Доступні мови
Минула вже більше місяця з моменту, коли з’явилася новина про те, що 400 мільйонів доларів, виділених штатом Нью-Йорк на податковий кредит для музичних і театральних виробництв у Нью-Йорку, майже закінчилися. За цей час з’явилося багато коротших матеріалів про те, наскільки важливий цей податковий кредит та подальші кроки, пов’язані з ним. Це був би тип історії, який я б написала кілька тижнів тому. Але, оскільки це вже було зроблено, я збираюся написати про деталі всього цього, включаючи кілька речей, які мене здивували.
ХТО ОТРИМАВ ПОДАТКОВИЙ КРЕДИТ
Станом на 18 серпня 2025 року було виділено 232 840 842 доларів кредитів, і ще 136 370 321 доларів було виділено. Управління розвитку імперії виділяє кошти на основі оцінок заявок, перед покажчиком фактичних нагород, тому більше 136 мільйонів доларів фактично «замовлені», хоча це «оцінено», тобто суми можуть змінюватися в будь-якому напрямку перед фактичною нагородою. (Для повного аналізу того, що таке кредит, як він працює, будь ласка, перегляньте мою попередню статтю.)
Цікаво, що, незважаючи на те, що кредит за законом є, по суті, лише для «прибуткових» шоу, кілька шоу, які явно були продюсовані неприбутковими організаціями, отримали цей кредит. І йдеться не про комерційні трансфери, такі як Appropriate у Белаcко — як ви побачите з повного списку нижче, йдеться про Liberation на оф-Бродвеї, Cult of Love на Бродвеї та багато інших. Я раніше не вважала ці шоу такими, що підлягають участі.
Статутні та регуляторні положення, пов’язані з цим кредитом, зазначали, що кваліфіковані продукції є «прибутковими живими драматичними сценічними виставами». Як додатковий доказ цього акценту на комерційних продукціях, коли сенатор штату Бред Хойлман-Сігл запропонував зміни до закону (які не були прийняті) 25 лютого, однією з його запропонованих поправок було розширення географічної області майданчиків Першого рівня (читайте: Бродвей), оскільки чинний закон не охоплює Лінкольн-центр, і він хотів впевнитись, що «географічна область… охоплює Лінкольн-центр, що дозволяє комерційним продюсерам, які використовують свої майданчики отримувати переваги від податкового кредиту.
Можливо, для всіх відповідних шоу була комерційна вигода, і деякі (але не всі) були офіційно продюсовані «в асоціації з» або «за спеціальною угодою» з комерційними продюсерами, але вони входили до звичайного сезону неприбуткової організації. Відповідно до цього, шоу були на спеціальних контрактах LORT, які діють лише для неприбуткових продюсерських одиниць у своїх власних приміщеннях. Це, наприклад, означає, що для Бродвею мінімальна дозволена плата для членів Акторської спілки була меншою, ніж вона була б для комерційної продукції. При цьому ці самі продукції подають заявки до штату як прибуткові. Я запитала у представника Управління розвитку імперії про ці продукції, щоб переконатися, що я не пропустила щось, і після перевірки вона підтвердила, що ці продукції «відповідають критеріям надходження». Це означає, що шоу, які за всіма зовнішніми ознаками є продюсованими неприбутковими організаціями, здається, дійсно підпадають під ці ліцензії (і не тільки на період продовження). Якщо тільки вони не проходять у Вівіан Бомонт. Хоча мені здається, що такі шоу могли б, дивно, стати кваліфікованими як шостий рівень, що означає максимум 350 000 доларів.
Я отримала список усіх, хто отримав кредит станом на кілька тижнів тому.
Наступні шоу отримали максимальне фінансування у розмірі 3 мільйони доларів: & Juliet, Aladdin, Back to the Future, Bad Cinderella, Beetlejuice, The Book of Mormon, Chicago, Come From Away, Company, David Byrne’s American Utopia, Dear Evan Hansen, Funny Girl, Girl From The North Country, The Great Gatsby, Hadestown, Harmony, Harry Potter and the Cursed Child, Hell’s Kitchen, Here Lies Love, Into the Woods, Kimberly Akimbo, Leopoldstadt, The Lion King, Merrily We Roll Along, Moulin Rouge, Mr. Saturday Night, Mrs. Doubtfire, The Music Man, New York, New York, The Notebook, Once Upon A One More Time, The Outsiders, Parade, The Phantom of the Opera, Shucked, Six, Some Like It Hot, Spamalot, A Strange Loop, Sweeney Todd, TINA, Water for Elephants, The Who’s Tommy, Wicked, та The Wiz.
