60年代文化の絶頂は過ぎ去り、気まぐれなロッカー、マギー・フリスビーが取り残された残骸が広がっている。1969年になると、彼女は壊れ、燃え尽きて、ケンブリッジのメイボールでバンドとともに無関心な学生たちの観客に演奏するまでに落ちぶれました。ジョニー・ウォーカーと自己嫌悪に満ちた社会と芸術の革命の約束は、1970年代の夜明けとともに消えていきました。
デヴィッド・ヘアーのTeeth 'n' Smilesもまた時代遅れになっています。1975年の初演当時のパンクとアングリー・ヤング・メンの夜明けに直面したときにどのようなインパクトを与えたのかが感じられるでしょう。しかし、その階級政治とカウンターカルチャーの鋭さは年月によって鈍ってしまいました。
マギーの素手での崩壊は、激しいニヒリズムの嵐で、リアルタイムで進行します。彼女はマネージャーである取引上手のモーガル、サラフィアン、魅力的なほどに嫌味なフィル・ダニエルズによって追い詰められ、解雇されるために予告なしにやって来た高級車を貫かれ、商業的現実の重みによって酸味のある芸術的な夢も打ち砕かれました。無謀な仲間たちはさらなる薬物を追い求め、獣じみた姿になっています。彼女の元夫アーサーもまた、ロマンティックな和解を望んで到着しました。
その後の数十年が我々に何を教えてくれたのでしょうか？アーサーの自己陶酔的な理想主義は共鳴を呼ぶには自己誇張が過ぎます。また、マギーの光が消えゆくことへのメロドラマ的な怒りも世代を超えて響くことはありません。彼女は嘆き、叫びますが、それが男性によって書かれた感じがあり、その苦悩は時代の限界を超えることは稀です。世代を代表して話すことはできませんが、今日の若者たちは芸術的な整合性を失う以上に心配事が多いのです。
このプロダクションは音楽に命をかけています。レベッカ・ルーシー・テイラー、セルフ・エスティームとして知られる彼女は、マギーとしての爽やかな魅力を放ち、ショーストッパー的なボーカルでギガワットの電力を会場に注入します。ニックとトニー・ビキャットによる曲は、研磨されたロックではなく、粗削りな村のホールの質感を持ち、バンドが燃料切れで動いているという感覚を美しく並行させています。テイラーはマギーの魂を呼び起こすために残業しているように感じられます。彼女のポップスターとしての磁力は常に疑いありません。しかし、キャラクターの内面は彼女から逃れるか、あるいはヘアーの古びたシナリオから逃れるのか、それは甘ったるくロマンチックであり、誰でも作れるキャラクターの多すぎる数に隠すことができないサブテキストによってあまりにも個性がありません。バンドは単音階で、アンソンという気障な学生はあまりにも漫画的に神経症的で信じがたいです。
ダニエル・ラゲットによるこのプロダクションには楽しみがありますが、戯曲は時間の経過とともに崩れてしまった大きな高まりを夢見る悲哀に満ちたロッカーのように古めかしく感じられます。Teeth 'n' Smilesは6月6日までデューク・オブ・ヨークス劇場で上演されます。
写真クレジット: ヘレン・マレー
