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从表面上看，蒂莉·诺鲍迪：爱的灾难具备了一部优秀独角戏的所有元素：一个女人追求新自我的旅程、引人注目的历史钩子和一位非常吸引观众的表演者。考虑到这些因素，这部剧所表达的却是如此之少，令人惊讶。
编剧兼表演者 贝拉·梅林 饰演蒂莉·韦德金德，德国剧作家弗兰克·韦德金德的妻子及缪斯，弗兰克以性越界的1891年剧作春之觉醒而闻名，这部剧后来启发了热门音乐剧。在她的婚姻中，蒂莉在弗兰克的嫉妒、重复的不忠和身体暴力面前逐渐失去自我，同时她又投入到扮演卢露——弗兰克作品中重复出现的角色，最终成为了一个虚构的并且性别化的自己。
梅林显然被弗兰克在舞台上对女性的激进表现与他家庭暴力历史之间的紧张关系所吸引，梅林的写作不断在蒂莉的内心独白与弗兰克关于性困扰女性的作品之间跳跃。同时，梅林本人在数十年前也扮演过卢露，那时她也身处一段虐待关系中。
但是，梅林似乎还困于如何超越单纯的创伤描绘。家庭暴力的现实并没有以更复杂的方式呈现，蒂莉仅仅通过模仿一个戴角的魔鬼来代表她的丈夫。更糟糕的是梅林创作的小提琴小曲，似乎在每一个蒂莉经历过的严重暴力事件中都响起，其中一次涉及到重复的舞台悄语“自杀”。
这种黑暗幽默的处理本可以通过对蒂莉在舞台上扮演的卡通化形象进行更深层的探讨来抵消。但利用弗兰克剧作的一些摘录的构思没有得到充分探讨；相反，蒂莉不断烦人地提醒观众她所说的并非完全是自己的话。
在结尾处，演出似乎在蒂莉的婚姻被描绘成在弗兰克的临终床边得到拯救的复杂关系，以及作为生存者的蒂莉因丈夫的去世而获得重新开始的力量之间显得语气混乱。这两件事当然都可能是真实的，但整部剧似乎不确定如何认真对待蒂莉的痛苦。
梅林写作中的弱点被她作为表演者的狂热能量所弥补，像一位逐渐崩溃的首席芭蕾舞者般抽搐。她演绎的蒂莉似乎带着一丝自知之明，仿佛这个女人一直意识到自己的被关注。当她开始从肤色紧身衣中撕出填充物时——梅根·摩根的服装设计非常出色——蕴含着真实自我的逐渐显露。
同样，布景设计师凯瑞·琼斯对奢华、腐烂马戏团的构想暗示了有关表演本质更有趣的想法，而这些在剧本中则并未必然存在。迈尔斯·安德森——也是梅林的丈夫——执导，他的俏皮风格，充满了跳箱和木偶，观看起来有趣而不显得花哨，为一个本来在幽默与阴郁之间挣扎的故事增添了视觉趣味。
蒂莉·诺鲍迪显然是一个激情项目，心中对蒂莉·韦德金德的形象颇具设想。但我仍不知为何更想对家庭暴力的轻视感到愤怒，而非对蒂莉的同情。
蒂莉·诺鲍迪：爱的灾难将在阿科拉剧院上演至7月25日
照片来源：巴里·施瓦茨
