Διαθέσιμες Γλώσσες
Η Αμερικανίδα χορεύτρια, χορογράφος, εκπαιδευτικός και καλλιτεχνική διευθύντρια Μαρία Καρούσο φαίνεται να τα καταφέρνει εύκολα με τις πολυδιάστατες δραστηριότητές της. Βασισμένη στο Πίτσμπουργκ, όπου ίδρυσε την εταιρεία Bodiography Contemporary Ballet πριν από 25 χρόνια, η Καρούσο δημιουργεί και διδάσκει χορό σε όλο τον κόσμο. (Επόμενος σταθμός: Βραζιλία.) Ένα μέρος αυτής της δουλειάς το έχει αναλάβει και για τον εαυτό της.
Η τελευταία της σόλο παράσταση χοροθεάτρου έκανε την παγκόσμια πρεμιέρα της στο West End του Λονδίνου για μία μόνο βραδιά, στη σκηνή όπου παίζεται το Φάντασμα της Όπερας εδώ και τέσσερις δεκαετίες. Αυτή είναι η τρίτη φορά που η Καρούσο παρουσιάζει ένα σόου στο Big Smoke, και συγκεκριμένα σε χώρο του West End. Φαίνεται να έχει δημιουργήσει μία νέα παράδοση, φέρνοντας ένα νέο σόλο κάθε άλλη χρονιά.
Οι προηγούμενες παραγωγές της - Μεταμόρφωση το 2022, Ενσάρκωση το 2024 - ήταν και οι δύο έντονα αυτοβιογραφικές. Το Αντίθεση του Χάους φαίνεται να έχει σπάσει αυτόν τον κανόνα. Η Καρούσο επιβιβάζεται στη συζήτηση για ένα καυτό θέμα: την Τεχνητή Νοημοσύνη και τη διασύνδεση μεταξύ τεχνολογίας και ανθρώπινων όντων. Εκτός από το ότι είναι η μοναδική ερμηνεύτρια, η Καρούσο αναλαμβάνει επίσης την ευθύνη για το concept, τη χορογραφία και τα κοστούμια της παράστασης.
Η βάση της είναι απλή, σχεδόν λιτή, αλλά εφαρμόσιμη. Η Καρούσο εμφανίζεται ως μια νεαρή μεσήλικη γραμματέας με γυαλιά, σε μοντέρνα φούστα, λευκό πουκάμισο και λεπτή πράσινη ζακέτα. Γυρνάει αποτελεσματικά γύρω από ένα τραπέζι που μοιάζει με γραφείο, σπρώχνοντας έγγραφα, μετακινώντας κούτες αρχείου και περιστασιακά σηκώνοντας ένα παλιό τηλέφωνο. Η Καρούσο καθ establishes a presence ως αυτός ο χαρακτήρας που είναι απασχολημένος και μερικές φορές λίγο καταβεβλημένος.
Και τότε παρατηρεί ένα παράξενο κουτί, πιο επίπεδο και μακριά από το κανονικό. Ξυπνώντας την περιέργεια της, το ανοίγει και βγάζει (με έναν στιλιζαρισμένο, ελαφρώς θεατρικό τρόπο) ένα iPhone και ένα λάπτοπ. Δεν χρειάζεται να ξέρουμε πώς αυτά τα устройства βρέθηκαν εκεί. Το μόνο που ξέρουμε είναι ότι αυτή η πιστή, κάπως κουρασμένη γυναίκα τώρα έχει την ευκαιρία να εισέλθει στον κόσμο της σύγχρονης επικοινωνίας.
Το υπόλοιπο της παράστασης είναι μια αναπαράσταση της σαγήνης και της ηδονής, ακολουθούμενη από μια τελική κατάρρευση και ανάρρωση. Οι ηχητικές φωνές μεταξύ της υπαλλήλου γραφείου και της μηχανής που έχει ενεργοποιήσει (η φωνή της οποίας είναι, όχι τυχαία, του πραγματικού συζύγου της Καρούσο, ενός βιοτεχνολόγου που αναφέρεται στο έντυπο ως Δρ A.J. Bean) βοηθούν στη μεταφορά της αφήγησης και της ανάπτυξης χαρακτήρων. Ένα καλό παράδειγμα είναι όταν η Καρούσο ακούγεται να λέει στη σκηνή 'Δίδαξέ με' και ο AI σύντροφός της απαντά 'Μπορώ να το κάνω για σένα.'