Ось решта бродвейських шоу, які вже отримали свої кредити у спадному порядку за сумою, яку вони отримали: Almost Famous - 2 864 752 доларів, August Wilson’s The Piano Lesson - 2 824 745 доларів, Purlie Victorious - 2 699 224 доларів, Gutenberg! The Musical! - 2 677 016 доларів, Good Night, Oscar - 2 666 334 доларів, Ain’t Too Proud - 2 556 695 доларів, Waitress - 2 527 988 доларів, Macbeth - 2 468 842 доларів, POTUS - 2 410 358 доларів, Paradise Square - 2 409 003 доларів, To Kill A Mockingbird - 2 398 307 доларів, Life of Pi - 2 335 366 доларів, Death of a Salesman - 2 264 686 доларів, Days Of Wine And Roses - 2 248 387 доларів, A Doll’s House - 2 199 479 доларів, Jagged Little Pill - 2 161 741 доларів, Grey House - 2 157 302 доларів, The Lehman Trilogy - 2 091 142 доларів, Peter Pan Goes Wrong - 2 090 546 доларів, The Cottage - 2 035 549 доларів, Pictures From Home - 2 054 513 доларів, Plaza Suite - 2 000 887 доларів, A Christmas Carol - 1 935 378 доларів, The Minutes - 1 892 161 доларів, Take Me Out - 1 871 543 доларів, KPOP - 1 870 970 доларів, American Buffalo - 1 856 405 доларів, Fat Ham - 1 766 958 доларів, Appropriate - 1 720 089 доларів, The Kite Runner - 1 807 992 доларів, Ohio State Murders - 1 535 348 доларів, Prima Facie - 1 610 194 доларів, The Shark is Broken - 1 596 131 доларів, TopDog/UnderDog - 1 500 376 доларів, Ain’t No Mo’ - 1 488 747 доларів, Slave Play - 1 481 877 доларів, Freestyle Love Supreme - 1 430 675 доларів, Hangmen - 1 425 055 доларів, Thoughts of a Colored Man - 1 389 604 доларів, The Sign in Sidney Brustein’s Window - 1 356 623 доларів, For Colored Girls - 1 295 650 доларів, Diana The Musical - 1 148 895 доларів, The Little Prince - 1 146 568 доларів, Mother Play - 1 151 854 доларів, The Old Man & The Pool - 1 113 518 доларів, Is This A Room / Dana H - 1 095 570 доларів, Chicken & Biscuits - 1 043 843 доларів, Melissa Etheridge - My Window - 908 619 доларів, Pass Over - 886 873 доларів, Just For Us - 706 459 доларів, і Walking With Ghosts - 626 580 доларів.
Оф-Бродвейські шоу, які отримали максимальне фінансування в розмірі 350 000 доларів, це: Danny and the Deep Blue Sea, Dracula, A Comedy of Terrors, Emergence, N/A, Rock and Roll Man, Stalker, та White Rose Musical. Ті, що отримали менше, але грали в установі другого рівня, це Breaking the Story - 301 891 доларів і Swing State - 251 854 доларів.
Є аутсайдер у списку нагород, який спочатку мене збентежив—Notre Dame de Paris отримав 358 346 доларів, що перевищує максимум для установ другого рівня, але він проходив у театрі Девіда Х. Кока в Лінкольн-центрі, який не підпадає під категорію установ першого рівня. Але ось у чому справа: ця нагорода була за постановку шоу 2022 року, а у 2022 році не існувало жодних обмежень першого чи другого рівня або географічних обмежень. Все, що було потрібно для того, щоб шоу відповідало критеріям—і я спрощую—це бути в міському театрі, чиї доходи в основному забезпечуються продажем квитків і який міг вмістити принаймні 500 глядачів. Дихотомія між першими і другими рівнями, як і географічне обмеження, не діяли до 2024 фінансового року. Це пояснює, чому Notre Dame de Paris отримав більше 350 000 доларів та, додатково, чому The Old Man & The Pool, яке було у Вівіан Бомонт, але також почало виступи у 2022 році, отримало більше 1,1 мільйона доларів.
