حصري: داخل الأرقام - من استفاد ولماذا لا تزال برودواي بحاجة إلى ائتمان ضريبي

لقد مر أكثر من شهر منذ ظهور الأخبار بأن تخصيص ولاية نيويورك البالغ 400 مليون دولار لعام 2025 لائتمان الإنتاج الموسيقي والمسرحي في مدينة نيويورك قد جف تقريبًا. خلال هذه الفترة الزمنية، كانت هناك الكثير من القصص القصيرة حول مدى أهمية ائتمان الضريبة والخطوات التالية المتعلقة به. ذلك كان نوع القصة الذي كنت سأكتبه قبل أسابيع. لكن نظرًا لأن ذلك قد تم بالفعل، سأكتب عن تفاصيل كل ذلك، بما في ذلك بعض الأشياء التي فاجأتني.  

من الذي تلقى ائتمان الضريبة

اعتبارًا من 18 أغسطس 2025، تم منح 232,840,842 دولارًا من الاعتمادات وتم تخصيص 136,370,321 دولارًا أخرى. تقوم إدارة التنمية الاقتصادية في ولاية نيويورك بتخصيص الأموال بناءً على تقديرات الطلبات، قبل الجوائز الفعلية، لذا فإن مبلغ 136 مليون دولار يزيد عن هذا المبلغ محجوز بأساس. (لإجراء تحليل كامل لما هو هذا الائتمان بالفعل - كيف يعمل - الرجاء الاطلاع على قصتي السابقة.)

ومن المثير للاهتمام، رغم أن الائتمان، بموجب القانون، مخصص بشكل صريح لـ "العروض الربحية"، فإن العديد من العروض التي producem من قبل منظمات غير ربحية حصلت على الائتمان. وليس الحديث هنا عن التحويلات التجارية مثل Appropriate في بيلاسو - كما سترى من القائمة الكاملة أدناه، نحن نتحدث عن Liberation في أوج برودواي، Cult of Love على برودواي، والعديد من العروض الأخرى. لم أكن أعتبر هذه مؤهلة من قبل.

تنص الأحكام القانونية والتنظيمية المتعلقة بهذا الائتمان على أن الإنتاجات المؤهلة عبارة عن "عروض مسرحية حية درامية ربحية." كدليل إضافي على التركيز على الإنتاجات التجارية، عندما اقترح السيناتور في الولاية براد هويلمان-سيغال تغييرات على القانون (لم يتم اعتمادها) في 25 فبراير، كان أحد اقتراحاته هو توسيع المنطقة الجغرافية لمرافق المستوى الأول (اقرأ: برودواي)، لأنها لا تغطي مركز لينكولن، وقد أراد التأكد من أن "المنطقة الجغرافية... تشمل مركز لينكولن، مما يسمح للمنتجين التجاريين باستخدام أماكنهم بالاستفادة من الائتمان الضريبي.

ربما كان هناك تعزيز تجاري لجميع العروض المعنية، وبعضها (لكن ليس كلها) تم إنتاجها رسميًا "بالتعاون" مع أو "بترتيب خاص" مع منتجين تجاريين، لكنها كانت جزءًا من موسم منظمة غير ربحية المعتاد. وبما يتماشى مع ذلك، كانت العروض تحت عقود LORT الخاصة التي تنطبق فقط على الكيانات الإنتاجية غير الربحية في مبانيها الخاصة. على سبيل المثال، هذا يعني، على الأقل بالنسبة لبرودواي، أن الحد الأدنى للأجور المسموح بها لأعضاء نقابة الممثلين كان أقل مما كان سيكون عليه في إنتاج تجاري. ومع ذلك، فإن هذه الإنتاجات نفسها تتقدم إلى الولاية باعتبارها إنتاجات ربحية. سألت متحدثة باسم إدارة التنمية الاقتصادية في ولاية نيويورك عن هذه الإنتاجات للتأكد من أنني لم أفتقد شيئًا وبعد التحقق، أكدت أن هذه الإنتاجات "تفي بمعايير الأهلية." هذا يعني أن العروض التي - على الظاهر - يتم إنتاجها من قبل منظمات غير ربحية، هي على ما يبدو مؤهلة (وليس مجرد فترة تمديد). ما لم تحدث في فيفيان بومونت. على الرغم من أنني افترض أن تلك قد تكون مؤهلة بشكل غريب كمستوى ثان، مما يعني بحد أقصى 350,000 دولار.

