مراجعة: تيلِّي نُو بودي: كوارث الحب، مسرح أرولا

على السطح، لدى تيلِّي نُو بودي: كوارث الحب جميع عناصر العرض الجيد المكون من امرأة واحدة: رحلة امرأة نحو اكتساب جديد للسلطة، روابط تاريخية مثيرة، وأداء مشوق للغاية. بالنظر إلى كل هذه المكونات، من المدهش كم هو قليل ما يقوله هذا العرض.

الكاتبة والممثلة بيلا ميرلين هي تيلِّي ويديكيند، الزوجة والإلهام لفرانك ويديكيند، playwright الألماني المعروف بأفضل أعماله صحوة الربيع، المسرحية المثيرة جنسيًا التي صدرت عام 1891 وألهمت الموسيقى الشهيرة. على مدار زواجهما، تفقد تيلِّي السيطرة على هويتها في مواجهة غيرة فرانك، خياناته المتكررة والعنف الجسدي؛ هذا كله بينما تُكرِّس نفسها للعب لولو، شخصية متكررة في أعمال فرانك، وفي النهاية نسخة خيالية – ومبالغ فيها جنسيًا – من نفسها.

من الواضح أن ميرلين مفتونة بالتوتر بين معاملته الجذرية للنساء على المسرح وتاريخه من سوء المعاملة الزوجية، تتنقل كتابتها باستمرار بين مناجاة تيلِّي الداخلية وكتابات فرانك حول النساء المضطربات جنسيًا، والعودة مرة أخرى. أيضًا في المنطقة الرمادية القاتمة بين الحقيقة والخيال هو أن ميرلين نفسها لعبت لولو قبل عدة عقود، أيضًا أثناء وجودها في علاقة مسيئة.

لكن يبدو أن ميرلين عالقة أيضًا في كيفية دفع ما هو أكثر من مجرد تصوير الصدمة. لا يتم استحضار واقع العنف المنزلي بأي شيء أكثر تطورًا من تيلِّي تتظاهر بوجود شيطان – واحد حرفي ذو قرون – لتمثيل زوجها. والأسوأ هو النغمات الغيتارية، المؤلفة من قبل ميرلين، التي يبدو أنها تؤكد على كل حالة جدية من العنف التي تعاني منها تيلِّي، واحدة منها تتضمن همسات مسرحية متكررة لكلمة "انتحار".

كان من الممكن لهذا المعالجة الساخرة أن تعوض عن بعض الاستقصاء الأعمق حول فكرة أن تيلِّي تلعب نسخة كرتونية منها على المسرح. لكن الخيال باستخدام بعض مقتطفات من مسرحيات فرانك لم يستكشف بشكل كاف؛ بدلاً من ذلك، تذكر تيلِّي باستمرار وبإزعاج الجمهور بأن بعض ما يسمعونه ليس كلماتها الدقيقة.

في نهايته، يبدو أن العرض محير من الناحية النغمية بين اعتبار زواج تيلِّي علاقة معقدة تُجدد على سرير فرانك المحتضر، وتيلِّي كناجية منحها موت زوجها القوة لبدء حياة جديدة. كلا الأمرين يمكن أن يكونا صحيحين بالطبع، لكن العرض ككل يبدو غير متأكد من مدى جدية معاناة تيلِّي.

إن نقاط الضعف في كتابة ميرلين تعوضها طاقتها الهزلية كأداء، تتلوى كراقصة باليه رئيسية تبدأ في التفكك. هناك أيضًا نوع من الوعي في نسختها من تيلِّي، كما لو كانت هذه امرأة تدرك باستمرار أنها تُنظر إليها. عندما تبدأ في تمزيق الحشوات من بدلة جسمها ذات اللون اللحم – أزياء ماغي مورغان ممتازة – هناك شعور بالكشف عن الذات الحقيقية.

وبالمثل، فإن رؤية مصممة الديكور كيري جونز للسيرك الفاخر والمتدهور توحي بأفكار أكثر إثارة حول طبيعة الأداء مما يمكن العثور عليه بالضرورة في النص. مايلز أندرسون – أيضًا زوج ميرلين – يخرج العمل، وطريقته المرحة، المليئة بصناديق المفاجآت ودمى بونش وجودي، ممتعة للمشاهدة دون أن تكون مبتذلة، مما يُضفي اهتمامًا بصريًا على قصة تكافح في العادة للتوازن بين الفكاهة والعبوس.

تيلِّي نُو بودي هي بالتأكيد مشروع شغوف، برؤية محددة عن من كانت تيلِّي ويديكيند. لكني لا زلت أشعر بطريقة ما بمزيد من الغضب تجاه تفاهة العنف المنزلي أكثر من التعاطف مع تيلِّي.

تيلِّي نُو بودي: كوارث الحب تُعرض في مسرح أرولا حتى 25 يوليو

حقوق الصور: باري شوارتز