בלעדי: בתמונות - מי הרוויח ולמה ברודווי עדיין זקוק להקלת מס

עבר יותר מחודש מאז שפורסם כי הקצבת 400 מיליון הדולרים של מדינת ניו יורק להקלת מס על הפקות מוזיקליות ותיאטרליות בעיר ניו יורק כמעט ונגמרה. במהלך הזמן שחלף, היו הרבה סיפורים קצרים על כמה ההקלה הזו חשובה ומה הצעדים הבאים שקשורים לכך. זהו סוג הסיפור שהייתי כותב לפני שבועות. אבל מכיוון שזה כבר נעשה, אני אכתוב על הפרטים של כל זה, כולל כמה דברים שהפתיעו אותי.  

מי קיבל את ההקלת מס

נכון ל-18 באוגוסט 2025, הוענקו מלגות בסך 232,840,842 דולר וכ-136,370,321 דולר הוקצו. פיתוח מדינת האימפריה מקצה כספים על פי הערכות הבקשות, לפני הענקת המלגות עצמן, כך שסכום של 136 מיליון דולר ועוד בעצם כבר הוקצה, אם כי הוא “מוערך”, כלומר הסכומים עשויים להשתנות לשני הכיוונים לפני הענקת המלגה בפועל. (לניתוח מקיף של מה זו בדיוק ההקלה הזו—איך זה עובד—אנא עיינו בסיפור הקודם שלי כאן.)

מעניין, על אף שההקלה предназначה לפי החוק במפורש להפקות “לרווח”, כמה הפקות שהופקו לכאורה על ידי עמותות קיבלו את ההקלות. ואנחנו לא מדברים על העברות מסחריות כמו Appropriate בבלסקו—כפי שנראה ברשימה המלאה למטה, אנחנו מדברים על Liberation מחוץ לברודווי, Cult of Love בברודווי, ועוד רבים. לא ראיתי את אלה כמתאימים עד כה.

ההוראות החוקיות והרגולטוריות הקשורות להקלה זו קובעות כי הפקות המיועדות הן “הופעות חיות דרמטיות, שמטרתן רווח.” כהוכחה נוספת למיקוד הזה בהפקות מסחריות, כשסנאטור המדינה ברד היילמן-סיגל הציע תיקונים לחוק (שלא התקבלו) ב-25 בפברואר, אחד התיקונים שהציע היה הרחבת האזור הגיאוגרפי של מקומות ברמה אחת (קראו: ברודווי), שכן החוק הנוכחי אינו מכסה את לינקולן סנטר, והוא רצה לוודא כי “האזור הגיאוגרפי… כולל את לינקולן סנטר, מה שיאפשר למפיקים מסחריים המשתמשים במקומות שלהם ליהנות מההקלה במס.”

אולי היה יתרון מסחרי לכל ההפקות הרלוונטיות, וחלקן (אך לא כולן) הופקו רשמית “בשיתוף פעולה” עם או “בהסדר מיוחד” עם מפיקים מסחריים, אבל הן היו חלק מעונת ההפקות הרגילה של עמותות ללא רווח. בהתאם לכך, ההפקות הללו היו במסגרת החוזים המיוחדים של LORT שחלים רק על ישויות המפיקות ללא רווח בבתי התיאטרון שלהן. לדוגמה, זה אומר, לפחות לגבי ברודווי, כי השכר המינימלי המותר לחברי אגודת השחקנים היה נמוך ממה שהיה עבור הפקה מסחרית. ועדיין, הפקות אלו פונות למדינה כהפקות לרווח. שאלתי דוברת של פיתוח מדינת האימפריה על הפקות אלו כדי לוודא שאינני מפספס משהו, ואחרי שווידאה, היא אישרה כי הפקות אלה “עמדו בקריטריוני ההתאמה.” משמעות הדבר היא שההפקות שהן—מכפי שנראה—הופקו על ידי עמותות, הן כנראה זכאיות (ולא רק בתקופת ההארכה). אלא אם כן הן מתרחשות בווויויאן בוֹמונט. אף על פי שאני מניח שהן עשויות להיות זכאיות באופן מוזר ברמה השנייה, כלומר עם מקסימום של 350,000 דולר.

