Διαθέσιμες Γλώσσες
Έχει περάσει περισσότερο από ένας μήνας από τότε που ανακοινώθηκε ότι η κατανομή 400 εκατομμυρίων δολαρίων της πολιτείας της Νέας Υόρκης για την πιστοποίηση φορολογικών αποδοχών θεατρικών και μουσικών παραγωγών στην πόλη της Νέας Υόρκης είχε σχεδόν εξαντληθεί. Στο ενδιάμεσο, έχει υπάρξει πληθώρα συντομότερων ιστοριών σχετικά με τη σημασία της φορολογικής πίστωσης και τα επόμενα βήματα που σχετίζονται με αυτήν. Αυτός ήταν ο τύπος της ιστορίας που θα είχα γράψει πριν από εβδομάδες. Αλλά, εφόσον αυτό έχει γίνει, θα γράψω για τις λεπτομέρειες όλου αυτού, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων πραγμάτων που με εξέπληξαν.
ΠΟΙΟΣ ΕΠΩΦΕΛΗΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΗ ΦΟΡΟΛΟΓΙΚΗ ΠΙΣΤΩΣΗ
Μέχρι τις 18 Αυγούστου 2025, έχουν απονεμηθεί 232.840.842 δολάρια σε πιστώσεις και έχουν κατανεμηθεί άλλα 136.370.321 δολάρια. Η Υπηρεσία Ανάπτυξης της Αυτοκρατορίας κατανεμημένων χρημάτων βάσει εκτιμήσεων αιτήσεων, πριν από την πραγματική απονομή, έτσι ώστε τα 136 εκατομμύρια δολάρια που παραπάνω είναι βασικά κλεισμένα, αν και είναι "εκτιμώμενα", που σημαίνει ότι τα ποσά θα μπορούσαν να αλλάξουν είτε προς τα πάνω είτε προς τα κάτω πριν από την πραγματική απονομή. (Για μια πλήρη ανάλυση του τι είναι αυτή η πίστωση—πώς λειτουργεί—παρακαλώ δείτε την προηγούμενη ιστορία.)
Ενδιαφέρον είναι ότι, παρά το γεγονός ότι η πίστωση είναι, κατά νόμο, ρητά για "κερδοφόρες" παραστάσεις, αρκετές παραστάσεις που φαινομενικά παράγονται από μη κερδοσκοπικούς οργανισμούς έλαβαν την πίστωση. Και δεν μιλάμε για εμπορικές μεταφορές όπως το Appropriate στο Belasco—καθώς θα δείτε από την πλήρη λίστα παρακάτω, μιλάμε για Liberation εκτός Μπρόντγουεϊ, Cult of Love στο Μπρόντγουεϊ και πολλές άλλες. Δεν τις είχα θεωρήσει προηγουμένως επιλέξιμες.
Οι νομικές και κανονιστικές διατάξεις που σχετίζονται με αυτή την πίστωση ανέφεραν ότι οι καταλληλότερες παραγωγές είναι "κερδοφόρες ζωντανές, δραματικές σκηνικές παραστάσεις." Ως περαιτέρω απόδειξη αυτής της εστίασης στις εμπορικές παραστάσεις, όταν ο Πολιτειακός Γερουσιαστής Μπραντ Χόιλμαν-Σιγκάλ πρότεινε τροποποιήσεις στην νομοθεσία (που δεν εγκρίθηκαν) στις 25 Φεβρουαρίου, μία από τις προτεινόμενες τροποποιήσεις του ήταν η επέκταση της γεωγραφικής περιοχής των παραστάσεων Επιπέδου Ένα (δηλαδή, Μπρόντγουεϊ) επειδή η τρέχουσα νομοθεσία δεν καλύπτει το Lincoln Center, και ήθελε να διασφαλίσει ότι η "γεωγραφική περιοχή… περιλαμβάνει το Lincoln Center, επιτρέποντας στους εμπορικούς παραγωγούς που χρησιμοποιούν τους χώρους τους να ωφεληθούν από την φορολογική πίστωση."
Ίσως να υπήρξε εμπορική ενίσχυση για όλες τις σχετικές παραστάσεις, και μερικές (αλλά όχι όλες) παραστάσεις παράχθηκαν επίσημα "σε συνεργασία" με ή "με ειδική συμφωνία" με εμπορικούς παραγωγούς, αλλά έκαναν μέρος της συνήθους σεζόν ενός μη κερδοσκοπικού οργανισμού. Σύμφωνα με αυτό, οι παραστάσεις είχαν τις ειδικές συμβάσεις LORT που ισχύουν μόνο για μη κερδοσκοπικές παραγωγικές οντότητες στους δικούς τους χώρους. Για παράδειγμα, αυτό σημαίνει, τουλάχιστον για το Μπρόντγουεϊ, ότι η ελάχιστη επιτρεπόμενη αμοιβή για τα μέλη της Actors' Equity ήταν λιγότερη απ' ότι θα ήταν για μια εμπορική παραγωγή. Παρ' όλα αυτά, αυτές οι ίδιες παραγωγές υποβάλλουν αίτηση στην πολιτεία ως κερδοφόρες παραγωγές. Ρώτησα μια εκπρόσωπο της Υπηρεσίας Ανάπτυξης της Αυτοκρατορίας σχετικά με αυτές τις παραγωγές για να βεβαιωθώ ότι δεν παραλείπω κάτι και, αφού το έλεγξε, επιβεβαίωσε ότι αυτές οι παραγωγές "συμφώνησαν με τα κριτήρια επιλεξιμότητας." Αυτό σημαίνει ότι παραστάσεις που είναι—κατά την εξωτερική τους εμφάνιση—παραγμένες από μη κερδοσκοπικούς οργανισμούς φαίνεται ότι είναι επιλέξιμες (και όχι μόνο για μια περίοδο παράτασης). Εκτός αν συμβαίνουν στο Vivian Beaumont. Αν και υποπτεύομαι ότι αυτές θα μπορούσαν να είναι περίεργα επιλέξιμες ως Επιπέδου Δύο, που σημαίνει με μέγιστο 350.000 δολάρια.