Ще одна примітка про The Old Man & The Pool—«виступи стендап-комедії не підлягають участі» у цій програмі, але The Old Man & The Pool та Just For Us, про які можна стверджувати, що обидва відносяться до цього жанру, отримали нагороди. Подібно, «виступи музичних сольних» також не підлягають участі, але Melissa Etheridge - My Window, яке я більше вважаю музичними спогадами, було включено. Що, на мій погляд, добре. Я ніколи не розуміла положення про виключення. Підозрюю, що його було задумано для виключення не театральних майданчиків, а не типів шоу, але натомість «балі, опера, музичні сольні, групи, бенди чи оркестрові виступи або стендап-комедія» , були виключені. Отже, технічно, реновація Rent у Nederlander була б прокласти, але сценічна постановка La bohème там не була б. Це не має сенсу.
Тепер ось приблизні суми кредитів. У цьому списку більше оф-Бродвейських шоу, оскільки кредит був розширений, щоб включити оф-Бродвей ще до того, як він почався.
Ось шоу, яким приблизно нададуть максимальну суму кредиту в розмірі 3 мільйонів: BOOP!, Buena Vista Social Club, Cabaret, Dead Outlaw, Death Becomes Her, Gypsy, Heart of Rock and Roll, How To Dance in Ohio, Just In Time, Lempicka, Mamma Mia!, Maybe Happy Ending, Operation Mincemeat, Othello, Our Town, Real Women Have Curves, Redwood, Romeo and Juliet, SMASH, Stranger Things: The First Shadow, Suffs, Sunset Blvd, Swept Away, Tammy Faye та A Wonderful World.
Бродвейські шоу, які очікується, отримають менше від максимального, це An Enemy Of The People - 2 597 886 доларів, Good Night, and Good Luck - 2 568 158 доларів, Glengarry Glen Ross - 2 874 700 доларів, Once Upon a Mattress - 2 391 962 доларів, The Picture of Dorian Gray - 2 411 390 доларів, Purpose - 2 306 986 доларів, Left On Tenth - 2 238 013 доларів, Pirates! The Penzance Musical - 2 166 348 доларів, The Hills of California - 2 166 232 доларів, Patriots - 2 121 102 доларів, The Roommate - 2 048 115 доларів, The Last Five Years - 2 032 330 доларів, John Proctor is the Villain - 2 015 243 доларів, Illinoise - 2 040 628 доларів, Elf - 1 930 752 доларів, Oh, Mary! - 1 664 721 доларів, Call Me Izzy - 1 636 220 доларів, Stephen Sondheim’s Old Friends - 1 483 806 доларів, All In - 1 474 276 доларів, Stereophonic - 1 772 703 доларів, Cult of Love - 1 254 711 доларів, Job - 1 211 350 доларів, Eureka Day - 1 197 869 доларів, Mary Jane - 1 185 897 доларів, Prayer for the French Republic - 1 161 229 доларів, English - 1 029 877, і Yellow Face - 1 145 907 доларів. (Мені слід зазначити, що деякі з цих сум дивують мене— наприклад, на поверхневому рівні мене дивує, що Stereophonic очікується отримати менше, ніж The Roommate, але це базується на кваліфікованих витратах, і я не досліджувала їх для відповідних продукцій. Плюс такі суми оцінюються, тому, як зазначалося вище, можуть змінитися перед видачею. Stereophonic неодноразово подовжували, і оцінки базуються на очікуваних запусках.)
