Доступні мови
Попри те, що п'єса начебто про фотографію дикої природи, насправді ми не бачимо надто багато фотографій у Firewing. Натомість, це історія про правду: наше ставлення до неї, як ми її представляємо та якою ціною це нам може обійтися.
Ця двоєстороння п'єса, дебют Девіда Пірсона, випускника програми INSPIRE театру Хампстед для початківців-драматургів, обертається навколо Тіма (Джерард Хоран), старіючого фотографа дикої природи, та Маркуса (Чарлі Бек), 22-річного молодика без мети з того ж робітничого прибережного містечка.
Маркус прийшов до убогої хижі Тіма — створеної дизайнером Good Teeth з таким рівнем клаустрофобічних деталей, що простір здається значно меншим, ніж є насправді — для чогось на кшталт учнівства, деталі якого ніколи не пояснюються. Згодом виявляється, що все не таке, як здається: насправді Маркус прийшов у хижу, щоб вкрасти цінну вінтажну камеру Тіма, пістолет Чехова, що нависає праворуч на сцені.
Тим часом Тім переслідує титульного Firewing, невловимого сибірського хижого птаха, якого він сфотографував багато років тому і більше ніколи не бачив. Ніколи не зрозуміло, чи бачив він насправді Firewing (або чи він просто все це вигадав), так само як і Маркус ухиляється, розповідаючи про свого батька у в'язниці і матір, яка страждає від депресії.
Динаміка тут — невдоволений, ізольований старший чоловік та товариський, проте проблемний протеже — добре відомий ґрунт. Хоран і Бек добре справляються із завданням, зачаровуючи пари саркастичними шпильками, які зрештою обертаються на натяки на неохоче повагу. Втім, здається, що написання Пірсона трохи затримується від того, щоб позбутися кайданів ситкомного динаміка і заглибитися в внутрішнє життя цих чоловіків.
Це сумно, адже остання третина вистави структурно винахідлива: після жорстокого спалаху Пірсон повертає нас у дитинство Тіма та його складні стосунки з батьком, перш ніж знову об'єднати його з Маркусом для моменту взаєморозуміння. Але не вистачає емоційної основи, закладеної в роздутій першій половині сцен — занадто багато часу витрачено на жарти, а недостатньо на мотиви Маркуса і Тіма — щоб ці структурні моменти відчувалися як щось більше, ніж просто ремарки.
Можливо, Пірсон взяв на себе надто багато завдань: як Маркус, так і Тім роблять рішення, які формують їхнє життя, і які розповідь повинна дослідити повною мірою, водночас досліджуючи їхню міжособистісну динаміку і що привело їх до фотографії. Коментарі щодо соціальної мобільності також губляться в загальній історії і мало виходять за межі натяків на те, що ці персонажі походять із схожих соціально-економічних середовищ.
Замість цього, одні з найцікавіших сцен — ті, що фокусуються назад на саму фотографію. Хоран у ролі Тіма захоплює увагу, як харизматичний викладач університету, вказуючи, що робить його мистецтво вражаючим і відкриваючи Маркусу очі на етичні проблеми, з якими стикаються фотографи, що документують несправедливість. Пірсон явно має багато чого сказати про те, чому ми створюємо мистецтво, і, мабуть, Firewing мав би більш детально зосередити увагу на пошуках художньої слави, представленій його назвою.
Firewing йде в театрі Хампстеда до 23 травня
Фото: Памела Райт