تلقيت قائمة بكل من حصل على الائتمان في غضون الأسابيع القليلة الماضية.

العروض التالية حصلت على الحد الأقصى من التخصيص بقيمة 3 ملايين دولار: & Juliet, Aladdin, Back to the Future, Bad Cinderella, Beetlejuice, The Book of Mormon, Chicago, Come From Away, Company, David Byrne’s American Utopia, Dear Evan Hansen, Funny Girl, Girl From The North Country, The Great Gatsby, Hadestown, Harmony, Harry Potter and the Cursed Child, Hell’s Kitchen, Here Lies Love, Into the Woods, Kimberly Akimbo, Leopoldstadt, The Lion King, Merrily We Roll Along, Moulin Rouge, Mr. Saturday Night, Mrs. Doubtfire, The Music Man, New York, New York, The Notebook, Once Upon A One More Time, The Outsiders, Parade, The Phantom of the Opera, Shucked, Six, Some Like It Hot, Spamalot, A Strange Loop, Sweeney Todd, TINA, Water for Elephants, The Who’s Tommy, Wicked, و The Wiz.

فيما يلي بقية العروض في برودواي التي حصلت على ائتمانها بالفعل بترتيب تنازلي حسب المبلغ الذي حصلت عليه:  Almost Famous - $2,864,752, August Wilson’s The Piano Lesson - $2,824,745, Purlie Victorious - $2,699,224, Gutenberg! The Musical! - $2,677,016, Good Night, Oscar - $2,666,334, Ain’t Too Proud - $2,556,695, Waitress - $2,527,988, Macbeth - $2,468,842, POTUS - $2,410,358, Paradise Square - $2,409,003, To Kill A Mockingbird - $2,398,307, Life of Pi - $2,335,366, Death of a Salesman - $2,264,686, Days Of Wine And Roses - $2,248,387, A Doll’s House - $2,199,479, Jagged Little Pill - $2,161,741, Grey House - $2,157,302, The Lehman Trilogy - $2,091,142, Peter Pan Goes Wrong - $2,090,546, The Cottage - $2,035,549, Pictures From Home - $2,054,513, Plaza Suite - $2,000,887, A Christmas Carol - $1,935,378, The Minutes - $1,892,161, Take Me Out - $1,871,543, KPOP - $1,870,970, American Buffalo - $1,856,405, Fat Ham - $1,766,958, Appropriate - $1,720,089, The Kite Runner - $1,807,992, Ohio State Murders - $1,535,348, Prima Facie - $1,610,194, The Shark is Broken - $1,596,131, TopDog/UnderDog - $1,500,376, Ain’t No Mo’ - $1,488,747, Slave Play - $1,481,877, Freestyle Love Supreme - $1,430,675, Hangmen - $1,425,055, Thoughts of a Colored Man - $1,389,604, The Sign in Sidney Brustein’s Window - $1,356,623, For Colored Girls - $1,295,650, Diana The Musical - $1,148,895, The Little Prince - $1,146,568, Mother Play - $1,151,854, The Old Man & The Pool - $1,113,518, Is This A Room / Dana H - $1,095,570, Chicken & Biscuits - $1,043,843, Melissa Etheridge - My Window - $908,619, Pass Over - $886,873, Just For Us - $706,459، و Walking With Ghosts - $626,580. 

العروض خارج برودواي التي حصلت على الحد الأقصى من التخصيص بقيمة 350,000 دولار هي: Danny and the Deep Blue Sea, Dracula, A Comedy of Terrors, Emergence, N/A, Rock and Roll Man, Stalker, و White Rose Musical. تلقت العروض الأقل من ذلك ولكنها تؤدي في منشأة من المستوى الثاني Breaking the Story بمبلغ 301,891 دولار وSwing State بمبلغ 251,854 دولار.