Для оф-Бродвейських шоу максимальний кредит очікується буде видано: Angry Alan, The Big Gay Jamboree, The Counter, Dakar 2000, Drag the Musical, Duke & Roya, Dungeons & Dragons: The Twenty-Sided Tavern, Empire: The Musical, The Ghost of John McCain, Ginger Twinsies, Heathers: The Musical, Hold On To Me Darling, The Jonathan Larson Project, Joy The Musical, Liberation, Mind Mangler, Mindplay, Rolling Thunder, Syncing Ink, Teeth, That Parenting Musical, Vanya, Vladimir, та Walden. Ті оф-Бродвейські шоу, які повинні отримати менше: Kowalski - 342 682 доларів, Eurydice - 333 473 доларів, Lunar Eclipse - 315 178 доларів, We Had A World - 310 312 доларів, Creditors - 286 626 доларів, Sexual Misconduct of the Middle Classes - 284 182 доларів, Strategic Love Play - 277 257 доларів, someone spectacular - 243 571 доларів, Ava: The Secret - 218 228 доларів.
Окрім вищенаведеного, є заявки, які були отримані, але не переглянуті. План полягає в тому, щоб Управління розвитку імперії тимчасово призупинило прийом заявок—шоу з їхнім першим платним виступом після 15 вересня наразі не можуть подавати заявки—а потім провести аудит програми, щоб дізнатись, скільки грошей залишилося, і чи можуть знову відкрити програму до 2027 фінансового року.
ЯК ЦЕ БУЛО НЕОЧІКУВАНО
Однією з речей, яка мене здивувала минулого місяця, коли новина поширилася про те, що допустиме кредитне фонду майже закінчилося, була те, як неочікувано це сприйняли Часова Ліга та її члени. Напевно, хтось повинен був відстежувати кількість кредитів, очікуваних для бродвейських шоу, принаймні, я подумала. Додаткові 100 мільйонів доларів, що підвищили фонд доступних коштів з 300 мільйонів до 400 мільйонів, тільки що були схвалені як частина бюджету на фінансовий рік 2026 кілька місяців тому. Мусило бути якесь обстеження, я припустила. Але ось ми, з індустрією, яка повністю була в шоці. Всі нові шоу враховували кредит у своїх таблицях та пропозиціях. Один генеральний менеджер описав це мені як «катастрофу».
Джефф Т. Даніел, президент організації Шуберта та голова Комітету з державних справ Ліги, пояснив, що у Ліги не було внутрішнього механізму для відстеження кредиту, тому вона покладалася на запит FOIL. Ліга здійснила свій останній запит FOIL у грудні 2024 року та отримала інформацію в березні 2025 року. Вони не подавали запит після весняного сезону, і їх запит не охоплював очікуючі заявки.
«Урок, який ми засвоїли, це те, що, з усією повагою до ESD і штату, з запитом FOIL потрібно бути неймовірно, майже наполегливими, як ви задаєте запитання, тому що вони не збираються уточнювати», — сказав Даніел. «Вони не скажуть: ‘Гей, Джефф, ви насправді це мали на увазі, так?’. Або ‘До речі, хіба ви не хочете поспостерігати й запитати нас про список шоу, які ми маємо, і які ще не затверджені?’»
Даніел не вважає, що це справа Ліги запитувати фінансову інформацію членів.
«Ви знаєте, кожного року близько 40-43 шоу відкриваються, це все окремі ТОВ, різні інвестори, і всі вони прокладають власний фінансовий курс. Тому роль Ліги до цього часу не полягала в тому, щоб казати ‘Покажіть мені ваші книги’», — сказав він.
Хоча генменеджерів значно менше, ніж шоу, і хоча звітування про цю інформацію не вимагатиме повного розкриття непублічної інформації (врешті-решт, необхідну інформацію можна отримати за запитом FOIL), Даніел все ще не мав впевненості, що люди погодяться поділитися цією інформацією для загального блага.
«Я думаю, ви, можливо, недооцінюєте бажання генерального менеджера або продюсера поділитися інформацією з конкурентами», — сказав він мені. «Ми трішки насторожені до цього. Хоча коли це в їхніх найкращих інтересах, це найкращий час просити про інформацію, як ви, можливо, здогадуєтеся. Але, водночас, у вас є шоу, які змагаються за дати відкриття та нагороди та доходи. Чи думали ми про [запит членів]? Ми думали про це щоразу, коли потрібно було визначити певну точку даних для спілкування зі штатом або офісом губернатора. Але ми не робили це, щоб відстежити те, що, на нашу думку, було роботою штату, відстежувати кошти, які вони витрачали.