Έλαβα μια λίστα με όλους όσους έχουν λάβει την πίστωση μέχρι πριν από δύο εβδομάδες.
Οι παρακάτω παραστάσεις έλαβαν την μέγιστη κατανομή των 3 εκατομμυρίων δολαρίων: & Juliet, Aladdin, Back to the Future, Bad Cinderella, Beetlejuice, The Book of Mormon, Chicago, Come From Away, Company, David Byrne’s American Utopia, Dear Evan Hansen, Funny Girl, Girl From The North Country, The Great Gatsby, Hadestown, Harmony, Harry Potter and the Cursed Child, Hell’s Kitchen, Here Lies Love, Into the Woods, Kimberly Akimbo, Leopoldstadt, The Lion King, Merrily We Roll Along, Moulin Rouge, Mr. Saturday Night, Mrs. Doubtfire, The Music Man, New York, New York, The Notebook, Once Upon A One More Time, The Outsiders, Parade, The Phantom of the Opera, Shucked, Six, Some Like It Hot, Spamalot, A Strange Loop, Sweeney Todd, TINA, Water for Elephants, The Who’s Tommy, Wicked, και The Wiz.
Εδώ είναι οι υπόλοιπες παραστάσεις του Μπρόντγουεϊ που έχουν ήδη λάβει την πίστωση τους σε φθίνουσα παραγγελματική της αξίας που έλαβαν: Almost Famous - $2,864,752, August Wilson’s The Piano Lesson - $2,824,745, Purlie Victorious - $2,699,224, Gutenberg! The Musical! - $2,677,016, Good Night, Oscar - $2,666,334, Ain’t Too Proud - $2,556,695, Waitress - $2,527,988, Macbeth - $2,468,842, POTUS - $2,410,358, Paradise Square - $2,409,003, To Kill A Mockingbird - $2,398,307, Life of Pi - $2,335,366, Death of a Salesman - $2,264,686, Days Of Wine And Roses - $2,248,387, A Doll’s House - $2,199,479, Jagged Little Pill - $2,161,741, Grey House - $2,157,302, The Lehman Trilogy - $2,091,142, Peter Pan Goes Wrong - $2,090,546, The Cottage - $2,035,549, Pictures From Home - $2,054,513, Plaza Suite - $2,000,887, A Christmas Carol - $1,935,378, The Minutes - $1,892,161, Take Me Out - $1,871,543, KPOP - $1,870,970, American Buffalo - $1,856,405, Fat Ham - $1,766,958, Appropriate - $1,720,089, The Kite Runner - $1,807,992, Ohio State Murders - $1,535,348, Prima Facie - $1,610,194, The Shark is Broken - $1,596,131, TopDog/UnderDog - $1,500,376, Ain’t No Mo’ - $1,488,747, Slave Play - $1,481,877, Freestyle Love Supreme - $1,430,675, Hangmen - $1,425,055, Thoughts of a Colored Man - $1,389,604, The Sign in Sidney Brustein’s Window - $1,356,623, For Colored Girls - $1,295,650, Diana The Musical - $1,148,895, The Little Prince - $1,146,568, Mother Play - $1,151,854, The Old Man & The Pool - $1,113,518, Is This A Room / Dana H - $1,095,570, Chicken & Biscuits - $1,043,843, Melissa Etheridge - My Window - $908,619, Pass Over - $886,873, Just For Us - $706,459, και Walking With Ghosts - $626,580.
Οι παραστάσεις εκτός Μπρόντγουεϊ που έλαβαν την μέγιστη κατανομή των 350.000 δολαρίων είναι: Danny and the Deep Blue Sea, Dracula, A Comedy of Terrors, Emergence, N/A, Rock and Roll Man, Stalker, και White Rose Musical. Λάβανε λιγότερα από αυτά αλλά παρουσίαζαν σε εγκατάσταση Επιπέδου Δύο οι Breaking the Story με 301.891 δολάρια και Swing State με 251.854 δολάρια.
Υπάρχει μία εκκεντρική περίπτωση στη λίστα των βραβείων που αρχικά με μπέρδεψε—το Notre Dame de Paris έλαβε 358.346 δολάρια, που είναι πάνω από το μέγιστο για εγκαταστάσεις Επιπέδου Δύο, αλλά παρουσιάστηκε στο Θέατρο Ντέιβιντ Χ. Κοχ στο Lincoln Center, το οποίο δεν προσδιορίζεται ως εγκατάσταση Επιπέδου Ένα. Αλλά εδώ είναι το ζήτημα, αυτή η απονομή ήταν για την παράσταση του 2022, και, το 2022, δεν υπήρχε καμία διάκριση Επιπέδου Ένα ή Δύο ή γεωγραφικός περιορισμός. Το μόνο που χρειαζόταν για να είναι επιλέξιμο—και απλοποιώ—ήταν να είναι σε θεατρική σκηνή της πόλης που το εισόδημα βασιζόταν κυρίως σε πωλήσεις εισιτηρίων και που είχε χωρητικότητα τουλάχιστον 500 θεατών. Η διάκριση Επιπέδου Ένα/Δύο και ο γεωγραφικός περιορισμός δεν τέθηκαν σε ισχύ μέχρι το οικονομικό έτος 2024. Αυτό εξηγεί πώς το Notre Dame de Paris έλαβε πάνω από 350.000 δολάρια και, επιπλέον, πώς το The Old Man & The Pool, το οποίο ήταν στο Vivian Beaumont αλλά επίσης ξεκίνησε τις παραστάσεις το 2022, έλαβε πάνω από 1,1 εκατομμύρια δολάρια.