هناك حالة شاذة في قائمة الجوائز التي أربكتني في البداية Notre Dame de Paris حصلت على 358,346 دولار، وهو ما يزيد عن الحد الأقصى لمرافق المستوى الثاني، لكنها كانت في مسرح ديفيد إتش. كوك في مركز لينكولن، الذي لا يعتبر مؤهلاً كمرفق من المستوى الأول. ولكن هناك شيء، هذه الجائزة كانت عن عرض 2022، وفي عام 2022، لم يكن هناك تقسيم إلى مستوى أول أو مستوى ثاني أو قيود جغرافية. كل ما يحتاجه العرض ليكون مؤهلاً - وأنا أبسط الأمر - هو أن يكون في مسرح مدني يعتمد إجماله بشكل أساسي على مبيعات التذاكر وأن يكون لديه سعة استيعابية لا تقل عن 500 شخص. لم تكن ثنائية المستوى الأول والثاني، والقيود الجغرافية، ذات تأثير حتى السنة المالية 2024. يفسر ذلك كيف حصلت Notre Dame de Paris على أكثر من 350,000 دولار، وأيضًا كيفية حصول The Old Man & The Pool، الذي كان في فيفيان بومونت ولكنه أيضًا بدأ العروض في 2022، على أكثر من 1.1 مليون دولار.

ملاحظة أخرى عن The Old Man & The Pool - "عروض الكوميديا الارتجالية ليست مؤهلة" بموجب البرنامج، لكن The Old Man & The Pool وJust For Us، التي يمكن الجدال بأنها كلاهما في ذلك النمط، تم منح جوائز. بالمثل، "عروض السولو الموسيقية" ليست مؤهلة، لكن Melissa Etheridge - My Window، التي أفكر بها كمذكرات موسيقية أكثر، تم تضمينها. وهذا جيد بالنسبة لي. لم أفهم أبدًا شرط الاستبعاد. أشك أن الغرض منه كان استبعاد الأماكن غير المسرحية، وليس أنواع العروض، لكن بدلاً من ذلك "الباليه، الأوبرا، العرض الموسيقي المنفرد، العرض الجماعي، أو عروض الفرقة أو الأوركسترا، أو عروض الكوميديا الارتجالية" مستثناة. لذلك، من الناحية الفنية، فإن إحياء Rent في النيدرلاند سيكون مؤهلاً، لكن عرض La bohème هناك لن يكون. الأمر ليس منطقيًا.

الآن هنا هي الاعتمادات المقدرة. هناك المزيد من العروض خارج برودواي على هذه القائمة لأن الائتمان قد تم توسيعه ليشمل العروض خارج برودواي بعد سنوات من بدايته.

هنا هي العروض المقدرة للحصول على الحد الأقصى من 3 مليون دولار: BOOP!, Buena Vista Social Club, Cabaret, Dead Outlaw, Death Becomes Her, Gypsy, Heart of Rock and Roll, How To Dance in Ohio, Just In Time, Lempicka, Mamma Mia!, Maybe Happy Ending, Operation Mincemeat, Othello, Our Town, Real Women Have Curves, Redwood, Romeo and Juliet, SMASH, Stranger Things: The First Shadow, Suffs, Sunset Blvd, Swept Away, Tammy Faye و A Wonderful World.

العروض في برودواي المتوقع حصولها على أقل من الحد الأقصى هي: An Enemy Of The People - $2,597,886, Good Night, and Good Luck - $2,568,158, Glengarry Glen Ross - $2,874,700, Once Upon a Mattress - $2,391,962, The Picture of Dorian Gray - $2,411,390, Purpose - $2,306,986, Left On Tenth - $2,238,013, Pirates! The Penzance Musical - $2,166,348, The Hills of California - $2,166,232, Patriots - $2,121,102, The Roommate - $2,048,115, The Last Five Years - $2,032,330, John Proctor is the Villain - $2,015,243, Illinoise - $2,040,628, Elf - $1,930,752, Oh, Mary! - $1,664,721, Call Me Izzy - $1,636,220, Stephen Sondheim’s Old Friends - $1,483,806, All In - $1,474,276, Stereophonic - $1،772،703, Cult of Love - $1,254,711, Job - $1,211,350, Eureka Day - $1,197,869, Mary Jane - $1,185,897, Prayer for the French Republic - $1,161,229, English - $1,029,877، و Yellow Face - $1,145,907. (يجب أن ألاحظ أن بعض هذه المبالغ تفاجئني - على سبيل المثال، على مستوى السطح، أنا متفاجئ من أن Stereophonic يتوقع أن تتلقى أقل من The Roommate، لكن ذلك يعتمد على التكاليف المؤهلة، ولم أقم بالتعمق في تلك للتوجهات ذات صلة. بالإضافة إلى أن هذه تقديرات، لذا، كما ذُكر أعلاه، يمكن أن تتغير قبل الإصدار. Stereophonic تم تمديدها عدة مرات، والتقديرات تعتمد على العروض المتوقعة.) 

