предостережение, но также возникает из желания указать на ценность нахождения некоторого согласия с неумолимыми, продолжающимися успехами технологий. В конце концов, шоу заканчивается тем, что секретарша восстанавливается и расслабляется в повседневной одежде. Похоже, баланс восстановлен. Также есть более чем намек на гармонию между ней и ее AI 'помощником'.
Является ли это убедительным как танцевальная драма? Не вполне. Но это заставляет вас задуматься, даже если только поверхностно, о мире, в котором мы живем. Это увлекательное развлечение? В разумных пределах. Карузо - преданный профессионал. У нее энергичное выступление, а также необходимая энергия вне сцены (и, предположительно, средства), чтобы продолжать представлять себя в Лондоне.
Кстати, в программе указан режиссер по имени Джинни Анна-Инвернесс. Любопытно, что Джинни - это также имя, которое Карузо упомянула во время самопроведенного вопросно-ответного сеанса, как прозвище, которое она дала своей собственной AI идентичности. И что нам делать с этим?
Контрапункт Хаоса проходил в Театре Его Величества 31 мая
Фото: Мэтт Ковальчик
