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DEATH NOTE: THE MUSICAL está de volta a Londres, abrindo no Barbican Theatre para uma temporada estritamente limitada de seis semanas neste julho. O elenco é liderado por Xander Pang e Colin Ryan, com Stephanie Zaharis como Misa Amane, Telly Leung como Ryuk, Grace Mouat como Rem, Paolo Montalban como Soichiro Yagami, Chloe Saracco como Jerasu, e Elsie Buckley como Sayu.
O fenômeno mundial DEATH NOTE: THE MUSICAL, baseado no mangá bestseller global criado pelo escritor Tsugumi Ohba e pelo ilustrador Takeshi Obata, chega ao Barbican Theatre neste verão em uma produção musical recém reinventada, apresentando um roteiro revisado e novas canções ao lado da trilha original aclamada por Frank Wildhorn, com letras de Jack Murphy e texto de Ivan Menchell. Após dez anos de produções esgotadas e aclamadas em toda a Ásia e concertos recordes no London Palladium, esta produção reinventada tão aguardada estreia em 30 de julho para uma temporada limitada de seis semanas. Veja o que os críticos estão dizendo...
Andrew Pulver, The Guardian: Felizmente, tudo começa forte, com uma cena de abertura iluminada que combina movimentos de dança brilhante e atléticos (por um grupo de apoio que é excelente durante todo o espetáculo) e um debate em sala de aula sobre a ética da justiça, e simplesmente não para por aí – com cenários de perspectiva forçada muito bem feitos, projeções de fundo chamativas e elementos de palco deslizantes divertidos. Os puristas de Death Note talvez não fiquem completamente satisfeitos com as alterações, mas eu desafiaria qualquer pessoa a não se divertir bastante com isso.
Gary Naylor, The Arts Desk: Grande parte de Death Note é, apesar de todas as falhas, altamente divertida, especialmente para um público mais jovem que verá versões de neuroses adolescentes de baixo nível no palco e, como acontece com Dear Evan Hansen, terá aquele glorioso brilho de compreensão de que não está sozinho. Para ser justo, não é muito diferente da sensação que nós, espectadores mais velhos, temos ao assistir Chekhov ou Ibsen, então por que não?
Musical Theatre Review, Musical Theatre Review: Quer os fãs do Death Note original fiquem felizes com alguns cortes e mudanças para encaixar a história numa estrutura musical de dois atos, não há como negar que o resultado é um conto tenso e envolvente que é acessível para qualquer um que não conheça o material original. Utilizando ao máximo o palco do Barbican Theatre, este é um musical que merece o hype.
Olivia Rook, London Theatre: O Broadway Telly Leung oferece algum alívio cômico camp como o travesso Shinigami Ryuk, que brinca com humanos para sua própria diversão e devora maçãs em ritmo acelerado. Sua fantasia e maquiagem são muito menos assustadoras do que na versão concerto no London Palladium em 2023 (que reproduziu o mangá com mais fidelidade), embora o design da costureira Nakahara, com a costela preta exposta, seja imaginativo. Grace Mouat, como o espírito da morte Rem (o contraponto branco de Ryuk), parte o coração na balada “When Love Comes”, quando ela se sacrifica por um humano.
Theatre & Tonic, Theatre & Tonic: Esta é uma adaptação deslumbrante de Death Note que entrará para a história. Esta curta temporada de seis semanas no Barbican é a primeira de, esperamos, muitas retomadas deste espetáculo. Death Note é triunfante, empolgante e uma verdadeira injeção de adrenalina do início ao fim. Se você gosta de um elenco magnífico, uma adaptação fenomenal, cenários brilhantes e uma noite espetacular, então este é o show perfeito para você neste verão.
Kate Maltby, The Times: Vocais, todos se saem bem com a trilha de ópera rock de Frank Wildhorn, mas a performance de destaque vem de Grace Mouat como Rem, um shinigami rival que observa o interesse amoroso de Light. Sua balada poderosa When Love Comes dá ao público aquele arrepio na nuca, quando Rem percebe que terá que intervir mesmo ao custo da própria imortalidade. Antes, os deuses se unem para um dos números mais memoráveis do show em They’re Only Human. Rem, uma deusa do gelo vestida de branco, não consegue manter essa atitude fria em relação aos mortais, mas Ryuk, lindamente fantasiado por Sachiko Nakahara com couro preto e ossos expostos, mantém-se deliciosamente distante.
Mica Blackwell, BroadwayWorld.com: Se há uma palavra para descrever este Death Note, é ambicioso. A direção de Stephen Whitson trata o material faustiano e frequentemente absurdo com níveis shakespearianos de drama e camp que só um palco do tamanho do Barbican poderia preencher. No entanto, ocasionalmente parece ambicioso demais. O texto de Ivan Menchell carrega ideias fascinantes sobre a ambiguidade moral do vigilantismo e da mortalidade, mas adaptar um mangá de 12 volumes em um show de duas horas e meia deixa essas ideias pouco exploradas.
Katelyn Mensah, Radio Times: Em cada canção e cena, você se vê atraído pela história, querendo saber o que acontece a seguir e como cada personagem encontrará uma saída para o predicamento. É fácil descartar a história como uma obra de loucura fantástica, mas é quase impossível não ficar imerso. Não tenho medo de admitir que Death Note: The Musical é o melhor espetáculo que vi na última década.
Tom Wicker, The Stage: É um prazer ver o mangá traduzir-se tão bem para o palco. Seria fácil traçar uma comparação com o recente sucesso da Royal Shakespeare Company na adaptação de My Neighbour Totoro, mas este é um animal muito diferente. A produção de Whitson prospera em uma intensidade noir, refletida nas imponentes paisagens urbanas do design de vídeo de Akhila Krishnan, vislumbradas através do brutalismo afiado e de múltiplos níveis do enorme cenário de Jon Bausor. Tudo parece dominar os personagens.
Mary Pollard , Everything Theatre: O musical condensa a série em um show de 2 horas e 20 minutos que entrega muito conteúdo. É extremamente polido, com um elenco talentoso e vozes incríveis. Pang e Ryan entregam performances poderosas enquanto Stephanie Zaharis como Misa Amane é uma força da natureza, dominando o palco.
Tim Robey, The Telegraph: Seria difícil enviar esta música para qualquer lugar que não seja o lixo: ela oferece faixa após faixa de um rock-opera indiferenciado, com letras rudimentares e muitas canções que giram em círculos sem avançar na história. Não posso sentir pena dos escritores, mas sim dos músicos talentosos que foram arrastados para esse abismo.
Avaliação Média: 75,5%