Μια άλλη σημείωση για το The Old Man & The Pool—"παραστάσεις stand-up κωμωδίας δεν είναι επιλέξιμες" στο πρόγραμμα, αλλά το The Old Man & The Pool και το Just For Us, τα οποία θα μπορούσε κανείς να υποστηρίξει ότι είναι και οι δύο σ' αυτή την κατηγορία, έλαβαν βραβεία. Παρομοίως, "παραστάσεις μουσικού σόλο" δεν είναι επιλέξιμες, αλλά το Melissa Etheridge - My Window, το οποίο σκέφτομαι περισσότερα ως μουσικό απομνημόευμα, περιλαμβάνεται. Που είναι όλα καλά για μένα. Ποτέ δεν κατάλαβα τη διάταξη αποκλεισμού. Υποπτεύομαι ότι προοριζόταν για να αποκλειστούν μη θεατρικοί χώροι, παρά οι τύποι παραστάσεων, αλλά τελικά "μπαλέτο, όπερα, μουσικό σόλο, ομαδικές, συγκροτήματα ή ορχηστρικές παραστάσεις, ή παραστάσεις stand-up κωμωδίας" είναι αποκλεισμένες. Έτσι, τεχνικά, μία αναβίωση του Rent στο Nederlander θα ήταν επιλέξιμη, αλλά μία παράσταση του La bohème εκεί δεν θα ήταν. Δεν έχει νόημα.
Τώρα εδώ βρίσκονται οι εκτιμώμενες πιστώσεις. Υπάρχουν περισσότερες εκτός Μπρόντγουεϊ σε αυτή τη λίστα επειδή η πίστωση επεκτάθηκε για να περιλάβει το εκτός Μπρόντγουεϊ χρόνια αφότου ξεκίνησε.
Οι παραστάσεις που εκτιμάται ότι θα λάβουν την μέγιστη πίστωση των 3 εκατομμυρίων είναι: BOOP!, Buena Vista Social Club, Cabaret, Dead Outlaw, Death Becomes Her, Gypsy, Heart of Rock and Roll, How To Dance in Ohio, Just In Time, Lempicka, Mamma Mia!, Maybe Happy Ending, Operation Mincemeat, Othello, Our Town, Real Women Have Curves, Redwood, Romeo and Juliet, SMASH, Stranger Things: The First Shadow, Suffs, Sunset Blvd, Swept Away, Tammy Faye και A Wonderful World.
Οι παραστάσεις του Μπρόντγουεϊ που αναμένονται να λάβουν λιγότερα από το μέγιστο είναι An Enemy Of The People - $2,597,886, Good Night, and Good Luck - $2,568,158, Glengarry Glen Ross - $2,874,700, Once Upon a Mattress - $2,391,962, The Picture of Dorian Gray - $2,411,390, Purpose - $2,306,986, Left On Tenth - $2,238,013, Pirates! The Penzance Musical - $2,166,348, The Hills of California - $2,166,232, Patriots - $2,121,102, The Roommate - $2,048,115, The Last Five Years - $2,032,330, John Proctor is the Villain - $2,015,243, Illinoise - $2,040,628, Elf - $1,930,752, Oh, Mary! - $1,664,721, Call Me Izzy - $1,636,220, Stephen Sondheim’s Old Friends - $1,483,806, All In - $1,474,276, Stereophonic - $1,772,703, Cult of Love - $1,254,711, Job - $1,211,350, Eureka Day - $1,197,869, Mary Jane - $1,185,897, Prayer for the French Republic - $1,161,229, English - $1,029,877, και Yellow Face - $1,145,907. (Πρέπει να σημειώσω ότι ορισμένα από αυτά τα ποσά με εκπλήσσουν—για παράδειγμα, επιφανειακά, με εκπλήσσει ότι Stereophonic εκτιμάται ότι θα λάβει λιγότερα από ότι το The Roommate, αλλά αυτό βασίζεται σε επιλέξιμες εκτάσεις, και δεν έχω ερευνήσει αυτές για τις σχετικές παραγωγές. Επιπλέον, αυτά είναι εκτιμήσεις, οπότε, όπως αναφέρθηκε παραπάνω, θα μπορούσαν να αλλάξουν πριν από την απονομή. Stereophonic παρατάθηκε πολλές φορές, και οι εκτιμήσεις βασίζονται σε αναμενόμενες παραστάσεις.)
Για τις παραστάσεις εκτός Μπρόντγουεϊ, η μέγιστη πίστωση αναμένεται να δοθεί σε: Angry Alan, The Big Gay Jamboree, The Counter, Dakar 2000, Drag the Musical, Duke & Roya, Dungeons & Dragons: The Twenty-Sided Tavern, Empire: The Musical, The Ghost of John McCain, Ginger Twinsies, Heathers: The Musical, Hold On To Me Darling, The Jonathan Larson Project, Joy The Musical, Liberation, Mind Mangler, Mindplay, Rolling Thunder, Syncing Ink, Teeth, That Parenting Musical, Vanya, Vladimir, και Walden. Αυτές οι παραστάσεις εκτός Μπρόντγουεϊ που αναμένονται να λάβουν λιγότερα είναι: Kowalski - $342,682, Eurydice - $333,473, Lunar Eclipse - $315,178, We Had A World - $310,312, Creditors - $286,626, Sexual Misconduct of the Middle Classes - $284,182, Strategic Love Play - $277,257, someone spectacular - $243,571, Ava: The Secret - $218,228.
