Огляд: RELICS, Lyric Hammersmith

На перший погляд Relics здається, що з'явився прямо з класичного, сухого британського ситкому. Наші персонажі – четверо братів і сестер, які розподіляють майно своєї нещодавно померлої матері – переживають один з найжахливіших моментів у житті, але їхня розмова обертається навколо дрібниць у документах планування ради і труднощів з паркуванням. Можна майже почути сміх у фоні.

Але логістичні труднощі братів і сестер збираються взяти новий напрямок – виявляється, що їхній дідусь, відзначений нагородами ветеран Другої світової війни, володів втраченим живописом Піссарро, викраденим у єврейської сім'ї нацистами.

Старша донька Олівія (Саллі Філліпс, приємно грається проти типу) категорично проти того, щоб отримувати прибуток з їхньої незаконно придбаної спадщини, тоді як безтурботний брат Джонні (Джей Джей Філд) уже вживає заходів, щоб оцінити картину у сумнівного аукціоні. Тим часом, двоє молодших братів і сестер, Роб (Сем Свейнсбері), прагнуть зробити всіх щасливими батьком аутичного сина, та іронічна вчителька початкової школи Мішель (Чарлі Клайв) залишаються в роздумах.

Ця передумова містить багато родючого грунту для письменника Бена Окрента, щоб досліджувати, як боротьба зі спадщиною родини дозволяє травмам дитинства проявлятися в дорослому житті. У акторському складі немає слабкого ланки, які вичавлюють психологічну складність зі своїх персонажів, навіть коли сценарій відстає, а Майкл Лонгхерст елегантно керує, підкреслюючи змінні розломи і нові фракції у квартеті.

Але Relics страждає від прямолінійності своєї моральної дилеми. Олівія, очевидно, права щодо того, що робити з картиною, пожертвувала значною частиною свого життя, щоб піклуватися про свою вмираючу матір, і не здається, що вона зробила щось, що могло б викликати образу в її братів і сестер; тим часом жоден з інших трьох не дотримується особливо переконливої позиції на користь продажу картини, окрім наглої жадібності (сім'я представлена в широкому середньому класі). Дивно, що лише в середині другого акту хтось згадає про можливість подарувати картину музею.

Таким чином, комедійні елементи здаються заспокійливим лелечком для історії, яка не працює. Гумор – цей склад може витягнути фізичну комедію з будь-чого, від фальшивого піаніно до лікарняного ліжка – здається поверхневим, але життєво необхідним, коли «серйозний» діалог опускається до рівня дебатів на уроці філософії у середній школі. Окрент має тенденцію закривати слабкості в наративі своїм більш провокаційним гумором, включаючи легковажний і невдалий жарт, що порівнює споживання ковбас з нацизмом.

На початку монолог Мішель про типові поведінки старших, середніх і молодших братів і сестер закладає основи родинної драми з глибшим змістом, з трагічним (або принаймні трагікомічним) завершенням. Але коли воно приходить, крайнощі емоцій виглядають недоречно, частково тому, що ми недостатньо знаємо, хто ці брати і сестри були до смерті їхньої матері. Замість цього занадто багато часу було витрачено на напівостанні етичні міркування про дилему, яка позбавлена нюансів, які, очевидно, письменник хотів їй надати.

Основний сюжет тут міг би бути цікавим, якби Олівія була трошки більш незлюбленою, або якщо фінансові ставки для інших братів і сестер були б високими з самого початку – ми дізнаємося надто пізно про деякі критично важливі деталі, наскільки жахливою є ситуація Робу. Як воно стоїть, ця версія Relics потребує суттєвого переписування.

Relics грає у Lyric Hammersmith до 18 липня

Фото надані: Марком Бреннон