קיבלתי רשימה של כל מי שקיבל את ההקלות עד לפני כמה שבועות.

להלן ההפקות שהתקבלו את הקצבת המקסימום של 3 מיליון דולר: & Juliet, Aladdin, Back to the Future, Bad Cinderella, Beetlejuice, The Book of Mormon, Chicago, Come From Away, Company, David Byrne’s American Utopia, Dear Evan Hansen, Funny Girl, Girl From The North Country, The Great Gatsby, Hadestown, Harmony, Harry Potter and the Cursed Child, Hell’s Kitchen, Here Lies Love, Into the Woods, Kimberly Akimbo, Leopoldstadt, The Lion King, Merrily We Roll Along, Moulin Rouge, Mr. Saturday Night, Mrs. Doubtfire, The Music Man, New York, New York, The Notebook, Once Upon A One More Time, The Outsiders, Parade, The Phantom of the Opera, Shucked, Six, Some Like It Hot, Spamalot, A Strange Loop, Sweeney Todd, TINA, Water for Elephants, The Who’s Tommy, Wicked, and The Wiz.

והנה שאר ההפקות בברודווי שכבר קיבלו את ההקלות שלהן בסדר יורד של הסכום שזכו בו: Almost Famous - 2,864,752 דולר, August Wilson’s The Piano Lesson - 2,824,745 דולר, Purlie Victorious - 2,699,224 דולר, Gutenberg! The Musical! - 2,677,016 דולר, Good Night, Oscar - 2,666,334 דולר, Ain’t Too Proud - 2,556,695 דולר, Waitress - 2,527,988 דולר, Macbeth - 2,468,842 דולר, POTUS - 2,410,358 דולר, Paradise Square - 2,409,003 דולר, To Kill A Mockingbird - 2,398,307 דולר, Life of Pi - 2,335,366 דולר, Death of a Salesman - 2,264,686 דולר, Days Of Wine And Roses - 2,248,387 דולר, A Doll’s House - 2,199,479 דולר, Jagged Little Pill - 2,161,741 דולר, Grey House - 2,157,302 דולר, The Lehman Trilogy - 2,091,142 דולר, Peter Pan Goes Wrong - 2,090,546 דולר, The Cottage - 2,035,549 דולר, Pictures From Home - 2,054,513 דולר, Plaza Suite - 2,000,887 דולר, A Christmas Carol - 1,935,378 דולר, The Minutes - 1,892,161 דולר, Take Me Out - 1,871,543 דולר, KPOP - 1,870,970 דולר, American Buffalo - 1,856,405 דולר, Fat Ham - 1,766,958 דולר, Appropriate - 1,720,089 דולר, The Kite Runner - 1,807,992 דולר, Ohio State Murders - 1,535,348 דולר, Prima Facie - 1,610,194 דולר, The Shark is Broken - 1,596,131 דולר, TopDog/UnderDog - 1,500,376 דולר, Ain’t No Mo’ - 1,488,747 דולר, Slave Play - 1,481,877 דולר, Freestyle Love Supreme - 1,430,675 דולר, Hangmen - 1,425,055 דולר, Thoughts of a Colored Man - 1,389,604 דולר, The Sign in Sidney Brustein’s Window - 1,356,623 דולר, For Colored Girls - 1,295,650 דולר, Diana The Musical - 1,148,895 דולר, The Little Prince - 1,146,568 דולר, Mother Play - 1,151,854 דולר, The Old Man & The Pool - 1,113,518 דולר, Is This A Room / Dana H - 1,095,570 דולר, Chicken & Biscuits - 1,043,843 דולר, Melissa Etheridge - My Window - 908,619 דולר, Pass Over - 886,873 דולר, Just For Us - 706,459 דולר, ו- Walking With Ghosts - 626,580 דולר. 

ההפקות מחוץ לברודווי שקיבלו את הקצבת המקסימום של 350,000 דולר הן: Danny and the Deep Blue Sea, Dracula, A Comedy of Terrors, Emergence, N/A, Rock and Roll Man, Stalker, וWhite Rose Musical. שקיבלו פחות מכך אבל פעלו במתקן ברמה שנייה היו Breaking the Story עם 301,891 דולר וSwing State עם 251,854 דולר.