НОВЕ ЗВЕРНЕННЯ ЛІГИ
Ліга закликає офіс губернатора поновити податковий кредит у бюджеті губернатора на 2027 фінансовий рік. За законом крайній термін для губернатора штату Нью-Йорк подати Виконавчий бюджет — середина січня (технічно, це друга вівторок після щорічної зустрічі законодавчих зборів). Законодавчі збори та губернатор обговорюють і переглядають бюджет, і його повинні затвердити в квітні. Тож часу не так уже й багато.
«Наше звернення Ліги просте», — сказав Даніел. «Три роки фінансування та по 100 мільйонів доларів на рік, а потім обчислення, щоб визначити, які кошти потрібні для заповнення цього сезону на основі суми, яка була б затверджена й профінансована, порівняно з сумою, яка була затверджена та профінансована на основі наявного готівки. Ми дивимося на три роки вперед після сезону, але також піклуємося про шоу, які не змогли отримати кредит цього сезону.
Шоу, що відкриваються до затвердження нового бюджету, закликаються дотримуватися всіх інших вимог закону—пропонувати певну кількість (на основі розміру театру та тривалості вистави) квитків за низькою або безкоштовною ціною для мешканців Нью-Йорка з низьким доходом, брати участь у «програмі підготовки до праці у мистецтві та різноманітті»,—щоб, якщо «поворот» буде затверджений, вони інакше відповідали вимогам.
Перед цим останнім бюджетом сенатор штату Бред Хойлман-Сігл, за підтримки Ліги, запропонував додаткові 500 мільйонів доларів і п’яти річну продовження. Той, що був прийнятий, становив два роки та 100 мільйонів доларів. Цей новий запит фактично є повторенням попереднього, надходячи з «поворотним фінансуванням, щоб компенсувати за те, що це не пройшло цього року.
Ця спроба буде мати одне значне зміни. Даніел сказав, що Ліга має намір запропонувати більш чіткий метод повернення. Теоретично, успішні шоу повинні були щомісяця виплачувати певну суму до Фонду культурних програм Державної ради мистецтв штату Нью-Йорк у розмірі до 50% від загального кредиту, який вони отримали. Але це має бути зроблено лише у випадку, якщо продукція заробляє подальший дохід після закінчення кредитного періоду, який перевищує 200% її витрат на виробництво. Іншими словами, продукція повинна досягти межі у 3 мільйони доларів, отримати цей кредит, а потім продовжувати діяти на обсязі понад 200% своїх витрат на виробництво та лише потім потрібно починати виплачувати. Це досі не сталося—жодне шоу не повернуло нічого.
«Обчислення, яке ми розробили, здавалося, не спрацювало, тому що не враховувало 30% збільшення наших витрат», — сказав Даніел про формулу повернення, в розробці якої Ліга взяла участь. «Це зробило цю цифру майже недосяжною. У нас було кілька шоу на початку, які досягли цієї цифри, але вони все одно були під загрозою закриття та не отримали кредит… Чесно кажучи, я думаю, ми були занадто обережними. Ми не передбачали зростання витрат, що насправді підкосило цю формулу.
Тому Ліга раніше пропонувала це минулого року, що Даніел назвав «дуже оптимізованим, простим поверненням». Ці пропозиції не ввійшли до закону. Пропозиція Ліги, яка була в законопроекті Хойлмана-Сігла, не скасувала формулу, що залежить від 200% витрат на виробництво, але додала спосіб повернення 500 000 доларів на користь штату без цього. Вона додала, що якщо шоу працювало понад 2 роки, воно має почати віддавати в розмірі 2 500 доларів за кожен тиждень платного виступу (якщо врахувати звичайний тиждень), до 500 000 доларів. Це означає, що якщо шоу тривало майже 6 років, але ніколи не досягло 200% орієнтиру, то це шоу повернуло б 500 000 доларів.
Цього року Даніел сказав, що вони беруть «сильніший старт» до «простого механізму повернення, який просто зобов’яже людей повертати, коли вони успішні.
Він не надав формули, яка буде використана для визначення успіху, але сказав, що вона не буде «складною», оскільки «метою є тримати це просто, дурненько.»