Επιπλέον των παραπάνω, υπάρχουν αιτήσεις που έχουν υποβληθεί, αλλά δεν έχουν εξεταστεί. Το σχέδιο είναι η Υπηρεσία Ανάπτυξης της Αυτοκρατορίας να σταματήσει προσωρινά να δέχεται αιτήσεις—παραστάσεις με την πρώτη αμειβόμενη εμφάνιση μετά τις 15 Σεπτεμβρίου δεν μπορούν προς το παρόν να υποβάλουν αίτηση—και στη συνέχεια να ελέγχει το πρόγραμμα για να δει πόσα χρήματα έχουν απομείνει και αν μπορούν να επανανοίξουν το πρόγραμμα ξανά πριν από το οικονομικό έτος 2027.
ΠΩΣ ΑΥΤΟ ΗΤΑΝ ΑΝΑΜΕΝΟΜΕΝΟ
Ένα από τα πράγματα που με εξέπληξαν τον περασμένο μήνα, όταν διαδόθηκε η είδηση ότι η επιτρεπόμενη πιστωτική πιστώση ήταν σχεδόν εξαντλημένη, ήταν πόσο έκπληκτοι ήταν η Ένωση του Μπρόντγουεϊ και τα μέλη της. Σίγουρα, κάποιος έπρεπε να κρατάει λογαριασμό του ποσού των πιστώσεων που αναμένονταν για παραστάσεις του Μπρόντγουεϊ τουλάχιστον, σκέφτηκα. Μια επιπλέον πίστωση 100 εκατομμυρίων δολαρίων, που αύξανε την πιστωτική πιστώση από 300 εκατομμύρια σε 400 εκατομμύρια δολάρια, είχε μόλις εγκριθεί ως μέρος του προϋπολογισμού του οικονομικού έτους 2026 μερικούς μήνες νωρίτερα. Έπρεπε να είχε γίνει κάποια εξέταση τότε, υπέθεσα. Αλλά εδώ ήμασταν, με μια βιομηχανία απολύτως καταγεγραμμένη. Όλες οι εισερχόμενες παραστάσεις παράγονταν την πίστωση στους πίνακές τους και τα προσφέροντα έγγραφα. Ένας Γενικός Διευθυντής το περιέγραψε σε μένα ως "καταστροφή."
Ο Τζεφ Τ. Ντάνιελ, πρόεδρος του οργανισμού Shubert και πρόεδρος της Επιτροπής Κυβερνητικών Υποθέσεων της Ένωσης, εξήγησε ότι η Ένωση δεν είχε εσωτερικό μηχανισμό για να παρακολουθεί την πίστωση, επομένως βασιζόταν σε μιας αίτησης FOIL. Η Ένωση έκανε την τελευταία της αίτηση FOIL το Δεκέμβριο του 2024 και έλαβε την πληροφορία τον Μάρτιο του 2025. Δεν υπέβαλαν νέα αίτηση μετά την ανοιξιάτικη σεζόν και η αίτηση τους δεν κάλυπτε τις εκκρεμείς αιτήσεις.
"Το μάθημα που μάθαμε είναι, και με όλη την αναγνώριση στον ESD και την πολιτεία, με μια αίτηση FOIL, πρέπει να είστε απολύτως πιεστικοί σχετικά με τις ερωτήσεις σας γιατί δεν πρόκειται να διευκρινίσουν," είπε ο Ντάνιελ. "Δεν πρόκειται να σου πουν, 'Γεια σου Τζεφ, εσείς οι τύποι το είχατε στο μυαλό σας, σωστά;' Ή 'Α, παρεμπιπτόντως, δεν θέλετε να ζητήσετε από εμάς να αποκαλύψουμε τη λίστα με τις παραστάσεις που έχουμε εγκρίνει και δεν έχουμε εγκρίνει;'"
Ο Ντάνιελ δεν θεωρεί ότι είναι στη θέση της Ένωσης να ζητήσει πληροφορίες για τα οικονομικά των μελών.
"Ξέρετε, κάθε χρόνο, τι, 40, 43 παραστάσεις ανοίγουν, είναι όλες ατομικές LLC, διαφορετικοί επενδυτές και όλοι έχουν την δική τους οικονομική πορεία. Έτσι, ο ρόλος της Ένωσης δεν είχε μέχρι τώρα να είναι 'Δείξτε μου τα βιβλία σας,'" είπε.
Ενώ υπάρχουν πολύ λιγότεροι γενικοί διευθυντές από ότι παραστάσεις, και ενώ η αναφορά αυτής της πληροφορίας δεν θα απαιτούσε μια ολική αποκάλυψη μη δημόσιων πληροφοριών (τελικά, οι απαραίτητες πληροφορίες μπορούν να αποκτηθούν μέσω αίτησης FOIL), ο Ντάνιελ εξακολουθεί να μην είχε την πίστη μου ότι οι άνθρωποι μπορεί να συμφωνήσουν να μοιραστούν αυτές τις πληροφορίες για το μεγαλύτερο καλό.
"Νομίζω ότι μπορεί να υποεκτιμάτε τη [έλλειψη] επιθυμία ενός γενικού διευθυντή ή παραγωγού να μοιραστεί πληροφορίες με τους ανταγωνιστές," μου είπε. "Είμαστε λίγο προσεκτικοί σε αυτό. Αν και όταν είναι προς το συμφέρον τους, είναι η καλύτερη στιγμή να ζητήσετε πληροφορίες, όπως μπορείτε να υποθέσετε. Αλλά, ταυτόχρονα, έχετε παραστάσεις που ανταγωνίζονται για ημερομηνίες πρεμιέρας και βραβεία και έσοδα. Σκεφτήκαμε να [ρωτήσουμε τα μέλη]; το σκεφτόμαστε κάθε φορά που χρειαζόμασταν να καθορίσουμε ένα συγκεκριμένο δεδομένο για να ασχοληθούμε με την Πολιτεία ή το γραφείο του Κυβερνήτη. Αλλά δεν το κάναμε για να παρακολουθήσουμε αυτό που πιστεύουμε ότι η δουλειά της Πολιτείας έπρεπε να παρακολουθεί, τα χρήματα που ξοδεύανε."