יש עפקה ברשימת המלגות שהחלה להפתיע אותי—Notre Dame de Paris קיבלה 358,346 דולר, שזה מעל המקסימום עבור מתקני ברמה שנייה, אך זה היה בתיאטרון דוד ה. קוק בלינקולן סנטר, שאינו מתועד כמתקן ברמה ראשונה. אבל הנה העניין, המלגה הזו הייתה עבור ההפקה של 2022, וב-2022, לא הייתה הבחנה בין ברמה ראשונה או שנייה או מגבלה גיאוגרפית. כל מה שההפקה הייתה צריכה כדי להיות זכאית—ואני מפשט את זה—היה להיות בתיאטרון עירוני שההכנסות שלו נובעות בעיקר ממכירות כרטיסים ושהיה בעל קיבולת ישיבה של לפחות 500. הבחנה ברמה אחת/שניים, ומגבלה גיאוגרפית לא היו בתוקף עד לשנת הכספים 2024. זה מסביר כיצד Notre Dame de Paris קיבלה יותר מ-350,000 דולר ו, בנוסף, כיצד The Old Man & The Pool, שהיה בווויויאן בוֹמונט אבל גם החל להציג ב-2022, קיבל יותר מ-1.1 מיליון דולר.

עוד הערה על The Old Man & The Pool—"ביצועי קומי סטנד-אפ אינם זכאים” תחת התוכנית, אך The Old Man & The Pool וJust For Us, שאפשר לטעון ששני אלה בקטגוריה הזו, קיבלו מלגות. באותו אופן, “ביצוע סולו מוזיקלי” אינו זכאי, אך Melissa Etheridge - My Window, שאני חושב על זה יותר כהנצחה מוזיקלית, נכללה. מה שאני חושב שהוא טוב. מעולם לא הבנתי את הוראת ההחרגה. אני חושד שהיא נועדה להחריג מקומות שאינם תיאטרליים, במקום סוגי מופעים, אבל במקום זאת “בלט, אופרה, ביצועים סולו מוזיקליים, קבוצתיים, להקה או תזמורת, או הופעות סטנד-אפ קומדיה” הוחרגו. אז, טכנית, מחזמר Rent ב-nederlander היה זכאי, אבל גרסה של La bohème שם לא הייתה. זה לא הגיוני.

ועכשיו כאן הן ההקלות המשויכות. יש יותר הפקות מחוץ לברודווי ברשימה הזו כי ההקלות הורחבו לכלול הפקות מחוץ לברודווי שנים לאחר שהחלה.

ההפקות המוערכות אשר ימומשו את המקסימום של 3 מיליון דולר הן: BOOP!, Buena Vista Social Club, Cabaret, Dead Outlaw, Death Becomes Her, Gypsy, Heart of Rock and Roll, How To Dance in Ohio, Just In Time, Lempicka, Mamma Mia!, Maybe Happy Ending, Operation Mincemeat, Othello, Our Town, Real Women Have Curves, Redwood, Romeo and Juliet, SMASH, Stranger Things: The First Shadow, Suffs, Sunset Blvd, Swept Away, Tammy Faye וA Wonderful World.