Η γραμματέας είναι ικανοποιημένη με την πορεία των πραγμάτων, η γλώσσα του σώματός της γίνεται όλο και πιο κομψή και πιο ανοιχτή. Ο αποσυνδεδεμένος AI μάλιστα ενθαρρύνει μια αναβάθμιση στυλ, το έναυσμα για μια αλλαγή κοστουμιού σε ένα κόκκινο κοστούμι με σκίσιμο μέχρι το γόνατο. Μέχρι στιγμής όλα κυλούν ομαλά και σέξι.
Αλλά στη συνέχεια, ίσως αναπόφευκτα σε αυτήν την κάπως κοινή αλλά παραμυθένια παράσταση, τα πράγματα αρχίζουν σταδιακά να πάνε στραβά. Ο βασικός φωτισμός της παράστασης γίνεται μια απειλητική κόκκινη λάμψη, υποδεικνύοντας ότι ο protagonist έχει παραχωρήσει πάρα πολλή εξουσία στη μηχανή. Καθώς η απογοήτευση κλιμακώνεται, την ακούμε να παρακαλεί, 'Πες μου τι να πω, πες μου τι να κάνω.'
Η αντίστοιχη κίνηση της Καρούσο γίνεται κοφτή και τρεμάμενη, μερικές φορές σε ευρεία στάση και άλλες φορές με αναστροφή ή σε στριφογυριστές καμπύλες. Τα χέρια της κάνουν τρελές περιστροφές. Περνάει ένα χέρι κατά μήκος του ποδιού της, πέφτει στα γόνατα, σηκώνεται πάλι για να βγάλει το σακάκι και το πουκάμισο. Τα χτενάκια βγαίνουν και σκίζει τις καλσόν της, χρησιμοποιώντας τις κλωστές σαν απολεπισμένο δέρμα, κλωστές για μαριονέτες και ακόμη και για μια βραχεία σφιχτή αυτοαναστολή. Είναι όλα μια μορφή αντι-εξάσκησης, μια απεγνωσμένη και απο-σεξισμένη απελευθέρωση που οδηγεί σε μια καλοδεχούμενη κατάρρευση.
Ενισχυμένη από την ρυθμιστική μουσική του Ράιαν Ονέστακ, που περιλαμβάνει ήχους γραφομηχανής, τσιρίγματα κιθάρας, disco κοπανήματα και πολλές ηλεκτρικές πληθυσμιακές ρίψεις, η Καρούσο ρίχνεται στην κίνηση. Η χορογραφία στην κορύφωσή της είναι λυρική και, επομένως, προσιτή χωρίς να είναι διακεκριμένη. Αλλά είναι κατάλληλη για τον σκοπό της.
Και ποιος είναι ο υποκείμενος σκοπός της Καρούσο; Θα έλεγα ότι είναι ερωτηματικός και προειδοποιητικός, αλλά προέρχεται επίσης από την επιθυμία να επισημάνει την αξία της εύρεσης κάποιου συμβιβασμού με τις συνεχείς, ασταμάτητες προόδους της τεχνολογίας. Μετά από όλα, η παράσταση τελειώνει με τη γραμματέα αναρρωμένη και χαλαρωμένη σε καθημερινά ρούχα. Η ισορροπία, φαίνεται, έχει αποκατασταθεί. Υπάρχει επίσης μια ένδειξη αρμονίας μεταξύ της και του AI 'βοηθού' της.
Είναι αυτό πειστικό ως χοροθεατρικό δράμα; Όχι εντελώς. Αλλά σε κάνει να σκεφτείς, έστω και επιφανειακά, για τον κόσμο στον οποίο ζούμε. Είναι ελκυστική ψυχαγωγία; Σε ικανοποιητικό βαθμό. Η Καρούσο είναι επαγγελματίας αφιερωμένος. Έχει ενέργεια στην ερμηνεία, καθώς και την αναγκαία κίνηση εκτός σκηνής (και, προφανώς, κονδύλια) για να συνεχίσει να παρουσιάζεται στο Λονδίνο.
Υπάρχει, παρεμπιπτόντως, ένας διευθυντής που αναφέρεται στο πρόγραμμα ως Τζίνι Άννα-Ινβερνές. Περίεργα, η Τζίνι είναι επίσης το όνομα που η Καρούσο ανέφερε κατά τη διάρκεια μιας αυτοκατευθυνόμενης, μετα-παράστασης Q&A ως την ταυτότητα που έχει δώσει στη δική της AI οργανωτική ταυτότητα. Και τι να κάνουμε με αυτό;
Η Αντίθεση του Χάους ήταν στο Θέατρο της Αυτής Μεγαλειότητας στις 31 Μαΐου
Πιστώσεις Φωτογραφιών: Μάτ Κοβάλτσικ