Η ΝΕΑ ΑΙΤΗΣΗ ΤΗΣ ΕΝΩΣΗΣ
Η Ένωση προτρέπει το γραφείο του Κυβερνήτη να ανανεώσει την φορολογική πίστωση στον προϋπολογισμό του Κυβερνήτη για το οικονομικό έτος 2027. Σύμφωνα με τον νόμο, η προθεσμία για τον Κυβερνήτη της Πολιτείας της Νέας Υόρκης να υποβάλει τον Εκτελεστικό Προϋπολογισμό είναι στα μέσα Ιανουαρίου (τεχνικά, την δεύτερη Τρίτη μετά τη ετήσια συνάντηση της Νομοθετικής Εξουσίας). Η Νομοθεσία και ο Κυβερνήτης συζητούν και αναθεωρούν τον προϋπολογισμό και όλος ο προϋπολογισμός πρέπει να εγκριθεί τον Απρίλιο. Οπότε η διάσταση δεν είναι πολύ μεγάλη.
"Η αίτηση της Ένωσης είναι απλή," είπε ο Ντάνιελ. "Τρία χρόνια χρηματοδότησης και με 100 εκατομμύρια δολάρια κάθε χρόνο και στη συνέχεια μια υπολογιστική διαδικασία για να προσδιοριστεί πόσα χρήματα χρειάζονται για να καλυφθεί αναδρομικά τη σεζόν αυτή σε σχέση με το ποσό που θα είχε εγκριθεί και χρηματοδοτηθεί σε σχέση με το ποσό που εγκρίθηκε και χρηματοδοτήθηκε με βάση τα υφιστάμενα ταμειακά διαθέσιμα. Κοιτάμε πέρα από τη σεζόν τρία χρόνια, αλλά φροντίζουμε και για παραστάσεις που δεν ήταν σε θέση να πάρουν την πίστωση αυτή τη σεζόν."
Οι παραστάσεις που ανοίγουν πριν από την έγκριση του νέου προϋπολογισμού προτρέπονται να συμμορφωθούν με όλες τις άλλες απαιτήσεις του νόμου—προσφέροντας συγκεκριμένο αριθμό (βάσει του μεγέθους του θεάτρου και της διάρκειας της παράστασης) χαμηλού ή χωρίς κόστους εισιτήρια στους χαμηλόμισθους κατοίκους της Νέας Υόρκης, συμμετοχή σε ένα πρόγραμμα "εκπαίδευσης για την τέχνη και την ποικιλία"—έτσι ώστε αν εγκριθεί η "αναβαθμισμένη" πίστωση, να πληρούν διαφορετικά τις απαιτήσεις.
Πριν από αυτόν τον τελευταίο προϋπολογισμό, ο Πολιτειακός Γερουσιαστής Μπραντ Χόιλμαν-Σιγκάλ, με την υποστήριξη της Ένωσης, πρότεινε επιπλέον 500 εκατομμύρια δολάρια και πενταετή παράταση. Αυτό που ψηφίστηκε ήταν δύο χρόνια και 100 εκατομμύρια δολάρια. Αυτή η νέα αίτηση είναι ουσιαστικά μια αναθεώρηση της προηγούμενης, μαζί με την "αναβαθμισμένη" πίστωση για να αναπληρώσει γι' αυτό που δεν πέρασε φέτος.
Αυτή η απόπειρα θα έχει μία σημαντική αλλαγή όμως. Ο Ντάνιελ είπε ότι η Ένωση είναι έτοιμη να προτείνει μια πιο καθαρή μεθοδολογία επιστροφής. Θεωρητικά, οι επιτυχείς παραστάσεις αναμένονταν να καταβάλουν ένα ποσό μηνιαία στο Ταμείο Πολιτιστικών Προγραμμάτων του Συμβουλίου Τεχνών της Πολιτείας της Νέας Υόρκης μέχρι και 50% της συνολικής πίστης που έλαβαν. Αλλά αυτό αυτό χρειάζονταν να συμβεί μόνο αν η παραγωγή κερδίζει τρέχοντα έσοδα μελλοντικά μετά το τέλος της περιόδου πίστης που είναι πάνω από 200% των τρεχουσών παραγωγικών κόστων της. Με άλλα λόγια, μια παραγωγή χρειάζεται να φτάσει το ανώτατο όριο των 3 εκατομμυρίων, να την αποκτήσει αυτή την πίστωση και στη συνέχεια να συνεχίσει να παίζεται πάνω από το 200% των λειτουργικών της κόστους και μόνο τότε χρειάζεται να αρχίσει να επιστρέφει. Αυτό δεν έχει συμβεί— καμία παράσταση δεν έχει επιστρέψει τίποτε.
