مراجعة: غريس المسرحية الموسيقية الغامرة، إيفولوشن لندن

غريس هي الكلمة مرة أخرى حيث تعود شركة المسرح الغامر العملاقة سينما السرية إلى لندن مع إعادة تكرار العرض الصيفي المذهل للعام الماضي. مع الأخذ في الاعتبار ما حدث خلال الاثني عشر شهراً الماضية لهم (ولصناعة الترفيه بشكل عام)، روكي ربما كان خيارًا أكثر ملاءمة.

يصل العرض إلى باترسيا في لحظة مفصلية لمبدعيه على الصعيدين الإبداعي والتجاري. غريس كان الفيلم الذي قدمته سينما السرية في برمنغهام عام 2023، وعندما عاد كعرض رئيسي الصيف الماضي - بعد إعادة تصور إلى حد ما من أجل لندن، لا سيما - تساءل بعض من جمهورهم المتابع عما إذا كانت الشركة التي كانت ذات يوم تتعامل مع الغموض الحقيقي بدأت تنفد من الأفكار. 

للحقيقة، هناك دلائل على الطموح: عقد إيجار لعشر سنوات في منزل تم بناؤه خصيصًا في جزيرة غرينيتش بنينسولا، والذي سيفتتح في أواخر هذا العام، حيث سيطلقون في فبراير المقبل مغامرة مرخصة من ديزني بعنوان قراصنة الكاريبي. رغم ذلك، فإن هذه السلسلة هي واحدة قد نظروا فيها سابقًا: كان يُشاع أن قراصنة تكميلية بعنوان روح البحر كانت قيد التطوير مع ديزني حتى أوقفها جائحة كورونا عام 2020. يبدو أن الأفكار الجديدة لا تأتي هنا بقدر ما تعاد إحياؤها.

لم يساعد الواقع عدم إعلان عرض باربي في باربي لاند بشكل علني، وهو تعاون مخطط بين سينما السرية، وتوداي تيكس، وماتيل، ووارنر برذرز الذي وعد بمهرجان باربي لاند، وأرض رقص، و(بطبيعة الحال) طعام ومشروبات بطابع خاص. أعلن رسميًا في نوفمبر الماضي عن فترة عرض لمدة ثمانية أسابيع في صيف 2026، لكن لم يُسمع شيء بعدها حتى جاء الخبر بأننا سنعود جميعًا إلى مدرسة ريدل مجددًا. 

في الوقت نفسه، في مجلس الإدارة، تم شراء شركة توداي تيكس (مالكة سينما السرية منذ 2022) بنفسها في أكتوبر الماضي من قبل مجموعة ماري، وهي تجمع فعاليات جديد يملكه آري إيمانويل، مضيفًا طبقة جديدة من الغموض على مستقبل بائع التذاكر وشركاته الفرعية. 

الصناعة الأوسع تقدم راحة أقل. انهارت شركة Layered Reality - الجهة التي تقف خلف عرض حرب العوالم الذي استمر سبعة عشر عامًا واعتُبر سيئ السمعة عرض إلفيس إيفولوشن - فجأة في أبريل بعد توقف الشركة الأم عن التداول، مما أدى إلى إغلاق كلتا العروض في غضون أسبوع. ومن ناحية أخرى، لا تزال شركة بانتشدروك مدينة لمجلس الفنون في إنجلترا بمبلغ 3.6 مليون جنيه إسترليني؛ الشركة التي ابتكرت المسرح الغامر البريطاني الآن تعمل بأموال ونفقات مقترضة وزمن محدود. في هذا السياق، يبدو إعادة إحياء عرض ناجح خيارًا ليس تكاسلًا بل استراتيجية للبقاء.

التغيير الرئيسي هذا العام هو المغني الرئيسي لفرقة كايزر تشيفز الإنديبندنتية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين (التي وصفها الموقع الإلكتروني بأنها "واحدة من أكثر الفرق البريطانية قيمة"). ريكي ويلسون ينضم بدور الملاك المراهق خلال شهري يوليو وأغسطس، بينما يتولى ديفيد فيرن الدور في سبتمبر. كل شيء آخر تقريبًا كما كان. يحتفظ المخرج مات كوستين بأسلوب العرض الثنائي للسنتين الماضيتين: ساعة خارجية في كرنفال يضم الألعاب، والركوب، والبرغر قبل فتح أبواب قاعة المدرسة وبدء الفيلم، يتوقف ويبدأ للسماح للممثلين بالحضور الحي. في أجواء مشمسة ساطعة، هذا ينجح بشكل جيد. كيف سيكون الحال تحت عاصفة بريطانية ممطرة هو أمر مختلف. 

