Доступні мови
Багатозадачність, здається, легко вдається американській танцівниці, хореографу, педагогові та художньому керівнику Марії Карузо. Проживаючи в Пітсбурзі, де вона заснувала компанію Bodiography Contemporary Ballet двадцять п’ять років тому, Карузо також створює та викладає танець по всьому світу. (Наступна зупинка: Бразилія.) Частину цієї роботи вона виконала для себе.
Її останній сольний танцювально-театральний номер отримав світову прем'єру в Лондонському Вест-Енді лише на одну ніч на тій самій сцені, де Привид опери грає вже чотири десятиліття. Це вже третій раз, коли Карузо представляє виставу в Великому димному місті, і, зокрема, в залі Вест-Енду. Вона, здається, встановила певну традицію, привозячи новий сольний номер кожні два роки.
Її попередні постановки - Метаморфоза в 2022 році, Інкарнація в 2024 році - були надзвичайно автобіографічними. Контрапункт хаосу здається, порушує цю формулу. Тут Карузо приєднується до обговорення гарячої теми: штучного інтелекту та взаємодії між технологією та людьми. Окрім того, що вона є єдиною виконавицею, Карузо також бере на себе відповідальність за концепцію, хореографію та костюми цього шоу.
Його передумова проста, навіть скромна, але життєздатна. Карузо з'являється в образі секретарки середнього віку в окулярах, в зі смугастій спідниці, закритій білій блузці та тонкому зеленому светрі. Вона ефективно метушиться навколо столу-схожого на сцену справа, штовхаючи папери, пересуваючи купу папок і час від часу піднімаючи та беззвучно промовляючи в старомодний стаціонарний телефон. Карузо встановлює присутність як персонаж, який постійно зайнятий і в деяких моментах більш ніж трохи виснажений.
І тут вона помічає випадкову коробку, плоску і далеко від звичного. Зацікавившись, вона відкриває її і витягує (в стильному, вже трохи театралізованому стилі) iPhone та ноутбук. Нам не потрібно знати, як ці пристрої потрапили туди. Все, що нам потрібно знати, це те, що ця сумлінна, в певному сенсі, втомлена жінка тепер має шанс увійти в світ сучасних комунікацій.
Остаток вистави - це зображення спокуси та задоволення, за яким слідує остаточний крах та відновлення. Голосові вставки між персонажем Карузо офісного працівника та активованою нею машиною (яка, не випадково, озвучена фактичним чоловіком Карузо, біотехнічним ученим, якого в роздатковому матеріалі названо доктором А. Дж. Біном) допомагають передати нарратив та розвиток персонажа. Гарним прикладом є момент, коли альтер его Карузо на сцені чує, як вона говорить 'Навчи мене', а її штучний інтелект відповідає: 'Я можу це зробити для тебе.'
Секретарка задоволена тим, як йдуть справи, її мова тіла стає более стрункою і більш експансивною. Безтілесний AI навіть заохочує вдосконалення стилю, що є сигналом для зміни костюма на червоний костюм з розрізом до талії. Поки що все йде гладко і сексуально.
Але потім, можливо, неминуче в цій трохи банальній, але фейблій виставі, все починає поступово йти не так. Основне освітлення шоу стає загрозливим червоним світлом, вказуючи на те, що наша героїня занадто багато контролю віддала машині. Зі зростанням розчарування ми чуємо, як вона благала: 'Скажи мені, що казати, скажи мені, що робити.'
Рухи Карузо стають різкими і стрибаючими, іноді широкими в становищі, а в інших випадках перевернутими або в спотворених вигинах. Її руки роблять божевільні оберти, як у вітряку. Вона проводить рукою по нозі, падає на коліна, знову піднімається, щоб зірвати піджак і блузку. Заколки для волосся виймаються, а вона рве колготки, використовуючи пряжки, як оголена шкіра, нитки ляльок і навіть для короткочасної самозадушення. Це все своєрідний анти-стриптиз, відчайдушне і безсексуальне звільнення, що призводить до заслуженого колапсу.
Підживлена звукозаписом Раяна Онестака, який супроводжує клацання, подібне до друкарської машинки, гітарні звуки, диско-ритми та багато електронних клавішних мелодій, Карузо віддається руху. Хореографія на піку є шоу-бізнесівською балетною, і, таким чином, доступною, не будучи видатною. Але вона підходить для мети.
А яка підсумкова мета Карузо? Я б сказав, питальна та попереджувальна, але також виникла з бажання вказати на цінність знаходження певного згоди з постійними, незупинними advances технології. Адже вистава закінчується в тому, що секретарка одужала та розслабилася в повсякденному одязі. Схоже, баланс відновлено. Є також більше ніж натяк гармонії між нею та її AI 'допоміжником'.
Чи є це переконливим як танцювально-драматичне дійство? Не зовсім. Але воно змушує вас задуматися, навіть якщо лише поверхово, про світ, в якому ми живемо. Чи це розважальна програма? Досить. Карузо - відданий професіонал. У неї є енергія виступу, а також необхідне поза сценою прагнення (і, ймовірно, кошти), щоб продовжувати демонструвати себе в Лондоні.
До речі, в програмці зазначено, що режисером є Джині Анна-Інвернес. Цікаво, що Джині - це також ім'я, яке Карузо згадала під час самої проведеної сесії запитань та відповідей після вистави як псевдонім, який вона надала своїй власній AI - організаційній ідентичності. І що з цього нам слід думати?
Контрапункт хаосу проходив в театрі Його Величності 31 травня
Фото кредит: Мэтт Ковалчик