بالنسبة للعروض خارج برودواي، من المتوقع منح الحد الأقصى من الائتمان إلى: Angry Alan, The Big Gay Jamboree, The Counter, Dakar 2000, Drag the Musical, Duke & Roya, Dungeons & Dragons: The Twenty-Sided Tavern, Empire: The Musical, The Ghost of John McCain, Ginger Twinsies, Heathers: The Musical, Hold On To Me Darling, The Jonathan Larson Project, Joy The Musical, Liberation, Mind Mangler, Mindplay, Rolling Thunder, Syncing Ink, Teeth, That Parenting Musical, Vanya, Vladimir, و Walden. تلك العروض خارج برودواي التي من المتوقع أن تتلقى أقل هي: Kowalski - $342,682, Eurydice - $333,473, Lunar Eclipse - $315,178, We Had A World - $310,312, Creditors - $286,626, Sexual Misconduct of the Middle Classes - $284,182, Strategic Love Play - $277,257, someone spectacular - $243,571, Ava: The Secret - $218,228.

بالإضافة إلى ما سبق، هناك طلبات تم استلامها لكنها لم تتم مراجعتها. الخطة هي أن تتوقف إدارة التنمية الاقتصادية عن قبول الطلبات مؤقتًا - العروض التي ستكون أدائها المدفوع الأول بعد 15 سبتمبر لا يمكنها حاليًا التقديم - ثم تدقيق البرنامج لمعرفة مقدار المال المتبقي وما إذا كان يمكنهم إعادة فتح البرنامج مرة أخرى قبل السنة المالية 2027.

كيف كان هذا غير متوقع

واحدة من الأشياء التي فاجأتني الشهر الماضي، عندما انتشرت الأخبار بأن مجموعة الاعتمادات المسموح بها كانت شبه منتهية، كانت مدى تفاجؤ رابطة برودواي وأعضائها. بالتأكيد، يجب أن يكون هناك شخص ما يتابع مقدار الاعتمادات المتوقعة لعروض برودواي على الأقل، فكرت. كان قد تمت الموافقة على 100 مليون دولار إضافية، مما رفع مجموعة الأموال المتاحة من 300 مليون دولار إلى 400 مليون دولار، كجزء من ميزانية السنة المالية 2026 قبل بضعة أشهر. لا بد أن هناك بعض الفحص حينئذ، أفترض. لكن ها نحن هنا، مع صناعة مذهولة بالكامل. كانت جميع العروض الواردة تعتد بائتمان الضريبة في جداولها وأوراق العرض. وصف لي أحد المدراء العامين الأمر بأنه "كارثة."  

شرح جيف تي. دانيال، رئيس منظمة شوبيرت ورئيس لجنة الشؤون الحكومية في الرابطة، أن الرابطة لم يكن لديها آلية داخلية لمتابعة الائتمان، لذا كانت تعتمد على طلب FOIL. قدمت الرابطة آخر طلب FOIL في ديسمبر 2024 وتلقت المعلومات في مارس 2025. لم يقدموا طلبًا بعد موسم الربيع ولم تشمل طلباتهم الطلبات المعلقة.

قال دانيال: "الدرس الذي تعلمناه هو، ومع كل الاحترام لـ ESD والولاية، أنه مع طلب FOIL، تحتاج إلى الضغط قليلاً حول كيفية طرح الأسئلة لأنه لن يوضّحوا لك." وتابع، "إنهم لن يقولوا، 'مرحبًا جيف، ألم تقصدوا هذا، صحيح؟' أو 'بالمناسبة، أليس لديك رغبة في النظر في الداخل وطلب منا الكشف عن قائمة العروض التي لدينا ولم نعتمدها بعد؟'

لا يعتبر دانيال أن من واجب الرابطة مطالبة الأعضاء بمعلوماتهم المالية.

قال: "تعلم، كل عام، ما، 40، 43 عرضًا يفتتح، كلها LLCs فردية، مستثمرون مختلفون، وهم جميعًا يرسمون مسارهم المالي الخاص. لذلك دور الرابطة حتى الآن لم يكن 'أرني دفاترك،'" قال.