Навіть хоча цитати Даніела говорили про «повернення», у ідеальному світі Ліги, замість фактичного повернення, успішне шоу просто ніколи не отримувало б повного кредиту спочатку. Іншими словами, оскільки обробка кредиту займає стільки часу (найкоротший проміжок часу між подачею заявки та нагородою становить майже 11 місяців, а середній час - близько 1 року та 5 місяців), успіх шоу можна визначити ще до того, як обробка кредиту буде завершена, і успішне шоу просто отримало б кредит у розмірах, що не перевищують 1,5 мільйона доларів.
Є деяка неясність у тому, як це буде працювати, якщо кредит надається та може бути видано до повернення. Все ж таки є шоу, які можуть досягти межі в 3 мільйони доларів, і він буде затверджений до видачі, ще до повернення. Наприклад, & Juliet подала заявку на свій податковий кредит у жовтні 2022 року та отримала його в лютому 2024; продюсери мюзиклу не оголосили про повернення до червня 2024. І шоу не вважається по-справжньому фінансовим успіхом до щонайменше повернення. (Слід також зазначити, що деякі продюсери включають суму кредиту, коли публічно оголошують повернення, що є дивною реальністю, яка робить оголошення про повернення після Covid несравнювальними з оголошеннями до Covid.) Я запитала про роз’яснення, як повернення працюватиме в цій ситуації, але не отримала його, незважаючи на кілька запитів.
Я запитала Даніела, чи буде Ліга готова до будь-яких інших змін у фінансовій частині нагороди, чи то повне повернення, чи інша корекція. Наприклад, законопроект сенату штату Нью-Йорк запропонував виключити виробничі компанії, які є публічно торгованими—або в основному належать публічно торгованій компанії (5% або більше вигідної власності)—з можливості. Ліга в даний час не підтримує цю або будь-яку іншу зміну фінансової частини кредиту, окрім поправки на повернення.
«Я не думаю, що ми повинні виключати будь-кого, хто хоче інвестувати гроші в Нью-Йорку на такому високому ризиковому рівні з таким високим поверненням», — сказав Даніел. «Якщо ми виправимо механізм повернення, а публічна компанія або малий бізнес захоче ризикнути, щоб підтримати робочі місця та відвідування Нью-Йорка, штат Нью-Йорк має бути відкритим для цього.
ЧОМУ ПОДАТКОВИЙ КРЕДИТ ЗАЛИШАЄТЬСЯ ВАЖЛИВИМ
Відбулося багато розмов про те, чи все ще потрібен цей кредит. Бродвей, зрештою, мав свій найуспішніший рік. Але ця цифра не бере до уваги зростання витрат на виробництво. І вона не виключає зоряні викиди. Досі є багато інвесторів, які страждають там.
Крім того, хоча представники індустрії рідко говорять публічно про те, що кредит важливіший для деяких шоу, ніж для інших, це дійсно так. Якщо ви запускаєте мюзикл за майже 30 мільйонів доларів, шанси на те, що податковий кредит стане для інвестора справжньою зміною, не великі. Якщо ви запускаєте Oedipus на Бродвеї з капіталізацією в 6 мільйонів доларів або Liberation із капіталізацією в 5 мільйонів доларів, цей податковий кредит матиме більш значущий вплив. Це буде означати більше для інвесторів. (Хотя кредит Бродвею для Liberation має бути зменшений на суму його оф-Бродвейського кредиту за умови, що адміністрування кредиту залишиться незмінним.)
Фанати нових п’єс, особливо тих, без великих зірок, мали б писати в офіс губернатора, щоб попросити її поновити цей кредит. Тому що не лише цифри відвідувань все ще знижені, а й склад аудиторії змінюється. Минулого сезону аудиторія складалася з 33,3% місцевих жителів (людей, які проживають у Нью-Йорку або прилеглих передмістях) та 66,7% туристів. Міжнародні відвідувачі, що відвідували Бродвей, були на найвищому відсотку за 10 років, складаючи 21,3% аудиторії. Чому це важливо? Адже гроші – це гроші. Але аудиторія, що підтримує нові п’єси, не є міжнародною туристичною аудиторією, це в основному місцева аудиторія. Числа постійно показували, що туристи більш схильні відвідувати мюзикли, і ця різниця є особливо вираженою серед міжнародних туристів.
