Ανασκόπηση: Ήταν ο Σαμ Ράιντερ Ουράνιος στην ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΥ SUPERSTAR;

Η θρυλική ροκ όπερα του στιχουργού Τιμ Ράις και του συνθέτη Άντριου Λόιντ Γουέμπερ, η πρεμιέρα του Jesus Christ Superstar αναμόρφωσε το μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ και 40 χρόνια αργότερα παραμένει ένα αγαπημένο κλασικό έργο. Οι αμέσως αναγνωρίσιμες μελωδίες και οι τολμηρά σύγχρονες στίχοι το έκαναν έναν από τους πιο δημοφιλείς δίσκους όλων των εποχών, που πούλησε πάνω από επτά εκατομμύρια αντίτυπα, καθώς και δημιούργησε μια πραγματικά παγκόσμια επιτυχία, με sold-out παραγωγές σε περισσότερες από 40 χώρες.

Τώρα έχει επιστρέψει σε μια καταπληκτική νέα παραγωγή, σε σκηνοθεσία του Τιμ Σίτερ και με τον θρύλο της Eurovision Σαμ Ράιντερ στον ρόλο του Ιησού.

Τι πιστεύουν λοιπόν οι κριτικοί;

Η ΕΚΚΛΗΣΙΑ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΥ SUPERSTAR παίζεται στο Λονδίνο Παλάντιουμ μέχρι τις 5 Σεπτεμβρίου πριν επεκταθεί στο Θέατρο Ρόγιαλ Δρούρι Λέιν από 16 Οκτωβρίου – 9 Ιανουαρίου 2027. Η παράσταση θα περιοδεύσει στη Βρετανία από τον Φεβρουάριο του 2027.

Φωτογραφικές Πηγές: Γιόχαν Πέρσον

Άλιγια Αλ-Χασάν, BroadwayWorld: Ο Σαμ Ράιντερ, με την καλαίσθητη εμφάνισή του, τις ρευστές μπούκλες και τη φυσική του γενειάδα, φαίνεται σαν να γεννήθηκε για να παίξει τον ρόλο του Ιησού (καταπληκτικά, ήταν επίσης εκπαιδευόμενος ξυλουργός στην νεότητά του). Σήμερα είναι πολύ εύκολο να δει κάποιος τον ρόλο ως έναν υποτιθέμενο χίπι γκουρού ευεξίας, αλλά η ντεμπούτο του Ράιντερ στο Γουέστ Εντ φέρνει πρωτόγονη ευπάθεια και πραγματικό πάθος στον ρόλο. Η φωνητική του γκάμα και ο έλεγχος είναι εξαιρετικά εντυπωσιακά, κυρίως αν αναλογιστεί κανείς ότι ποτέ δεν έχει παρακολουθήσει επαγγελματικά μαθήματα φωνητικής.

Σάρα Κρόμπτον, WhatsOnStage: Η προσέγγιση του Σίτερ είναι να επανατονίσει την τολμηρότητα, να αφήσει τη μουσική να μεταφέρει το δράμα και να αφήσει τον χαρακτήρα να αναδειχθεί. Η προσέγγιση αποδίδει καρπούς στον Ιησού του Ράιντερ, μια ερμηνεία που καθορίζεται από τη παρουσία του ως popstar και την ένταση της φωνής του σε εκείνο το φαλτσέτο. Οι άνθρωποι ανταποκρίνονται σε αυτόν γιατί φαίνεται γνήσιος και ευχάριστος; φέρνει και αυτές τις δύο ποιότητες στην παρουσίασή του στο Γουέστ Εντ, αλλά βρίσκει επίσης πραγματικό δράμα καθώς η παράσταση φτάνει στη μη θριαμβευτική της κατάληξη της θυσίας και της ταλαιπωρίας.

Μαριάνκα Σουέιν, London Theatre: Η μυώδης αλλά εκφραστική χορογραφία του Ντρου ΜακΌνι παραμένει θαύμα, ειδικά για την ζηλωτική, σπασμωδική μάζα (που ηγείται η μαγνητική Σάρλι Γουόρμπερτον). Ο σχεδιασμός του Τομ Σκατ περιλαμβάνει τεράστιες σκαλωσιές καθώς και ανεξίτηλες λεπτομέρειες όπως χρυσό γκλίτερ που πετάγεται στον Ιησού κατά τη διάρκεια της εκδίωξής του, ή γυαλιστερό υγρό ασημί που χύνεται πάνω στα χέρια του Ιούδα. Ο Τομ Ντίρινγκ παίρνει έναν θορυβώδη ροκ ήχο από την φανταστική μπάντα επί σκηνής; μαζί με τα εκτυφλωτικά φωτιστικά γηπέδου του Λι Κάρραν, προσθέτει σε μια οργιώδη και σωματική εμπειρία. Η κορύφωση "Superstar" είναι εξαιρετική στην αντίθεση της ευφορίας και του καθαρού τρόμου.

