60 के दशक की संस्कृति का उच्च बिंदु आकर गुजर चुका है, और उसके पीछे एक अवशेष का निशान छोड़ गया है जिसमें चंचल रॉकस्टार मैगी फ्रिस्बी खुद को पाती हैं। 1969 तक, वह टूट चुकी हैं और थकी हुई हैं, अपने बैंड के साथ कैम्ब्रिज मे बॉल में छात्रों के उदासीन दर्शकों के सामने प्रदर्शन करते हुए, जॉनी वॉकर और आत्म-निंदा से भरी हुईं। सामाजिक और कलात्मक क्रांति का वादा 1970 के दशक की सुबह के साथ फीका पड़ गया है।
मैगी की तरह, डेविड हेयर का टीथ 'एन' स्माइल्स भी अपनी समय अवधि से बाहर है। हम इसे समझ सकते हैं जैसा कि इसने 1975 में अपने प्रीमियर पर किया होगा, जब यह पंक के उदय और क्रोधित युवा पुरुषों का सामना कर रहा था। लेकिन इसकी वर्ग राजनीति और विरोध संस्कृति का धार वर्षों में कुंद हो गया है।
मैगी का निष्ठुर टूटना एक ज्वलंत निहिततावाद की घूमती तुफान की तरह है जो वास्तविक समय में चल रहा है। उसे उसके प्रबंधक द्वारा, एक चालू चलक कंपनी मोगल सराफियन द्वारा धक्का देकर टूटने के मुकाम तक लाया गया है, जिसे एक शानदार चिकनी फिल डैनियल्स द्वारा निभाया गया है, जो उसे अनायास ही निकालने के लिए आया है; एसिड से भरे कलात्मक सपने को व्यावसायिक वास्तविकता के भार से कुचल दिया गया है। उसके शैतानी बैंड साथी चिंता करने से परे हैं, अगले नशीले पदार्थ के लिए पशुता से शिकार कर रहे हैं। एक कार दुर्घटना के बीच उसका पूर्व-प्रेमी आर्थर भी आ जाता है, फिर से रोमांटिक मेलमिलाप की उम्मीद में।
बीते दशकों ने हमें क्या अंतर्दृष्टि दी हैं? आर्थर की नाभि-गान करने वाली आदर्शवादिता बहुत आत्म-अहंकारी है जो प्रतिध्वनित हो सके। और ना ही मैगी का नाटकीय क्रोध उस उजाले के विलुप्त होने के खिलाफ पीढ़ियों में गूंजता है। वह चिंता करती है और विलाप करती है, इस तरह से जो स्पष्ट रूप से एक व्यक्ति द्वारा लिखीत लगता है, उसकी पीड़ा शायद ही उस समय की सीमा को पार कर पाती है। न कि मैं एक पीढ़ी की ओर से बोल सकता हूं, लेकिन आज के युवा लोगों के लिए उनके कलात्मक एकता में खोने से अधिक चिंताएं हैं।
प्रस्तुति संगीत पर जीवित और मरती है। रेबेका लुसी टेलर, जिसे 'सेल्फ एस्टीम' के नाम से जाना जाता है, चरम आकर्षण के साथ मैगी के रूप में नजर आती हैं, और शोस्टॉपिंग गानों के माध्यम से कमरे में गीगावॉट्स की ऊर्जा इंजेक्ट करती हैं। निक और टोनी बिकात के गानों में एक खुरदुरी किनारापन है, जो स्वरचित रॉक कम और घिसा पिटा गांव मण्डप ज्यादा है, जो बेंड के धुआं उड़ाने की भावना से शानदार समानांतर है। आप महसूस कर सकते हैं कि टेलर मैगी की आत्मा को संजोने के लिए ओवरटाइम काम करती हैं। उनका पॉप-स्टार करिश्मा कभी भी संदिग्ध नहीं होता; यह चरित्र का आंतरिक जीवन है जो उनसे बच निकलता है, या शायद हेयर की वृद्ध स्क्रिप्ट से छिपता है, शहद जैसा और रोमांटिक, अपने उपकाल की बहुत कम छुपाने की कोशिश करने वाला, और बहुत सारे समान पात्रों से भरा हुआ है: बैंड एक अंक के पागल हैं, एन्सन जो शिष्ट छात्र है, वह इतना कार्टूनिष्ट और भीरू है कि विश्वसनीय नहीं लगता है।
डेनियल रैगेट के प्रोडक्शन में कुछ मजा है, जो ध्यान को हटाकर और सबका ध्यान मैगी के धीमी गति में टूटने पर केंद्रीकृत करता है। लेकिन अपने उदास रॉकर्स की तरह जो एक उच्च स्तर की यादों में डूबे रहते हैं, यह नाटक पुराने जमाने का लगता है।
टीथ 'एन' स्माइल्स ड्यूक ऑफ यॉर्क्स थिएटर में 6 जून तक चलेगा
फोटोग्राफी क्रेडिट: हेलेन मरे
