اللغات المتاحة
عام 1965، مدينة نيويورك. كان حب تريفور كوبلاند وآرثر برايتمن ضد القانون. في عرضهما السري داخل ملهى ليلي، "منتصف الليل"، يؤديان أغاني حب كعمل تحدٍ لعالم يطالبهما بالاختباء. مع تصاعد التوترات في بداية حركة تاريخية، يُمزق تريفور وآرثر بين علاقتهما السرية والعاصفة القادمة من الثورة الاجتماعية.
ما رأي النقاد؟
تُعرض مسرحية "منتصف الليل في نيفر جت" في مسرح مينير شوكولاتة فاكتوري حتى 12 سبتمبر
تصوير: جوهان بيرسون
كليمنتين سكوت، برودواي وورلد: الأسلوب الميتاثيترالي في "منتصف الليل" يبدو مثالياً لشخص مثل بلات، الذي قد يكون موهوبًا بشكل استثنائي وصوته المسرحي الموسيقي الأكثر تميزًا في جيله، لكنه يمتلك صوتًا فريدًا مفعمًا بالذبذبة قد يثير وجهات نظر متباينة. هذا عرض يمكنه أن يلعب فيه دوره كشخصية كاريكاتورية لمؤدي معروف غامض، وفي الوقت نفسه يستخدم الإمكانات العاطفية الغنية لصوته والتوقيت الكوميدي الطبيعي في أغاني مارك سوننبليك.
نيك كورتيس، ذا ستاندرد: هناك فرضية مثيرة ولكن ليست جديدة تمامًا يُعبَّر عنها هنا، وهي أن الثقافة المثلية كان لابد أن تُغلف بالمرح أو السخرية الواعِية للذات، وأن الصخب كان أقل صدمة من الصدق. وأكثر إثارة للاهتمام هو الاقتراح بأن التزام آرثر بفنه يدفعه للتضحية بحياته العاطفية وخيانة تريفور. أتساءل مع أي شخصية يتعاطف سوننبليك، الذي كتب الموسيقى والكتاب الذكي والكلمات؟
ثيو بوسانكويت، واٹس أون ستاج: هو بالأخص عرض رائع لمواهب بلات الموسيقية، ذلك الصوت المتردد العالي، المعروف جيدًا من "دير إيفان هانسن"، يُستخدم بكثرة في أغاني قد تفتقر إلى نغمة لافتة لكنها تحكي القصة بأناقة. كما يُظهر سيطرته على الخيال والكوميديا، خصوصًا في رقم "الصبي الأزرق"، عن علاقة حب مع ضابط شرطة ("لن أنسى رقمه، إنه 911"), مستغلاً حقيقة أن المثلية الجنسية كانت غير قانونية في ذلك الوقت. في لحظة ما، يُكشف لفترة وجيزة عن الفرقة الموسيقية (الرائعة) على الجانب بينما يرقص الاثنان برشاقة بين الجمهور، وحركات الرقص لـلين بيدج تذكرنا بالعصر الذهبي لأستير وكيلي.
توم ويكر، تايم آوت: مع تلميحات متزايدة ثقيلة بأننا نشاهد ريفيو قد لا يكون بالضرورة يقع على المستوى الجسدي، فإن ميتاثيتراليته وكسره للجدار الرابع أحيانًا يعيقان العرض نفسه. التأطير المعقد يخاطر بتشتيت التركيز عن ثقل قصته الأساسية المؤلمة والملوعة. لحسن الحظ، لا يفقد كرومر هذا الشيء أبداً، محافظًا على الحميمية والشك الذاتي والندم كمحاور مركزية بينما يتجول تريفور حولنا. هو زلق، معقد ورومانسي كذاكرة مؤلمة.
كيت ويفر، الغارديان: مع تسلل الظلام إلى القصة، نبدأ بفهم فجوات زمن وذاكرة الراوي. يحتفظ المخرج ديفيد كرومر (خوف 13) بحميمية العرض من خلال تبسيط الأمور، مع خدعة سحرية صغيرة - من الأفضل إبقاؤها سرية - تربط خيوط القصة المبعثرة، رغم أن الضربة العاطفية كانت لتكون أقوى مع تقليم للعرض. تعتبر "منتصف الليل في نيفر جت" الموسيقى ككسر للقلب وعلاج. بنظرة نحو من قد يدخل من الباب، تكشف ما يتركه الحب لك عندما تفقد كل شيء آخر: أغاني تغنيها بأعلى صوتك لذكرى من كنت عليه.
هولي أوماهوني، ذا ستاج: في جوهر هذا الإنتاج عرض حميمي رائع - يُجسد شعور العثور على حب يُشعرك بأنك نصفك المفقود، قبل أن يصب حزن فقدانه. لكن إنتاج كرومر يفقدنا أحيانًا أيضًا مع تقلبات خط الزمن في القصة. الحوارات المهمة تُلعب بشكل عاطفي مخفف، ربما كجزء من تمثيل تريفور، لكنها تحرم هذه اللحظات من الحجم الذي عادة ما تمنحه المسرحيات الموسيقية لها. يحتاج الأمر إلى بعض الصقل.
أوليفيا غاريت، راديو تايمز: بالحديث عن بن بلات. أعتقد أنه من العدل القول إنه بفضله، يكتنف العرض نوع من السحر. أداءه يتمتع بسحر، جاذبية، ألم وصدق بنفس القدر. هو يلوح بالقصة أمام الجمهور يقودهم نحو ذروتها، فقط ليدركنا أننا لم نكن سوى دمى في يده طوال الوقت. صوته ساحر وماهر تمامًا في التعامل مع أسلوب الذبذبة المعتاد لدى مطربي الستينات، وجاذبية الشخصية تأتي من شعورها بالواقعية التامة.
التقييم المتوسط: 77.1%