Ντόμινικ Μαξγουέλ, The Times: Υπάρχουν μερικά όμορφα ταμπλό, περιλαμβανομένης μιας έξυπνης αναπαράστασης του τελευταίου δείπνου, αλλά ανάμεσα στη ευχάριστη αλλά εντυπωσιοθηρική χορογραφία του Ντρου ΜακΌνι στο αρχαίο-συνάντηση-σύγχρονο σκηνικό του Τομ Σκατ μπορεί να χάσετε την έννοια ποιος εντυπωσιακός τύπος είναι ποιος: είναι αυτός ο χροιάς φωνής Καϊάφας ή κάποιος από το Matrix; Είναι αυτός ο Πόντιος Πιλάτος, που χάνει κάποιους στίχους από τον Τιμ Ράις μέσα στη σονική σούπα; (Είναι: ένας άλλος καταπληκτικός Ντέιβιντ Θάξτον.) Θα ήθελα να καλωσόρισα περισσότερη απτή ένταση μεταξύ του Ιησού και του Ιούδα του Τιρόν Χάντλεϊ — οι αντιπαραθέσεις τους μερικές φορές σε απόσταση γηπέδου από τον άλλον, για να γεμίσουν τη σκηνή — αλλά ο Χάντλεϊ είναι μια σημαντική παρουσία, κάνοντάς μας να δούμε πραγματική ανθρώπινη πολυπλοκότητα να αναδύεται από αυτό το μηχανισμό mega watt. Η Ντεσμοντά Καθάμπελ είναι μια άνετη παρουσία ως Μαρία Μαγδαληνή: Το Everything's Alright ρέει απλά.

Ντόμινικ Καβέντις, The Telegraph: Επιπλέον, ακριβώς όπως η μουσική, που συναρπαστικά συνεχίζει να αλλάζει ταχύτητα και διάθεση, έτσι και ο Ράιντερ μας επιτίθεται με εκρήξεις συναισθηματικής δύναμης – γυρνώντας με θυμό στους φαν του (ντυμένοι όπως ταξιδιώτες χίπιδες), και με επιπλήξιμο αλλά συμπονετικό θυμό στον Τιρόν Χάντλεϊ που είναι απελπισμένος και άρτιος Ιούδας. Η προσοχή στη δημιουργική λεπτομέρεια είναι ασταμάτητη και όλοι είναι σε καλή φωνητική κατάσταση: η Ντεσμοντά Καθάμπελ είναι εξαιρετική ως Μαρία Μαγδαληνή; ο Ντέιβιντ Θάξτον αφήνει το στίγμα του ως Πόντιος Πιλάτος, μια άλλη φιγούρα που φαίνεται παγιδευμένη από την μοίρα.

Αρίφα Άκμπαρ, The Guardian: Αλλά το πρώτο πράγμα που σας χτυπά εδώ είναι ο ήχος, που περιέχει ελληνικά επίπεδα μελοδραματισμού. Είναι κρίμα που παραμένει σε μια μοναδική, πυρετώδη υψηλή, πλα flattening το συναισθηματικό δράμα. Παρ' όλα αυτά, υπάρχει η δόξα του χαρακτηριστικού τραγουδιού, Superstar, και η φωνητική έκρηξη τόσο του Ράιντερ όσο και του Χάντλεϊ είναι ένα ήχος που αξίζει να δεις. Η ροκ και η ηλεκτρική κιθάρα διασταυρώνουν τη χορωδιακή εκκλησιαστική μουσική και υπάρχουν πινελιές τζαζ και γκόσπελ. Οι φωνές πραγματικά ανασηκώνουν την οροφή, ιδιαίτερα οι φωνές του Ράιντερ. Δέχεται ένα standing ovation για το Gethsemane, τη σύγκρουση του Ιησού με τον Θεό.

Άντριου Λουκόβσκι, Time Out: Συνολικά, είναι μια καλή παραγωγή που ταιριάζει πολύ ωραία στην εποχή του Jamie Lloyd του Sexy Lloyd Webber. Το πρόβλημα, φοβάμαι, είναι ο πρωταγωνιστής. Πριν από ένα χρόνο, ο Λόιντ σκηνοθέτησε την Εβίτα στο Παλάντιουμ και η παράσταση περνούσε πολύ ωραία από μια καταπληκτική εμφάνιση της Ρέιτσελ Ζέγλερ. Ο Σαμ Ράιντερ έχει πάρει την ίδια σκηνή και απλώς δεν είναι στο επίπεδό της. Είναι ένας pop star – αλλά χρειαζόμασταν έναν superstar.

Σαμ Μάροου, The Stage: Οι χαρακτήρες τραγουδούν σε φορητά μικρόφωνα και, για την σταύρωση, ο Ιησούς του Ράιντερ είναι δεμένος με ηλεκτρικά καλώδια σε ένα ζευγάρι σταυρωμένων μικροφώνων. Η πρώτη του εμφάνιση είναι επίσης στο μικρόφωνο, με την κιθάρα του, και ο Ράιντερ έχει μια κατάλληλη εμφάνιση ροκ σταρ καθόλη τη διάρκεια, πλήρως κατάλληλος και άνετος σε αυτό το περιβάλλον. Αλλά ως ηθοποιός, ο Ράιντερ δεν πείθει ακριβώς; υπάρχει μια στάση, μια προτασιακή γεύση στην παρουσίασή του. Και φωνητικά, ενώ φυσικά δεν έχει πρόβλημα να αναρριχηθεί στα φαλτσέτο ύψη του ρόλου, είναι λιγότερο άνετος στη χαμηλή εμβέλεια, όπου δεν υπάρχει μόνο έλλειψη δύναμης, αλλά μερικές φορές και ακροάσιμη, οι λέξεις είναι θολές και αναπνευστικές.

Αγοράστε Εισιτήρια για Jesus Christ Superstar