Доступные языки
Для пьесы, якобы посвящённой фотографии дикой природы, в Firewing мы на самом деле видим не так много фотографий. Вместо этого здесь рассказывается история о правде: нашем отношении к ней, о том, как мы её представляем, и о том, что это может нам стоить.
Эта двухактная пьеса, дебют Дэвида Пирсона, выпускника программы INSPIRE в Hampstead для начинающих драматургов, сосредотачивается на Тиме (Джерард Хоран), стареющем фотографе дикой природы, и Маркусе (Чарли Бек), 22-летнем парне без определённых целей из того же рабочего прибрежного городка.
Маркус приехал в ветхий домик Тима – оформленный дизайнером Good Teeth настолько детализировано, что пространство кажется гораздо меньшим, чем есть на самом деле – для какого-то ученичества, детали которого никогда не объясняются. Вскоре выясняется, что всё не так просто: Маркус на самом деле приехал в домик, чтобы украсть ценные винтажные фотоаппарат Тима, пушка Чехова, скрывающаяся на правой стороне сцены.
Тим, тем временем, в стиле капитана Ахаба преследует титульного Firewing, неуловимую сибирскую хищную птицу, которую он сфотографировал годы назад и больше не видел. Никогда не становится ясно, действительно ли он видел Firewing изначально (или он всё это просто выдумал), и Маркус также уклончив, рассказывая истории о своем отце в тюрьме и матери, страдающей от депрессии.
Динамика здесь – ворчливый, изолированный пожилой мужчина и общительный, но беспокойный протеже – уже известная территория. Но Хоран и Бек отлично передают насмешливые колкости дуэта, уступая место намёкам на уважение друг к другу. Тем не менее, кажется, что письму Пирсона требуется время, чтобы освободиться от оков динамики ситкома и погрузиться глубже в внутренний мир этих мужчин.
Это досадно, потому что последняя треть шоу структурно изобретательна: после вспышки насилия Пирсон возвращает нас в детство Тима и его сложные отношения с отцом, прежде чем снова соединить его с Маркусом для момента взаимопонимания. Но в перегруженных ранее сценах не создано достаточно эмоциональной основы – слишком много времени тратится на болтовню, и недостаточно на раскрытие мотиваций Маркуса и Тима – чтобы эти структурные приёмы ощущались чем-то большим, чем просто сносками.
Возможно, Пирсон взял на себя слишком много: Маркус и Тим принимают решения, меняющие их жизни, которые должны быть полностью изучены на повествовательном уровне, а также изучение их межличностной динамики и того, что привело их обоих к фотографии. Комментарий по социальной мобильности тоже теряется в переплёте и не идёт дальше, чем просто обозначение факта, что эти персонажи из схожих социально-экономических слоёв.
Однако, одни из самых захватывающих сцен те, где фокус возвращается к самой фотографии. Хоран в роли Тима захватывает внимание как харизматичный профессор, который объясняет, что делает его работы выдающимися и открывает Маркусу глаза на этические головоломки, с которыми сталкиваются фотографы, документирующие несправедливость. Пирсону явно есть что сказать о том, почему мы создаём искусство, и поэтому, возможно, Firewing следовало бы более тщательно рассмотреть поиск художественной славы, представленный его названием.
Пьеса Firewing идёт в Hampstead Theatre до 23 мая
Фото: Памела Райт