ההפקות בברודווי שצפויות לקבל פחות מהמקסימום הן An Enemy Of The People - 2,597,886 דולר, Good Night, and Good Luck - 2,568,158 דולר, Glengarry Glen Ross - 2,874,700 דולר, Once Upon a Mattress - 2,391,962 דולר, The Picture of Dorian Gray - 2,411,390 דולר, Purpose - 2,306,986 דולר, Left On Tenth - 2,238,013 דולר, Pirates! The Penzance Musical - 2,166,348 דולר, The Hills of California - 2,166,232 דולר, Patriots - 2,121,102 דולר, The Roommate - 2,048,115 דולר, The Last Five Years - 2,032,330 דולר, John Proctor is the Villain - 2,015,243 דולר, Illinoise - 2,040,628 דולר, Elf - 1,930,752 דולר, Oh, Mary! - 1,664,721 דולר, Call Me Izzy - 1,636,220 דולר, Stephen Sondheim’s Old Friends - 1,483,806 דולר, All In - 1,474,276 דולר, Stereophonic - 1,772,703 דולר, Cult of Love - 1,254,711 דולר, Job - 1,211,350 דולר, Eureka Day - 1,197,869 דולר, Mary Jane - 1,185,897 דולר, Prayer for the French Republic - 1,161,229 דולר, English - 1,029,877 דולר, ו Yellow Face - 1,145,907 דולר. (אני צריך לציין שכמה מסכומים אלה מפתיעים אותי—למשל, על פני השטח, אני מופתע שStereophonic מוערך לקבל פחות מThe Roommate, אבל זה מבוסס על הוצאות רצות אי התאמה, ואני לא חקרתי את הנתונים האלה עבור ההפקות הרלוונטיות. בנוסף, אלה הערכות, כך, כפי שנאמר לעיל, עשויות להשתנות לפני ההנפקה. Stereophonic הוארך מספר פעמים, וההערכות מבוססות על ריצות צפויות.) 

לגבי ההפקות מחוץ לברודווי, ההקלות המקסימליות צפויות להינתן לAngry Alan, The Big Gay Jamboree, The Counter, Dakar 2000, Drag the Musical, Duke & Roya, Dungeons & Dragons: The Twenty-Sided Tavern, Empire: The Musical, The Ghost of John McCain, Ginger Twinsies, Heathers: The Musical, Hold On To Me Darling, The Jonathan Larson Project, Joy The Musical, Liberation, Mind Mangler, Mindplay, Rolling Thunder, Syncing Ink, Teeth, That Parenting Musical, Vanya, Vladimir, וWalden. ההפקות מחוץ לברודווי שצפויות לקבל פחות הן: Kowalski - 342,682 דולר, Eurydice - 333,473 דולר, Lunar Eclipse - 315,178 דולר, We Had A World - 310,312 דולר, Creditors - 286,626 דולר, Sexual Misconduct of the Middle Classes - 284,182 דולר, Strategic Love Play - 277,257 דולר, someone spectacular - 243,571 דולר, Ava: The Secret -- 218,228 דולר.

בנוסף לאמור לעיל, יש בקשות שנקלטו, אך לא נבדקו. התכנון הוא שהגוף פיתוח של מדינת האימפריה יפסיק לקבל בקשות באופן זמני—ההפקות עם ההופעה הראשונה בתשלום לאחר ה-15 בספטמבר לא יכולות להגיש בקשה—ואז לבדוק את התוכנית כדי לראות כמה כסף נשאר ואילו האם הם יכולים לפתוח את התוכנית שוב לפני שנת הכספים 2027.

איך זה היה בלתי צפוי

אחת הדברים שהפתיעו אותי בחודש שעבר, כאשר התפשטה הידיעה כי קרן ההקלות המתאפשרות כמעט ואוזלת, הייתה עד כמה ליגת ברודווי וחבריה התפסו לא מוכנים. בוודאי, מישהו היה צריך שאיללה להחזיק בתיעוד בכמות ההקלות הצפויה להפקות ברודווי לפחות, חשבתי. 100 מיליון דולר נוספים, שהעלו את קרן הכספים הזמינים מ-300 מיליון דולר ל-400 מיליון דולר, אושרו זה עתה כחלק מתקציב שנת הכספים 2026 לפני כמה חודשים. היה צריך להיות איזשהו בדיקה אז, הנחתי. אבל הנה אנחנו, עם תעשייה לגמרי המופתעת. כל ההפקות שהגיוניות כללו את ההקלה במס בטבלאות שלהן והציעו מסמכים. אחד המנהלים הכלליים תיאר את זה לי כ“קטסטרופה.”  