"Η υπολογιστική διαδικασία που δημιούργησε που νομίζαμε ότι θα λειτουργήσει δεν λειτούργησε πραγματικά [επειδή] δεν περιλάμβανε μια αύξηση 30% στα κόστη μας," είπε ο Ντάνιελ σχετικά με τον τύπο επιστροφής, τον οποίο η Ένωση είχε συμβάλει στην ανάπτυξή του. "Αυτό έκανε αυτό το νούμερο σχεδόν ανέφικτο. Είχαμε μερικές παραστάσεις στην αρχή που χτύπησαν το νούμερο αυτό, αλλά είχαν διαγράψει την πορεία προς το κλείσιμο ούτως ή άλλως και δεν είχαν λάβει την πίστωση... Αυθόρμητα, νομίζω ήμασταν πολύ συντηρητικοί. Δεν είδαμε την αύξηση του κόστους που προήλθε και πραγματικά αναιρούσε τον τύπο."
Η Ένωση προτείνει συνεπώς προηγουμένως αυτή τη χρονιά, αυτό που ο Ντάνιελ αναφερόταν ως "άμεσες, εύκολες επιστροφές." Αυτές δεν ενσωματώθηκαν στη νομοθεσία. Η πρόταση της Ένωσης, που περιλαμβανόταν στο νομοσχέδιο του Χόιλμαν-Σιγκάλ, δεν κατήργησε τον τύπο που εξαρτάται από το 200% των εβδομαδιαίων λειτουργικών κόστους, αλλά πρόσθεσε έναν τρόπο για να επιστραφούν 500.000 δολάρια στην πολιτεία χωρίς αυτό. Πρόσθεσε ότι αν μια παράσταση είχε παιχτεί περισσότερο από 2 χρόνια, θα έπρεπε να αρχίσει να επιστρέφει με ρυθμό 2.500 δολαρίων για κάθε εβδομάδα που ήταν αμειβόμενη (υποθέτοντας μια κανονική εβδομάδα παραστάσεων), έως 500.000 δολάρια. Αυτό σημαίνει, αν μια παράσταση παίζεται για σχεδόν 6 χρόνια αλλά ποτέ δεν φτάσει την οδηγία 200%, θα είχε επιστρέψει 500.000 δολάρια.
Αυτή τη χρονιά, είπε ο Ντάνιελ ότι θα κάνουν μια "ισχυρότερη προσπάθεια" για μια "άμεση μεθοδολογία επιστροφής που απλά θα αναγκάσει τους ανθρώπους να επιστρέψουν όταν είναι επιτυχείς."
Δεν παρείχε τον τύπο που θα χρησιμοποιηθεί για να προσδιορίσει την επιτυχία, αλλά είπε ότι δεν θα είναι "σύνθετος" επειδή ο "στόχος είναι να παραμείνουμε απλοί, ηλίθιοι."
Αν και τα αποσπάσματα του Ντάνιελ μιλούν για "επιστροφή", στον ιδανικό κόσμο της Ένωσης, αντί για μια πραγματική επιστροφή, μια επιτυχής παράσταση απλώς δεν θα λάβει την πλήρη πίστωση εξαρχής. Με άλλα λόγια, επειδή χρειάζεται τόσος χρόνος για να υποβληθεί και να επεξεργασθεί η πίστωση (η συντομότερη χρονική περίοδος μεταξύ αίτησης και απονομής ήταν λίγο κάτω από 11 μήνες και ο μέσος χρόνος είναι περίπου 1 έτος, 5 μήνες), η επιτυχία της παράστασης μπορεί να μπορεί να προσδιοριστεί πριν από την ολοκλήρωση της διαδικασίας επεξεργασίας της πίστωσης και μια επιτυχής παράσταση θα απλώς να λάβει μια πίστωση που, το μέγιστο, θα είναι 1.5 εκατομμύρια δολάρια.
Υπάρχει λίγο θολό το πώς θα λειτουργήσει αυτό αν η πίστωση επιτευχθεί και μπορεί να εκδοθεί πριν από την επιστροφή. Υπάρχουν, άλλωστε, παραστάσεις που μπορεί να φτάσουν στο ανώτατο όριο των 3 εκατομμυρίων και να εγκριθεί η έκδοση της, πριν από την επιστροφή. Για παράδειγμα, το & Juliet υπέβαλε αίτηση για την φορολογική της πίστωση τον Οκτώβριο του 2022 και εκδόθηκε τον Φεβρουάριο του 2024; οι παραγωγοί της μουσικής δεν ανακοίνωσαν επιστροφή μέχρι τον Ιούνιο του 2024. Και μια παράσταση δεν είναι πραγματικά χρηματοοικονομική επιτυχία έως ότου τουλάχιστον ανακτηθεί η επένδυση. (Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι ορισμένοι παραγωγοί περιλαμβάνουν το ποσό της πίστωσης όταν ανακοινώνουν δημοσίως την αποκατάσταση, που είναι μία περίεργη πραγματικότητα που καθιστά τις ανακοινώσεις αποκατάστασης μετά τον Covid μη συγκρίσιμες με ανακοινώσεις πριν τον Covid.) Ζήτησα διευκρίνιση για το πώς θα λειτουργήσει η αποκατάσταση σε αυτή την περίπτωση αλλά δεν την έλαβα αν και έκανα πολλές αιτήσεις.
Ρώτησα τον Ντάνιελ αν η Ένωση θα ήταν ανοιχτή σε οποιεσδήποτε άλλες τροποποιήσεις στο οικονομικό τμήμα της απονομής, είτε πρόκειται για πλήρη αποκατάσταση ή άλλη προσαρμογή. Για παράδειγμα, ένα νομοσχέδιο της Πολιτείας της Νέας Υόρκης πρότεινε να αποκλειστούν οι παραγωγικές εταιρείες που είναι δημόσιες μετοχές—ή κυρίως στην κατοχή δημόσιας επιχείρησης (5% ή περισσότερο ωφελημένη ιδιοκτησία)—από την επιλεξιμότητα. Η Ένωση δεν είναι αυτή τη στιγμή σύμφωνη με αυτό ή οποιαδήποτε άλλη αναθεώρηση στο οικονομικό τμήμα της πίστωσης εκτός από την αναθεώρηση επιστροφής.
