Mevcut Diller
Çoklu görev yapma, Amerikalı dansçı, koreograf, eğitimci ve sanat yönetmeni Maria Caruso için oldukça kolay görünüyor. Pittsburgh merkezli olan Caruso, çeyrek yüzyıl önce Bodiography Contemporary Ballet adında bir şirket kurmuşken, dünyada dans yaratmakta ve öğretmektedir. (Sonraki durak: Brezilya.) Bu çalışmaların bir kısmını kendisi için üretmiştir.
Onun son dans-tiyatro solosu, Londra'nın West End'inde bir geceye özel dünya prömiyerini yaptı; bu sahne, Gözlükçü adlı oyunun kırk yıldan fazladır sahnelendiği bir yer. Caruso, Big Smoke'ta, özellikle de West End'deki bir mekanda üçüncü kez bir gösteri sunmuş oluyor. Şimdi bir desen oluşturmuş gibi görünüyor; her iki yılda bir yeni bir solo getiriyor.
Önceki prodüksiyonları - 2022'deki Metamorfoz, 2024'teki Doğuş - tamamen otobiyografikti. Kaosun Karşıt Noktası bu formülü bozmuş gibi görünüyor. Burada Caruso, tartışma yaratan bir mesele olan Yapay Zeka ve teknolojinin insanlarla olan arayüzü üzerine katılıyor. Tek performansçı olmanın yanı sıra, Caruso gösterinin konsepti, koreografisi ve kostüm tasarımı için de kredi alıyor.
Teması basit, hatta ince ama çalışılabilir. Caruso, desenli etek, düğmeli beyaz bluz ve ince yeşil kazak giymiş, gözlüklü, genç orta yaşlı bir sekreter karakteri olarak sahneye çıkıyor. Sahne sağında masa benzeri bir masanın etrafında verimli bir şekilde kağıtları iterek, bir dizi dosya kutusunu kaydırarak ve ara sıra eski usul bir sabit hat telefonuna alınganlıkla bakarak dolaşıyor. Caruso, meşgul ve bazen biraz bunalmış bu karakterle varlık kuruyor.
Sonra garip bir kutu görüyor, düz ve normdan uzak. Merakı uyanıyor, kutuyu açıyor ve (hafifçe teatral bir şekilde) bir iPhone ve dizüstü bilgisayar çıkarıyor. Bu cihazların oraya nasıl geldiğini bilmemize gerek yok. Tek bildiğimiz, bu görevine sadık, bir parça yorgun kadının modern iletişim dünyasına adım atma fırsatına sahip olduğu.
Performansın geri kalanı, bir cazibe ve zevk eylemi, ardından bir çöküş ve toparlanma ile devam ediyor. Caruso'nun ofis çalışanı ile etkinleştirdiği makine arasında geçen seslendirmeler (bu makinenin, broşürde Dr. A.J. Bean olarak tanıtılan, Caruso'nun gerçek kocası tarafından seslendirilmesi tesadüf değil) anlatı ve karakter gelişimini iletmeye yardımcı oluyor. İyi bir örnek, Caruso'nun sahnedeki alter egosunun 'Beni öğret' dediğini duyduğumuzda, AI karşılığının 'Senin için yapabilirim.' şeklinde cevap vermesidir.
Sekreter durumdan memnun, vücut dili daha uzun ve daha geniş bir şekilde hızlı ve rahat bir hale geliyor. Bedensiz AI, hatta bir stil yükseltmesi teşvik ediyor ve bu, onu kalçaya kadar açık yırtmaçlı kırmızı bir kostüme değiştirmesi için bir işaret. Şu ana kadar her şey düzgün ve seksi.
Ancak, belki de kaçınılmaz olarak, bu biraz sıradan ancak masalsı performansta şeyler yavaş yavaş ters gitmeye başlıyor. Gösterinin temel aydınlatması tehditkâr bir kırmızı yıkamaya dönüşüyor, bu da protagonistimizin makineye fazla kontrol bıraktığını belirtiyor. Hüsran arttıkça, 'Bana ne söylemem gerektiğini söyle, bana ne yapmam gerektiğini söyle.' diye yalvardığını duyuyoruz.
Caruso'nun hareketleri keskin ve sarsıcı bir hale geliyor; bazen geniş duruşla, bazen ters ya da çarpık kıvrımlarla. Kolları deli bir yel değirmeni döngüsüne giriyor. Bacağını tutarak dizlerinin üzerine düşüyor, tekrar ayağa kalkarak ceketini ve bluzunu çıkarıyor. Saç tokaları çekip çıkartılıyor ve çoraplarını yırtıyorken, ipleri yırtık deri, kukla ipleri ve hatta kısa süreli bir boğulma eylemi için kullanıyor. Başına gelenler, bir tür anti-striptease, çaresiz ve cinsellikten uzak bir özgürleşme ile sonuçlanıyor.
Ryan Onestak'ın dakikalarca çalan ses kaynağından destek alan Caruso, hareketlerine kendini kaptırıyor. Koreografi, zirvede, şov dünyası baletliğinde ve bu nedenle belirgin olmadan erişilebilir. Ama işlev için uygun.
Caruso'nun arka plandaki amacı nedir? Tartışıcı, uyarıcı ama aynı zamanda teknolojinin durmaksızın ilerleyen gelişimiyle bazı uyum bulma değerini işaret etme arzusundan doğuyor. Nihayetinde, gösteri sekreterimiz rahat bir giysi içinde toparlanmış ve dinlenmiş şekilde sona eriyor. Denge, görünüşe göre yeniden sağlanmış. Ayrıca, AI 'yardımcısı' ile arasında bir uyum ipucu daha var.
Bu, dans-drama olarak ikna edici mi? Tam olarak değil. Ama dünya üzerinde yaşadığımız konular hakkında düşünmeye itiyor, sadece yüzeysel de olsa. Eğlenceli bir gösterim mi? Oldukça. Caruso, kendine adanmış bir profesyonel. Performans enerjisi var, ayrıca Londra'da kendini sergilemeye devam etmesi için gereken arka plandaki sürükleyici güce (ve muhtemelen kaynaklara) de sahip.
Programda yönetmen olarak Ginny Anna-Inverness listedir. İlginç bir şekilde, Ginny, Caruso'nun kendine yönettiği bir sonrası gösterisi Q&A oturumunda kendi AI organizasyon kimliğine verdiği takma ad olarak geçiyor. Ve bundan ne çıkarım yapmalıyız?
Kaosun Karşıt Noktası, 31 Mayıs'ta Majesteleri'nin Tiyatrosu'ndaydı
Fotoğraf Kredileri: Matt Kovalcik