ג'ף ט. דניאל, נשיא הארגון שובר והר בשותפות קאבר הוועדה לעניינים ממשלתיים של הליגה, הסביר שהליגה לא הייתה לה מנגנון פנימי לשמור על מעקב אחר ההקלה, ולכן היא הסתמכה על בקשת FOIL. הליגה עשתה את הבקשה האחרונה שלה ב-Dבר 2024 וקיבלה את המידע במרץ 2025. הם לא השאירו בקשה לאחר עונת האביב והבקשה שלהם לא כיסתה בקשות בתהליך.

“השיעור שלמדנו הוא, ובכל הכבוד ל-ESD ולמדינה, עם בקשת FOIL, עליך להיות מדויק כמעט במידה מחויבת בשאלותיך כי הם לא יפרטו,” אמר דניאל. “הם לא יגידו, ‘היי ג'ף, אתם באמת מתכוונים לזה, נכון?’ או ‘אגב, האם אינך רוצה להעיף מבט קדימה ולבקש ממני לחשוף את רשימת ההפקות שיש לנו ולא נהרסו עדיין?’”

דניאל לא רואה את זה כמקום הליגה לבקש את המידע הפיננסי של חבריה.

“אתה יודע, בכל שנה, מה, 40, 43 הפקות נפתחות, כולן LLCs שונות, משקיעים שונים, והן כולן מתכננות מסלול כלכלי. אז התפקיד של הליגה, עד כה לא היה ‘להראות לי את הספרים שלך,’ ” הוא אמר.

בעוד שיש הרבה פחות מנהלים כלליים ממה שיש הפקות, ולעבודה רק להצגת מידע הזה לא תדרוש גילוי מלא של מידע שאינו ציבורי (אחרי הכל, המידע ההכרחי ניתן להשגה באמצעות בקשת FOIL), דניאל עדיין לא מתכוון שהאנשים יסכימו לשתף את המידע הזה עבור הטוב הציבורי.

“אני חושב שאתה עשוי להמעיט בהערכת הרצון של מנהל כללי או מפיק לשתף מידע עם מתחרים,” הוא אמר לי. “אנחנו קצת זהירים בעניין. אבל, באותו זמן, יש לך הפקות המתמודדות על תאריכי פתיחה, פרסים והכנסות. האם חשבנו על [לבקש חברים]? חשבנו על זה בכל פעם שהיינו צריכים לקבוע נקודת נתון מסוימת כדי להתמודד עם המדינה או משרד המושל. אבל לא עשינו את זה לשם המעקב ואנחנו לא יודעים מה המדינה זקוקה למעקב אחריו, הכספים שהם הוציאו.”

הבקשה החדשה של הליגה

הליגה מפעילה על משרד המושל לחדש את ההקלה במס בתקציב המושל לשנת הכספים 2027. לפי החוק, המועד האחרון עבור מושל מדינת ניו יורק להגיש את התקציב التنفيذي הוא באמצע ינואר (טכנית, השני בימי שלישי לאחר הפגישה השנתית של המחוקק). המחוקק והממשלה דנים ומבצעים תיקונים בתקציב והמכלול צריך להתקבל באפריל. כך שהמניעים לא כל כך ארוכים.

“הבקשה שלנו פשוטה,” אמר דניאל. “שלוש שנים של מימון עם 100 מיליון דולר בשנה ואז חישוב לקבוע את הכספים הנדרשים לטעון מחדש בעבור העונה הזו מהסכום שהיה אמור להתקבל ומומן מול הסכום שאושר ומומן על פי המצב הקיים. אנו מסתכלים מעבר לעונה שלוש שנים, אך גם דואגים להפקות שלא הצליחו לקבל את ההקלה בעונה הזו.”

ההפקות שנפתחות לפני שהתקציב החדש יתקבל מפועלות לשם עמידה בכל יתר הדרישות של החוק—הצעת מספר מוגדר (בהתבסס על גודל התיאטרון והאורך ריצתו) של כרטיסים במחיר נמוך או ללא עלות לאזרחי ניו יורק עם הכנסה נמוכה, השתתפות בתוכנית הכשרה חדשה “לגיוון ואומנויות”—כך שאם הי“ה” backfill” יאושר, הם יעשו את הדרישות האחרות.