"Δεν νομίζω ότι θα πρέπει να αποκλείσουμε κανέναν που θέλει να επενδύσει χρήματα στη Νέα Υόρκη με αυτό το υψηλό επίπεδο κινδύνου με αυτόν τον υψηλό επιστροφή των επενδύσεων," είπε ο Ντάνιελ. "Αν διορθώσουμε τη μεθοδολογία επιστροφής και μια δημόσια εταιρεία ή οι γονείς και οι γόνοι θέλουν να αναλάβουν αυτόν τον κίνδυνο και να δημιουργήσουν δουλείες και να τροφοδοτήσουν επισκέψεις στη Νέα Υόρκη, η πολιτεία της Νέας Υόρκης πρέπει να είναι ανοιχτή σε αυτό."
ΓΙΑΤΙ Η ΦΟΡΟΛΟΓΙΚΗ ΠΙΣΤΩΣΗ ΠΑΡΑΜΕΝΕΙ ΣΗΜΑΝΤΙΚΗ
Υπάρχει πολλή συζήτηση σχετικά με το αν αυτή η πίστωσή είναι ακόμα απαραίτητη. Το Μπρόντγουεϊ, άλλωστε, είχε την υψηλότερη γκράντα του. Αλλά αυτός ο αριθμός δεν λαμβάνει υπόψη τις αυξήσεις στα παραγωγικά κόστη. Ούτε αποκλείει τα απρόβλεπτα που οφείλονται στα αστέρια. Υπάρχουν ακόμα πολλοί επενδυτές που υποφέρουν εκεί έξω.
Επιπλέον, αν και οι άνθρωποι της βιομηχανίας σπάνια μιλούν δημόσια για το ότι η πίστωση έχει μεγαλύτερη σημασία για ορισμένες παραστάσεις παρά για άλλες, έχει. Εάν λανσάρετε ένα σχεδόν 30 εκατομμυρίων δολαρίων μιούζικαλ, οι πιθανότητες η φορολογική πίστωση να είναι μια ολοκληρωτική αλλαγή παιχνιδιού για έναν επενδυτή δεν είναι πολλές. Εάν λανσάρετε το Oedipus στο Μπρόντγουεϊ με μια κεφαλαιοποίηση 6 εκατομμυρίων δολαρίων ή το Liberation με κεφαλαιοποίηση 5 εκατομμυρίων δολαρίων, αυτή η φορολογική πίστωση θα έχει πιο ουσιαστική επιρροή. Θα έχει μεγαλύτερη σημασία για τους επενδυτές. (Αν και η πίστωση του Liberation στο Μπρόντγουεϊ θα πρέπει να μειωθεί από το ποσό της off-Broadway πίστωση, υποθέτοντας ότι η διαχείριση της πίστωσης διατηρείται συνεπής.)
Οι θαυμαστές νέων παραστάσεων, ειδικά όσων δεν έχουν μεγάλα ονόματα σταρ, θα πρέπει να γράψουν στο γραφείο του Κυβερνήτη και να της ζητήσουν να ανανεώσει αυτή την πίστωση. Διότι όχι μόνο οι αριθμοί παρακολούθησης εξακολουθούν να είναι χαμηλότεροι, αλλά η σύνθεση του κοινού αλλάζει. Την προηγούμενη σεζόν, το κοινό απαρτίστηκε από 33,3% ντόπιους (άτομα που ζούσαν στην πόλη της Νέας Υόρκης ή στα γύρω προάστια) και 66,7% τουρίστες. Οι διεθνείς επισκέπτες που παρακολούθησαν το Μπρόντγουεϊ ήταν στο υψηλότερο ποσοστό τους σε 10 χρόνια, απαρτίζοντας το 21,3% του κοινού. Γιατί έχει σημασία αυτό; Τελικά, τα χρήματα είναι χρήματα. Αλλά το κοινό που υποστηρίζει νέες παραστάσεις δεν είναι ένα κοινό διεθνών τουριστών, είναι κυρίως ένα τοπικό κοινό. Οι αριθμοί έχουν σταθερά δείξει ότι—οι τουρίστες είναι πιο πιθανό να πάνε σε μιούζικαλ, και αυτή η διαφορά είναι ιδιαίτερα έντονη μεταξύ των διεθνών τουριστών.
Τώρα, είναι αλήθεια ότι οι παραστάσεις συνήθως παρουσιάζουν πολύ λιγότερο κίνδυνο όσον αφορά τη συνολική χρηματική απώλεια ανά παραγωγή, αλλά, παρ' όλα αυτά, μπορώ να σας πω από τις συζητήσεις μου με επενδυτές, ότι η πίστωση τους ενδιαφέρει πολύ όταν πρόκειται για παραστάσεις.
Όταν οι νομοθέτες είναι κατά της φορολογικής πίστωσης, συχνά αναφέρονται σε μια μελέτη του 2023 από την συμβουλευτική εταιρεία PFM, η οποία διαπίστωσε ότι, εκείνη την εποχή, η φορολογική πίστωση για μουσικές και θεατρικές παραγωγές στη Νέα Υόρκη παρήγαγε επιστροφή 23 σεντς για κάθε δολάριο φορολογικών χρημάτων που ξοδεύτηκαν. Ωστόσο, σε αυτό το ίδιο αναλυτικό έγγραφο, η PFM σημείωσε ότι "[υπάρχουν σημαντικά ποσοτικά οφέλη που δεν μπορούν να καταγραφούν εύκολα]" αυτός ο αριθμός, όπως η τουριστική έλξη και η επίδραση στις τοπικές επιχειρήσεις. Επομένως, η ομάδα βρήκε αυτή την πίστωση να έχει "τουλάχιστον την προσδοκία μιας θετικής επιστροφής στη χρηματοδότηση." Με άλλα λόγια, όταν εξετάσετε τον θεσμό του Μπρόντγουεϊ και την επιρροή του στην πόλη, η πίστωση πιθανότατα αξίζει στην πολιτεία. Και αυτό εκτός του ότι δεν λαμβάνονται υπόψη τα άλλα οφέλη του προγράμματος, όπως τα εισιτήρια για χαμηλόμισθους κατοίκους της Νέας Υόρκης.