بينما هناك عدد أقل بكثير من المديرين العامين مما هناك من عروض، وبما أن الإبلاغ عن هذه المعلومات لن يتطلب الكشف عن معلومات غير عامة بالجملة (بعد كل شيء، يمكن الحصول على المعلومات اللازمة من خلال طلب FOIL)، إلا أن دانيال لم يثق بأن الناس قد يوافقون على مشاركة هذه المعلومات من أجل المصلحة العامة.

قال: "أعتقد أنك قد تقدر من دون الحد من رغبة المدير العام أو المنتج في مشاركة المعلومات مع المنافسين،" قال لي. "نحن حذرون قليلاً من ذلك. على الرغم من أنه عندما يكون ذلك في مصلحتهم، يكون من الأفضل أن تطلب المعلومات، كما قد تخمن. لكن، في الوقت نفسه، لديك عروض تتنافس على مواعيد الافتتاح والجوائز والإيرادات. هل فكرنا في [سؤال الأعضاء]؟ فكرنا في ذلك في كل مرة احتجنا فيها لتحديد نقطة بيانات معينة للتعامل مع الدولة أو مكتب المحافظ. لكننا لم نفعل ذلك لمتابعة ما نعتبره وظيفة الدولة في المتابعة، الأموال التي كانوا ينفقونها.

طلب الرابطة الجديد

تدعو الرابطة مكتب المحافظ إلى تجديد ائتمان الضريبة في ميزانية المحافظ للسنة المالية 2027. بموجب القانون، فإن الموعد النهائي للمحافظ في ولاية نيويورك لتقديم الميزانية التنفيذية هو منتصف يناير (تقنيًا، الثلاثاء الثاني بعد الاجتماع السنوي للتشريعات). يناقش المجلس التشريعي والمحافظ الميزانية ويتم تصحيحها، ويجب أن تتم الموافقة على كل ذلك في أبريل. لذا، فالمسار ليس طويلًا جدًا.

قال دانيال: "طلبنا في الرابطة مباشر." "ثلاث سنوات من التمويل وبمعدل 100 مليون دولار سنويًا، ثم حساب لتحديد ما هي الأموال اللازمة لسد الفجوة بأثر رجعي هذا الموسم من المبلغ الذي كان من المفترض الموافقة عليه وتمويله مقارنة بالمبلغ الذي تمت الموافقة عليه وتمويله بناءً على النقود الحالية. نحن نتطلع إلى ما بعد الموسم بثلاث سنوات، ولكننا أيضًا نعتني بالعروض التي لم تتمكن من الحصول على الائتمان هذا الموسم.

يتم حث العروض التي تفتتح قبل الموافقة على الميزانية الجديدة على الامتثال لجميع المتطلبات الأخرى للقانون - تقديم عدد محدد (استنادًا إلى حجم المسرح وطول العرض) من التذاكر منخفضة أو بدون تكلفة للسكان ذوي الدخل المنخفض في مدينة نيويورك، والمشاركة في "برنامج تدريب تنوع وفنون" - بحيث إذا تمت الموافقة على "سداد الفجوة"، فسوف تستوفي المتطلبات الأخرى.

قبل هذه الميزانية الأخيرة، اقترح السيناتور في الولاية براد هويلمان-سيغال، بدعم من الرابطة، 500 مليون دولار إضافية وتمديدًا لمدة خمس سنوات. ما تم تمريره كان سنتين و100 مليون دولار. هذا الطلب الجديد هو في الأساس إعادة للتقديم السابق، مع "سداد الفجوة" لتعويض ما لم يمر هذا العام.

ستكون هذه المحاولة لديها تغيير معنوي واحد على الرغم من ذلك. قال دانيال إن الرابطة تستعد لاقتراح منهجية سداد أوضح. في نظرية، كان من المتوقع أن تدفع العروض الناجحة مبلغًا شهريًا إلى صندوق برنامج الفنون الثقافية لمجلس ولاية نيويورك حتى 50% من إجمالي الائتمان الذي تلقته. ولكن هذه تحتاج فقط إلى الحدوث إذا كانت الإنتاج تحقق إيرادات مستمرة لاحقًا بعد انتهاء فترة الائتمان تقل عن 200% من تكاليف تشغيلها المستمرة. بعبارة أخرى، يحتاج الإنتاج للوصول إلى حد 3 مليون دولار، والحصول على ذلك الائتمان، ثم الاستمرار في تشغيله بأكثر من 200% من تكاليف تشغيله، وعندها فقط يحتاج للبدء في السداد. وهذا لم يحدث - لم تدفع أي عرض أي شيء.