לפני התקציב האחרון הזה, סנאטור המדינה ברד היילמן-סיגל, בתמיכת הליגה, הציע 500 מיליון דולר נוספים והארכת חמש שנים. מה שאושר היה לשנתיים ו-100 מיליון דולר. הבקשה החדשה הזו היא בעצם חידוש של הבקשה הקודמת, עם “backfill” כדי לפצות על כך שזה לא עבר השנה.

בבקשה זו תהיה 변화 משמעותית אחת. דניאל אמר שהליגה תעבור על מתודולוגית החזרת תשלום חכמה יותר. תאורטית, ההפקות המצליחות היו אמורות לשלם סכום חודשי ל New York State Council on the Arts Cultural Program Fund עד 50% מהסכום הכולל של ההקלה שהן קיבלו. אבל זה מתרחש רק אם ההפקה רושמת הכנסות רצופות לאחר תום תקופת ההקלות שמעל 200% מההוצאות השוטפות שלה. במילים אחרות, הפקה צריכה להגיע לקפיצת 3 מיליון דולר, לקבל את ההקלה הזו, ואז להמשיך לפעול עם מעל ל-200% מהוצאותיה וכך להתחיל להחזיר. זה לא קרה—אף הפקה לא החזירה דבר.

“החישוב שהוצג לנו שנראה כי יעבוד באמת לא עבד—כי הוא לא כלל עליה של 30% בהוצאות שלנו,” אמר דניאל על נוסחת ההחזרה שהליגה הייתה חלק ביצירה שלה. “זה הפך את המספר ההוא למשהו כמעט בלתי ניתן להשגה. היו לנו כמה הפקות שעמדו על המספר הזה, אבל הן כולן היו בדרך לסגירה כאמור ולא קיבלו את ההקלה… משכיל - אני חושב שהיינו מדי שמרניים. לא הצלחנו לראות את העלייה בהוצאות שהפריעה לנוסחה.”

והליגה לכן הציעה את זה בשנה שעברה, מה שדניאל התייחס אליו כ“החזר תשלום מאוד חלק.” זה לא נכנס לחוק. ההצעה של הליגה, שהייתה בחוק היילמן-סיגל, לא בוטלה את הנוסחה שמבוססת על 200% מההוצאות השוטפות, אלא הוסיפה דרך להחזיר 500,000 דולר למדינה ללא זאת. זה הוסיף שכשההפקה רצה למעלה מ-2 שנים, היא הייתה צריכה להתחיל להחזיר בשיעור של 2,500 דולר עבור כל שבוע ביצוע בתשלום (בהנחה על שבוע ביצוע קבוע), עד 500,000 דולר. כלומר, אם הפקה רצה כמעט 6 שנים אך לא אי פעם הגיע עד הקו הדרישה של 200%, ההפקה הייתה אמורה להחזיר 500,000 דולר.

השנה, דניאל אמר שהם לוקחים “ממש חזק” על “מנגנון החזר פשוט שיגרום לאנשים להחזיר כאשר הם מצליחים.”

הוא לא סיפק את הנוסחה שתשמש לקביעת הצלחה, אבל הוא אמר שזה לא יהיה “מסובך” כי “המטרה היא לשמור על זה פשוט, טיפש.”

על אף שהציטוטים של דניאל דיברו על “החזרה,” בעולם האידיאלי של הליגה, במקום החזרה בפועל, הפקה מצליחה פשוט לא תקבל את ההקלה המלאה מלכתחילה. במילים אחרות, מכיוון שלוקח כל כך הרבה זמן לעיבוד ההקלה (הזמן הקצר ביותר בין הבקשה להנפקה היה כמעט 11 חודשים והזמן הממוצע הוא סביב שנה, 5 חודשים), הצלחת ההפקה עשויה להיות מסוגלת להיקבע לפני שלב עיבוד ההקלה המושלמת וההפקה המצליחה פשוט תקבל הקלה של, לכל היותר, 1.5 מיליון דולר.