Тепер, правда, що п’єси зазвичай представляють значно менше ризику в плані загальних фінансових збитків на продукцію, але, все ж, я можу сказати вам, спілкуючись з інвесторами, що кредит для них важливий при виконанні п’єс.
Коли законодавці виступають проти податкового кредиту, вони часто цитують дослідження 2023 року консалтингової компанії PFM, яке встановило на той момент, що нью-йоркський податковий кредит на музичні та театральні виробництва забезпечує 23 центи за кожен витрачений долар податкових коштів. Однак у цьому ж документі аналізу PFM зазначила, що «існують значні кількісні переваги, які не можна легко захопити» цією цифрою, такі як привабливість туристів і вплив на бізнеси в окрузі. Тому команда вважає, що цей кредит має «принаймні очікування позитивного повернення на інвестиції». Іншими словами, коли ви враховуєте інститут, яким є Бродвей, і його вплив на місто, кредит, ймовірно, вартий той держави. І це навіть без врахування інших переваг програми, таких як квитки для мешканців Нью-Йорка з низьким доходом.
Це погано для штату, якщо Бродвей нездатний. Бродвей не зможе, якщо інвестиції висохнуть. Це так просто. (Я не впевнений, як ідея «заповнення» відповідає ідеї, що кредит призначений для стимуляції інвестицій, оскільки ця інвестиція вже повинна була статися, але я також бачу аргумент, що люди, які вирішили інвестувати у шоу, що відкриваються пізніше восени, очікували кредиту, і вони можуть не інвестувати в майбутньому, якщо відчувають, що їх обдурили).
«Стара приказка ‘Що ж, якщо ми не надамо вам кредит, куди ви підете?’ більше не працює», — сказав Даніел. «По-перше, це було дещо образливо. Але інша частина в тому, що у нас є потужний кредит у Великій Британії. І там вже існувала структура витрат, яка могла бути близько 30% нашої ціни. Додавання потужного, швидко оплачуваного та легкоадміністрованого кредиту там не допомогло. Нам потрібно зберегти продукції, що беруть початок у Нью-Йорку, період.
Справді, я отримую лякаючу кількість матеріалів від інвесторів для дуже американських шоу, які планують запуск у Великій Британії. Деякі з вас можуть подумати: «Ну, це добре, якщо вони хороші, вони все ж прийдуть до Нью-Йорка». Є багато проблем із таким способом мислення, занадто багато, щоб тут перерахувати, але давайте просто скажемо: світ, у якому все спочатку йде на Уест-Енд, поганий для Бродвею.
Як і нью-йоркський податковий кредит, програма Податкових пільг у Театрі Великої Британії спочатку була тимчасовою, але на відміну від нью-йоркського кредиту, Податкові пільги театру Великої Британії стали постійними у квітні цього року. Британський податковий кредит пропонує пільги в розмірі 40% від кваліфікованих витрат для непоходжуваних постановок та 45% для туристичних продукцій. (У Великій Британії це може призвести до зменшення податкових зобов’язань виробничої компанії або до грошового повернення, якщо продукція не є прибутковою.) Іншими словами, Уест-Енд вже мав нижчі витрати на виробництво порівнянно з Бродвеєм, а уряд додатково покращив ситуацію.
Я б хотіла, щоб нам не потрібно було все ще цей податковий кредит. І я дійсно вірю, що успішні шоу повинні повертати його або не отримувати його—я б особисто пішла далі, ніж пропозиція Ліги на 50% навіть. Але, з урахуванням того, що відвідуваність ще не повернулася до колишніх рівнів, і ряду інших проблем та невідомих, які змушують інвесторів відчувати себе тривожно, податковий кредит залишається важливим для подальшого успіху Бродвею.
Губернатор Хокул в рік виборів, тож публічна спрага за цим кредитом може вплинути на її рішення у цьому питанні. Дайте про себе знати.
Якщо у вас є коментарі чи питання щодо цього матеріалу, ви можете надіслати електронний лист автору на адресу cara@broadwayworld.com.