قال دانيال: "الحساب الذي توصلنا إليه والذي اعتقدنا أنه سيعمل لم يعمل حقًا [لأن ذلك] لم يتضمن زيادة 30% في تكاليفنا،" قال عن صيغة السداد، التي كان هناك بعد واقتراحها. "لقد جعل ذلك الرقم شبه غير قابل للتحقيق. كان لدينا بعض العروض في البداية التي وصلت لذلك الرقم، لكنها كانت متجهة نحو الإغلاق على أية حال ولم تحصل على الائتمان... بصراحة، نعتقد أننا كنا متحفظين جدًا. لم نرَ الزيادة في التكاليف القادمة التي فككت الصيغة حقًا.

لذا، اقترح الرابطة من قبل في هذه السنة، ما أشار إليه دانيال كـ"سداد مبسط وسهل للغاية." لم يتم تضمين ذلك في القانون. اقتراح الرابطة، الذي كان في مشروع قانون هويلمان-سيغال، لم يتخلص من الصيغة المعتمدة على 200% من تكاليف التشغيل الأسبوعية، بل أضاف وسيلة لجعل 500,000 دولار تعود إلى الدولة دون ذلك. أضاف أنه إذا استمرت العرض لأكثر من عامين، فعليه أن يبدأ السداد بمعدل 2,500 دولار لكل أسبوع أداء مدفوع (بافتراض أسبوع أداء عادي)، حتى 500,000 دولار. مما يعني، إذا ستستمر العروض لمدة 6 سنوات تقريبًا ولكنها لم تصل إلى توجيه 200%، فإن ذلك العرض كان سيسدد 500,000 دولار.

هذا العام، قال دانيال إنهم يأخذون "محاولة أقوى" عند "آلية سداد مباشرة لمجرد جعل الناس يسددون عندما يكونون ناجحين."

لم يقدم الصيغة التي سيتم استخدامها لتحديد النجاح، لكنه قال إنه لن يكون "معقدًا" لأن "الهدف هو الإبقاء عليه بسيطًا.

على الرغم من أن اقتباسات دانيال تتحدث من "سداد،" في العالم المثالي للرابطة، بدلاً من السداد الفعلي، فإن العرض الناجح لن يحصل فقط على الائتمان الكامل في البداية. بعبارة أخرى، نظرًا لأنه يستغرق وقتًا طويلاً لمعالجة الائتمان (أقصر وقت بين الطلب والجائزة كان أقل من 11 شهرًا والمتوسط حوالي 1 سنة و5 أشهر)، قد تتمكن نجاح العرض من تحديد قبل اكتمال معالجة الائتمان ويفترض أن العرض الناجح سيحصل على ائتمان قيمته 1.5 مليون دولار كحد أقصى.

هناك بعض الضبابية في كيفية عمل هذا إذا تم تحقيق الائتمان ويمكن إصداره قبل الاسترداد. هناك، بعد كل شيء، عروض قد تصل إلى حد 3 مليون دولار، ويتم الموافقة عليها للإصدار، قبل الاسترداد. على سبيل المثال، & Juliet قدمت طلبها للحصول على ائتمان الضريبة في أكتوبر 2022 وتم إصدارها في فبراير 2024؛ منتجون العرض لم يعلنوا عن الاسترداد حتى يونيو 2024. والعرض ليس حقًا نجاحًا ماليًا حتى الاسترداد على الأقل. (يجب أيضًا ملاحظة أن بعض المنتجين يتضمنون مبلغ الائتمان عند الإعلان علنًا عن الاسترداد، وهو واقع غريب يجعل إعلانات الاسترداد بعد كوفيد غير قابلة للمقارنة مع الإعلانات قبل كوفيد.) طلبت توضيحًا حول كيفية عمل السداد في هذه الحالة لكن لم أستلمه على الرغم من طلبات متعددة.

سألت دانيال عما إذا كانت الرابطة ستكون قابلة لتعديل أي تغييرات أخرى على الجزء المالي من الجائزة، سواء كان سدادًا كاملاً أو تعديل آخر. على سبيل المثال، اقترح مشروع قانون مجلس الشيوخ في ولاية نيويورك استبعاد شركات الإنتاج العامة - أو التي يملكها بشكل كبير شركة عامة (5% أو أكثر من الملكية المفيدة) - من الأهلية. الرابطة ليست حاليًا مع هذا أو أي تعديل آخر على الجزء المالي من الائتمان بخلاف تعديل السداد.