יש מעט ערפול בכך איך זה יעבוד אם ההקלה מושגת ויכולה להיות מוצאת לפני ההחזרה. בסופו של דבר, יש הפקות שעשויות להתקרב למגבלת 3 מיליון דולר, ויהיה מאושר שיינתן, לפני ההחזרה. לדוגמה, & Juliet הגישה בקשה להקלת המס שלה באוקטובר 2022 והונפקה בפברואר 2024; המפיקים של המחזמר לא הודיעו על החזר עד יוני 2024. והפקה אינה בהכרח הצלחה פיננסית עד לפחות ההחזרה. (יש לציין גם שכמה מפיקים כוללים את סכום ההקלות כאשר הם מודיעים לציבור על ההחזרה, דבר מוזר שהופך את ההודעות על ההחזרה לאחר קוביד לא בהשוואה להודעות לפני קוביד.) חיפשתי הבהרה על איך תהליך ההחזר יעבוד במקרה זה אך לא קיבלתי זאת על אף כמה בקשות.

שאלתי את דניאל אם הליגה תהיה פתוחה לזה או לתיקונים אחרים בחלק הפיננסי של ההחזקה, אם זו תהיה החזרה מלאה או שדרוג דין אחר. לדוגמה, חוק של סנאט מדינת ניו יורק הציע להחריג חברות הפקה הנסחרות בבורסה—או שעיקרי הבעלות שלהן נרכשות על ידי חברה ציבורית (5% או יותר בעלות בעקיפין)—מאפשרות. הליגה לא תומכת כרגע בזה או בתיקונים אחרים לחלק הפיננסי של ההקלות חוץ משיפוט ההחזרה.

“אני לא חושב שאנחנו צריכים להחריג מישהו שרוצה להשקיע כסף בעיר ניו יורק ברמת סיכון גבוהה עם החזר השקעה גבוה,” אמר דניאל. “אם אנו מתקנים את מנגנון ההחזרה ומקצה ציבורי או חברה עם בעיות גדולות רוצות לקחת את הסיכון הזה ולהניע משרות וליכולת ביקור בעיר ניו יורק, מדינת ניו יורק צריכה להיות פתוחה לכך.”

מדוע ההקלה עדיין חשובה

הייתה המון שיחות האם ההקלה הזו עדיין נדרשת. ברודווי, אחרי הכל, הייתה השנה הכי רווחית שלה. אבל הנתון הזה לא לוקח בחשבון את העלאות עלויות ההפקה. וגם לא מחריג סיכויים המונעים על ידי כוכבים. עדיין יש הרבה משקיעים שמתמודדים עם הפסדים גדולים.

בנוסף, אף על פי שאנשי התעשייה נדירים מדברים פומבית על כך שההקלות חשובות יותר לחלק מההפקות מאחרות, זה נכון. אם אתה פותח מחזה כמעט ב-30 מיליון דולר, הסיכויים שההקלות יהיו משנה משחקון עבור משקיע אינם גדולים. אם אתה פותח Oedipus בברודווי עם קפיצת 6 מיליון דולר או Liberation עם קפיצת 5 מיליון דולר, ההקלות יהיו יותר חשובות. זה הולך להיות חשוב יותר למשקיעים. (ההקלה של Liberation בברודווי אמורה להיות מצומצמת על ידי הסכום של ההקלה שלה בחוץ לברודווי, בהנחה שמנהל ההקלה נשאר עקבי.)  

אוהד של מחזות חדשים, במיוחד כאלה ללא כוכבי שמות גדולים, צריכים לכתוב למשרד המושל ולבקש ממנה לחדש את ההקלות הללו. משום שלא רק שמספרי הנוכחות עדיין נמוכים, אלא גם התרכובות של הקהל משתנה. בעונה שעברה הת comprised של הקהל היה 33.3% מקומיים (אנשים שחיו בניו יורק או בפרברים הסובבים) ו-66.7% תיירים. מספרי המבקרים הרחבים בברודווי היו באחוז השיא שלהם מזה 10 שנים, והם בגבול 21.3% מהקהל. למה זה חשוב? אחרי הכל, כסף זה כסף. Но аудитория, которая поддерживает новые пьесы, не является международной туристической аудиторией, это в основном местная аудитория. Цифры постоянно показывают, что туристы, скорее всего, пойдут на мюзиклы, и это различие особенно выражено среди международных туристов.