السؤال الأصعب هو ما الذي يريد العرض تحقيقه بالفعل. لمحبي السينما، يقدم العرض الحداثة بطريقة التمثيل ثم يطلب منهم مشاهدة غريس في قاعة مضاءة بشكل جيد تتوقف كل بضع دقائق لمشاهد حية على المسرح. لعشاق المسرح الموسيقي، يستبدل العرض أيدي الجاز بفرصة الرقص على منصة مركزية لكنه يمنعهم من الاستمتاع بالرقص في الظلام. بالنسبة لمحبي التفاعلية الغامرة، يقدم تفاصيل غنية في كل زاوية من القاعة لكنه لا يبدو كتكريم يتجاوز مجرد تذكير لمدرسة ريدل بل كأنه عرض واحد فقط. 

تصميم العرض هو المجال الذي ذهبت إليه الأموال والأفكار. يحيط المصمم توم روجرز والمخرج كوستين بالمنصة المركزية مواقع من الفيلم: على الجانبين الطويلين، مقاعد فوستي بالاس زرقاء وكريمية تواجه متجر السيارات حيث يتحول سيارة كينيكي من قديمة مهترئة بيضاء إلى محاربة طريق حمراء وسوداء في تحول مذهل؛ في الطرف البعيد، المقاعد المظلمة في عرض درايف-إن تكون في كبائن مصممة كسيارات، كل منها بأضواء أمامية خاصة به؛ والأفضل من ذلك، الجانب الرابع يضم الفرقة الموسيقية الحية كمنصة وطنية للحفلات. 

المشكلة تكمن في الجغرافيا. القاعة كبيرة جدًا لدرجة أن أي شخص يشرب شيك في فوستي بالاس يشاهد مشاهد متجر السيارات تحدث من مسافة بعيدة، والانفصال بين القرب والتأثير يعني أننا غالبًا ما نتنقل بين المشاهد من الذاكرة بدلاً من الرؤية الحقيقية. يواجه كرنفال الملاهي نفس العيب بالعكس: أصيل بما فيه الكفاية، لكنه مغلق عن المدرسة، بلا ممثلين يتجولون أو خيوط قصة تربط تجربة الكرنفال بما يلي. فرصة ضائعة، مرتين.

تضيع العروض في الاتساع الكبير. لا الغناء ولا التمثيل سيزعجان لجان الجوائز، وتبقى المحاولات الفردية الشجاعة قللها الحجم الكبير للمكان. يقوم جيويغيوس مايكليديس بدور داني بشكل جيد - رجل يعمل بوضوح على تسلق سلم منظمة T-Bird، بعد أن كان سوني في عرض غريس عام 2023 في ويست إند وكان كينيكي في جولة 2024 قبل أن يتولى أخيرًا المعطف الجلدي هنا. ستيفاني كوستي بدور ساندي ولوسي بنروز دور ريزو يظهران أفضل في النص مما يبدوان عليه في القاعة؛ شاركت بنروز في دور ريزو في جميع عروض سينما السرية الثلاث لـ غريس وتهدي أداءً مؤثرًا في أغنيتها "هناك أمور أسوأ يمكنني فعلها" يستحق مساحة أصغر للتنفس فيها. 

أما بالنسبة للنجومية: فإن دور الملاك المراهق لويليسون بالكاد يستحق الانتظار. من كان يتوقع شغب سيصاب بخيبة أمل من غنائه الباهت لـ "الرسوب في مدرسة التجميل"، وهي أغنية قدمها فرانكي فالي برقة حقيقية. التحية للمصممة الراقصة جنيفر ويبر التي تزود الأرقام الحيوية والخيال الذي يعد به العرض ويخفق في تحقيقه.

العرض المتزامن للفيلم أعلاه بينما يؤدي الممثلون نفس المشهد تحته يخلق خيارات صعبة. خلال أغنية "ليالي الصيف"، هل تشاهد جون ترافولتا وأوليفيا نيوتن-جون على الشاشة يتألقان في الفيلم، أم تبقي عينيك على نظيريهما ثلاثي الأبعاد على بعد أمتار أسفل؟ الشاشة غالبًا ما تنتصر، وهذا يقوض الهدف من العرض. في النهاية، غريس ليست مختلفة كثيرًا عن داني زوكو: ترفيه صيفي واثق وجذاب يعرف تمامًا كيف يتحرك لكنه غير واضح تمامًا بشأن ما يريد أن يكون.

يستمر عرض غريس المسرحية الموسيقية الغامرة حتى 13 سبتمبر.

تصوير فوتوغرافي: مات كروكيت

شراء تذاكر لـ Grease: The Immersive Movie Musical