قال دانيال: "لا أعتقد أنه يجب علينا استبعاد أي شخص يريد الاستثمار بالمال في مدينة نيويورك على هذا المستوى العالي من المخاطر مع هذا العائد المرتفع على الاستثمار،" قال. "إذا قمنا بإصلاح آلية السداد وأرادت شركة عامة أو حوالة صغيرة اتخاذ هذا المخاطر وتحقيق وظائف وزيادة الزيارة في مدينة نيويورك، فيجب أن تكون ولاية نيويورك مفتوحة لذلك."

لماذا يظل الائتمان الضريبي مهمًا

لقد كان هناك الكثير من الحديث حول ما إذا كان هذا الائتمان لا يزال مطلوبًا. بعد كل شيء، كانت برودواي لديها أعلى سنة من حيث الإيرادات. ولكن تلك الأرقام لم تأخذ في الاعتبار الزيادات في تكاليف الإنتاج. ولا تستثني المضاعفات المدفوعة بالنجوم. لا يزال هناك الكثير من المستثمرين يتعرضون للضغوط هناك.

بالإضافة إلى ذلك، على الرغم من أن العاملين في الصناعة نادرًا ما يتحدثون علنًا حول مسألة الأهمّية للائتمان بالنسبة لبعض العروض دون غيرها، إلا أن الأمر كذلك. إذا كنت تطلق عرضًا موسيقيًا بتكلفة تقارب 30 مليون دولار، فإن فرص كون الائتمان الضريبي سيغير اللعبة تمامًا بالنسبة لمستثمر ليست كبيرة. إذا كنت تطلق عرض Oedipus على برودواي برأس مال يبلغ 6 مليون دولار أو Liberation برأس مال يبلغ 5 مليون دولار، فإن ذلك الائتمان سيكون له تأثيرات أكثر أهمية. سيكون له معنى أكبر بالنسبة للمستثمرين. (على الرغم من أنه يجب تقليل ائتمان برودواي لـ Liberation بمقدار المبلغ الذي حصلوا عليه من ائتمان الأوراق خارج برودواي، بشرط تحويل إدارة الائتمان تبقى متسقة.)  

يجب على محبي المسرحيات الجديدة، وخاصة تلك التي لا تتضمن نجومًا كبارًا، أن يكتبوا إلى مكتب المحافظ ويطلبوا من جانبه تجديد هذا الائتمان. لأن الأعداد الحضور ليست مجرد منخفضة، بل إن التركيبة السكانية للجمهور تتغير. في الموسم الماضي، كان الجمهور يتكون من 33.3% من السكان المحليين (الأشخاص الذين يعيشون في مدينة نيويورك أو ضواحيها) و66.7% من السياح. كان عدد الزوار الدوليين الذين attends برودواي أعلى نسبة لهم في 10 سنوات، حيث شكلوا 21.3% من الجمهور. لماذا يهم ذلك؟ بعد كل شيء، المال هو المال. ولكن الجمهور الذي يدعم المسرحيات الجديدة ليس هو الجمهور السياحي الدولي، بل هو في الغالب جمهور محلي. لقد أظهرت الأرقام باستمرار ذلك - السياح هم أكثر عرضة للذهاب إلى العروض الموسيقية، وهذه الفجوة تكون واضحة بشكل خاص بين السياح الدوليين.

الآن، صحيح أن المسرحيات عادة ما تقدم مخاطر أقل بكثير من حيث الخسارة المالية بالمقارنة مع الإنتاج الإجمالي، لكنني لا أزال يمكن أن أخبرك من خلال التحدث مع المستثمرين أن الائتمان يهمهم كثيرًا عندما يتعلق الأمر بالمسرحيات.

عندما يكون المشرعون ضد الائتمان الضريبي، فإنهم غالبا ما يستشهدون بدراسة لعام 2023 من شركة الاستشارات PFM التي وجدت أنه في ذلك الوقت، أنتج ائتمان ولاية نيويورك للإنتاج الموسيقي والمسرحي عائدًا قدره 23 سنتًا مقابل كل دولار من أموال دافعي الضرائب المنفقة. ومع ذلك، في نفس الوثيقة التحليلية، لاحظ PFM أن "[ه]ناك فوائد كمية مهمة لا يمكن أن تُلتقط بسهولة بواسطة" هذا الرقم، مثل جاذبية السياحة وتأثيرها على الأعمال التجارية في المنطقة. لذلك، وجدت الفريق أن هذا الائتمان "له على الأقل توقع لعائد إيجابي على الاستثمار." بعبارة أخرى، عندما تأخذ بعين الاعتبار المؤسسة المسماة برودواي، وتأثيرها على المدينة، كان من المحتمل أن يكون الائتمان ذو قيمة للولاية. وذلك دون اعتبار الفوائد الأخرى للبرنامج، مثل التذاكر للسكان ذوي الدخل المنخفض.