Теперь правда, что пьесы обычно представляют собой гораздо меньший риск с точки зрения общего денежного убытка на каждую постановку, но, тем не менее, я могу сказать вам из общения с инвесторами, что эти льготы очень важны для них, когда речь идет о пьесах.

Когда законодатели выступают против налоговых льгот, они часто ссылаются на исследование 2023 года, проведенное консалтинговой компанией PFM, в котором было установлено, что на тот момент налоговый кредит на музыкальные и театральные постановки Нью-Йорка обеспечивал доход в 23 цента на каждый доллар налогоплательщика. Однако в том же аналитическом документе PFM отметила, что “[t]существуют значительные количественные преимущества, которые нельзя легко зафиксировать” с этой цифрой, такие как туристическая привлекательность и влияние на бизнес в районе. Поэтому команда нашла этот кредит “по крайней мере с ожиданием положительной отдачи от инвестиций.” Другими словами, когда вы принимаете во внимание учреждение Бродвея и его влияние на город, кредит, вероятно, стоит тому, чтобы государство. И это даже не учитывая другие преимущества программы, такие как билеты для нуждающихся.

Это плохо для штата, если Бродвей пойдет на спад. Бродвей будет падать, если инвестиции иссякнут. Все просто. (Я не совсем уверен, как идея “backfill” соответствует концепции, что кредит предназначен для стимулирования инвестиций, поскольку эта инвестиция уже произошла, но я также вижу аргумент, что люди, которые решили инвестировать в шоу, открывающиеся позже осенью, ожидали кредита, и они могут не инвестировать в будущем, если они почувствуют, что были обмануты на этот раз.)

“Старая пословица ‘Ну, если мы не дадим вам кредит, куда вы пойдете?’ больше не работает,” сказал Даниэль. “Во-первых, это было несколько оскорбительно. Но другая часть состоит в том, что у нас есть сильный кредит в Великобритании. И у них уже была структура затрат, которая может составлять 30% нашей структуры затрат.Добавление кредитов в этой области, которые великим, быстро выплачиваются и легко управляются, не было полезным для нас. Мы должны держать постановки, происходящие в Нью-Йорке, суть.

На самом деле, я уже получаю устрашающее количество материалов от инвесторов для шоу с очень американским звучанием, которые планируют запуск в Великобритании. Некоторые из вас могут подумать, что: “Ну, это нормально, если они хороши, они в конечном итоге вернутся в Нью-Йорк.” У этого способа мышления много проблем, слишком много, чтобы перечислить здесь, но давайте просто скажем: мир, в котором все пойдет сначала в Вест-Энд, плохо для Бродвея.  

Как и налоговый кредит Нью-Йорка, программа налоговой льготы Великобритании Театра изначально была временной, но, в отличие от кредита в Нью-Йорке, налоговая льгота для театра Великобритании стала постоянной в апреле этого года. Налоговый кредит в Великобритании предлагает льготы в размере 40% квалифицированных затрат на не гастрольные постановки и 45% для гастрольных постановок. (В Великобритании это может привести либо к снижению налога на компанию-продюсер, либо к денежному возврату, если продюсирование не приносит прибыли.) Другими словами, Вест-Энд уже имел более низкие производственные затраты, чем Бродвей, а затем правительство дополнительно улучшило ситуацию.

Надеюсь, что нам больше не нужно это налоговое кредитование. И я действительно верю, что успешные шоу должны вернуть это или не получать его—лично я бы пошел еще дальше, чем предложение лиги о 50%. Но, с учетом того что число посещений еще не восстановилось до прежнего уровня, и множество других проблем и неопределенностей заставляют инвесторов чувствовать себя нервно, налоговой льготы по-прежнему важны для продолжения успеха Бродвея.

Губернатор Хохул находится в преддверии выборов, поэтому общественный интерес к этому кредиту вполне может повлиять на ее решения по этому делу. Дайте знать о своем голосе.

Если у вас есть комментарии или вопросы относительно этой статьи, вы можете написать автору по адресу cara@broadwayworld.com.