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O auge da cultura dos anos 60 já passou, deixando um rastro de detritos onde a caprichosa roqueira Maggie Frisby se encontra. Em 1969, ela está quebrada e esgotada, reduzida a se apresentar com sua banda para uma plateia indiferente de estudantes em um Baile de maio em Cambridge, embriagada por Johnnie Walker e autoaversão. A promessa de revolução social e artística desvaneceu-se com o amanhecer dos anos 70.
Assim como Maggie, David Hare's Teeth 'n' Smiles também está fora do seu tempo. Pode-se sentir o tipo de impacto que teria feito quando estreou em 1975, enfrentando o amanhecer do punk e os Angry Young Men com raiva juvenil. Mas suas políticas de classe e sua inclinação contracultural foram embotadas pelos anos.
O colapso de Maggie, de punhos nus, é um turbilhão de niilismo ardente se desenrolando em tempo real. Ela foi levada ao limite pelo seu empresário, um magnata negociante chamado Saraffian, um Phil Daniels maravilhosamente viscoso, que chegou sem aviso prévio para demiti-la; o sonho artístico tingido de ácido esmagado pelo peso da realidade comercial. Seus companheiros de banda despreocupados estão além de se importar, caçando de forma animalesca seu próximo gole de narcóticos. Em meio à catástrofe, seu ex-Arthur também chegou, na esperança de uma reconciliação romântica.
Que insight as décadas intermediárias nos deram? O idealismo de contemplação de Arthur é muito autoelogioso para ressoar. Nem a fúria melodramática de Maggie contra o definhar da luz ecoa através das gerações. Ela se preocupa e lamenta, de um modo que parece distintamente escrito por um homem, sua angústia raramente transcende os limites da época. Não que eu possa falar em nome de uma geração, mas os jovens de hoje têm muito mais com que se preocupar além de perder sua integridade artística.
A produção vive e morre com a música. Rebecca Lucy Taylor, aka Self Esteem, exala charme leve como Maggie, e injeta gigawatts de eletricidade no ambiente através de vocais de tirar o fôlego. As músicas de Nick e Tony Bicat têm uma qualidade áspera e vivida, menos rock polido do que salão comunitário esfarrapado, o que espelha lindamente a sensação da banda funcionando com o mínimo. Pode-se perceber que Taylor trabalha horas extras para evocar a alma de Maggie. Seu magnetismo de estrela pop nunca está em dúvida; é a vida interior da personagem que escapa dela, ou talvez do antigo roteiro de Hare, açucarado e romântico, fazendo pouco para mascarar seu subtexto, e povoado por personagens padronizados demais: a banda são maníacos monotemáticos, Anson, o estudante efeminado, é exageradamente pateta para ser crível.
Há diversão a ser encontrada na produção de Daniel Raggett, eliminando distrações e canalizando todas as atenções para a implosão em câmera lenta de Maggie. Mas assim como seus roqueiros melancólicos embriagados em lembranças de um auge maior, esta peça parece datada.
Teeth 'n' Smiles está em cartaz no Teatro Duke of York's até 6 de junho
Crédito de Fotografia: Helen Murray