إنه أمر سيئ للولاية إذا ارتبكت برودواي. ستتخفق برودواي إذا جف الاستثمار. الأمر بسيط كما هو. (لست متأكدًا من كيف أن فكرة "سداد الفجوة" تتوافق مع فكرة أن الائتمان مصمم لتحفيز الاستثمار، حيث سيكون ذلك الاستثمار قد حدث بالفعل، لكنني أرى أيضًا الحجة القائلة بأن الأشخاص الذين قرروا الاستثمار في العروض التي تفتتح لاحقًا في الخريف كانوا يتوقعون الائتمان، وقد لا يستثمروا في المستقبل إذا شعروا أنهم قد خُدعوا هذه المرة).

قال دانيال: "المثل القديم 'حسنًا، إذا لم نعطك الائتمان، فأين ستذهب؟' لم يعد يعمل بعد الآن." قال. "أحد الأسباب هو أنه كان نوعًا ما مهينًا. لكن الجزء الآخر هو لدينا ائتمان قوي في المملكة المتحدة. وكان لديهم بالفعل تكلفة هيكل تكلفة قد تكون حوالي 30% من هيكل تكلفة لدينا. إضافة الائتمان هناك الذي يعمل بشكل جيد وسريع الدفع وسهل الإدارة لم يساعدنا. نحتاج إلى الحفاظ على الإنتاجات الأصلية في نيويورك، نقطة.

بالتأكيد، أنني أستقبل بالفعل كمية مخيفة من المواد الواردة من المستثمرين لعرض يبدو أمريكيًا منصوب لإطلاقه في المملكة المتحدة. قد يعتقد بعضكم: "حسنًا، هذا جيد، إذا كانوا جيدين سيأتون إلى نيويورك في النهاية." هناك الكثير من المشكلات المتعلقة بهذه الطريقة في التفكير، أكثر من أن أذكرها هنا، لذا لنقل فقط: عالم كل شيء يذهب إلى ويست إند أولاً سيئ بالنسبة لبرودواي.  

مثل ائتمان ولاية نيويورك، كان برنامج تخفيض الضرائب في المملكة المتحدة للمسرح مؤقتًا في البداية، لكن، على عكس ائتمان نيويورك، أصبح تخفيض الضريبة الخاص بالمسرح في المملكة المتحدة دائمًا في أبريل من هذه السنة. يوفر ائتمان المملكة المتحدة تخفيضًا قدره 40% من التكاليف المؤهلة للإنتاجات غير الجوالة و45% للإنتاجات الجوالة. (في المملكة المتحدة يمكن أن يؤدي ذلك إما إلى تقليل الفواتير الضريبية لشركة إنتاج أو كاسترداد نقدي إذا كان الإنتاج غير مربح.) بعبارة أخرى، كان لدى ويست إند بالفعل تكاليف إنتاج أقل من برودواي، ثم زادت الحكومة الحوافز أكثر.

أتمنى لو أننا لم نعد بحاجة إلى هذا الائتمان الضريبي. وأعتقد حقًا أن العروض الناجحة يجب أن تسدد ذلك أو لا تتلقاه - سأذهب شخصيًا أبعد من اقتراح الرابطة عند 50%. ولكن، مع عدم عودة الجمهور إلى حيث كان، ومجموعة من القضايا الأخرى والمجهولات تجعل المستثمرين يشعرون بالتوتر، لا يزال الائتمان مهمًا لنجاح برودواي المستمر.

المحافظ هوكول هو في سنة انتخابية، لذا قد يؤثر الاهتمام العام بهذا الائتمان على قراراتها في هذه المسألة. ليكن صوتك مسموعًا.

إذا لديك تعليقات أو أسئلة حول هذه القطعة، يمكنك إرسال بريد إلكتروني إلى المؤلف على cara@broadwayworld.com.