Είναι κακό για την πολιτεία αν το Μπρόντγουεϊ παραπαίει. Το Μπρόντγουεϊ θα παραπαίει αν οι επενδύσεις εξαντληθούν. Είναι τόσο απλό. (Δεν είμαι σίγουρος πώς η ιδέα της "αναβάθμισης" συμμορφώνεται με την ιδέα ότι η πίστωση σχεδιάστηκε για να διεγείρει τις επενδύσεις, καθώς αυτή η επένδυση θα είχε ήδη πραγματοποιηθεί, αλλά βλέπω επίσης την επιχειρηματολογία ότι οι άνθρωποι που αποφάσισαν να επενδύσουν σε παραστάσεις που ανοίγουν αργότερα το φθινόπωρο περίμεναν την πίστωση, και ίσως να μην επενδύσουν στο μέλλον αν νιώσουν ότι τους ευθύνονται γι' αυτή την περίπτωση.)
"Η παλιά παροιμία 'Λοιπόν, αν δεν σας δώσουμε την πίστωση, πού θα πάτε;' δεν λειτουργεί πια," είπε ο Ντάνιελ. "Ένα, ήταν κάπως προσβλητική. Αλλά το άλλο μέρος είναι ότι έχουμε μια ισχυρή πίστωση στο Ηνωμένο Βασίλειο. Και αυτοί είχαν ήδη μια δομή κόστους που θα μπορούσε να είναι περίπου 30% της δικής μας δομής κόστους. Η προσθήκη της πίστωσης εκεί είναι ισχυρή, γρήγορα πληρωμένη και εύκολη στη διαχείριση δεν έχει βοηθήσει. Πρέπει να διατηρήσουμε τις παραγωγές που προέρχονται από τη Νέα Υόρκη, τελεία.
Όντως, ήδη λαμβάνω μια τρομακτική ποσότητα υλικών από επενδυτές για πολύ αμερικανικές παραστάσεις που σχεδιάζουν να ξεκινήσουν στο Ηνωμένο Βασίλειο. Μερικοί από εσάς μπορεί να σκεφτείτε: "Λοιπόν, αυτό είναι εντάξει, αν είναι καλές θα έρθουν τελικά στη Νέα Υόρκη." Υπάρχουν πολλαπλά προβλήματα με αυτήν τη σκέψη, πάρα πολλά για να απαριθμηθούν εδώ, αλλά ας πούμε: ένα κόσμο στο οποίο όλα πάνε πρώτα στο West End είναι κακό για το Μπρόντγουεϊ.
Όπως η φορολογική πίστωση της Νέας Υόρκης, το πρόγραμμα φορολογικών ανακουφίσεων στο Ηνωμένο Βασίλειο θεάτρων ήταν αρχικά προσωρινό, αλλά, σε αντίθεση με την πίστωση της Νέας Υόρκης, η ανακούφιση θεάτρων του Ηνωμένου Βασιλείου έγινε μόνιμη τον Απρίλιο αυτού του έτους. Η φορολογική πίστωση στο Ηνωμένο Βασίλειο προσφέρει ανακούφιση 40% των επιλέξιμων εξόδων για μη περιοδεύουσες παραγωγές και 45% για περιοδεύουσες παραγωγές. (Στο Ηνωμένο Βασίλειο αυτό μπορεί να οδηγήσει ή σε μείωση του φορολογικού ποσού της παραγωγικής εταιρείας ή ως είδος επιστροφής μετρητών εάν η παραγωγή δεν είναι κερδοφόρα.) Με άλλα λόγια, το West End είχε ήδη χαμηλότερα παραγωγικά κόστη από το Μπρόντγουεϊ και στη συνέχεια η κυβέρνηση επιδείνωσε ακόμα περισσότερο το θέμα.
Ελπίζω να μην χρειάζεται ακόμα αυτή η φορολογική πίστωση. Και πιστεύω ότι οι επιτυχείς παραστάσεις θα πρέπει να την επιστρέφουν ή να μην την λαμβάνουν—προσωπικά θα πηγαίνα στην πρόταση της Ένωσης 50% ακόμα παραπέρα. Αλλά, με τις παρακολουθήσεις ακόμα να μην έχουν επιστρέψει στα παλιά τους επίπεδα, και με ένα σωρό άλλες προκλήσεις και αβεβαιότητες που κάνουν τους επενδυτές να αισθάνονται ανήσυχοι, η φορολογική πίστωση παραμένει σημαντική για την συνεχιζόμενη επιτυχία του Μπρόντγουεϊ.
Η Κυβερνήτης Χόκουλ είναι σε εκλογική χρονιά, επομένως η δημόσια επιθυμία για αυτή την πίστωση μπορεί πολύ να επηρεάσει τις αποφάσεις της σε αυτό το θέμα. Κάντε τη φωνή σας να ακουστεί.
Εάν έχετε σχόλια ή ερωτήσεις σχετικά με αυτό το κομμάτι, μπορείτε να στείλετε email στον συγγραφέα στο cara@broadwayworld.com.
