שפות זמינות
למרות שמדובר במחזה לכאורה על צילום טבע, אנו לא רואים הרבה תמונות בכנף האש. במקום זאת, זהו סיפור על אמת: היחסים שלנו איתה, איך אנו מייצגים אותה ומה זה יכול לעלות לנו.
הדרמה הדו-אישית הזו, הבכורה של דיוויד פירסון, בוגר תוכנית INSPIRE של תיאטרון המפסטד לכותבי מחזות שאפתניים, סובבת סביב טים (ג'רארד הורן), צלם טבע מזדקן, ומרקוס (צ'ארלי בק), צעיר בן 22 חסר כיוון מאותה עיר חוף מעמד ביניים.
מרקוס בא לצריף המתפורר של טים – שעוצב על ידי המעצב שיניים טובות ברמה של פרטים קלסטרופוביים שגורמים למקום להרגיש קטן יותר ממה שהוא באמת – למסלול פרקטיקה כלשהו, שהפרטים שלו לא מוסברים באמת. מהר מאוד מתברר שדברים אינם כפי שהם נראים: מרקוס בעצם הגיע לצריף כדי לגנוב את המצלמה הוותיקה והיוקרתית של טים, רובה צ'כוב המסתתר בימין הבמה.
בינתיים, טים נמצא במרדף בסגנון קפטן אחאב אחרי כנף האש שבכותרת, ציפור טרף סיבירית חמקמקה שהוא צילם שנים מוקדם יותר, אך לא יראה שוב. לא ברור אם הוא ראה את כנף האש מלכתחילה (או אם בכלל המציא הכל), ומרקוס אף הוא חמקמק כשמספר סיפורים על אביו בכלא ואמו הסובלת מדיכאון.
הדינמיקה כאן – האיש המבוגר המתבודד והממורמר והפרוטז'ה המוחצן אך המוטרד – היא שטח מועבר היטב. הורן ובק עושים עבודה נהדרת בלכוד את ההתלוצצות המפותחת של הצמד שהופכת לרמזים לכבוד משותף. עם זאת, נדמה כי הכתיבה של פירסון מתקשה להשתחרר משטנץ הדינמיקה של קומדית המצבים, ולקחת צעד עמוק יותר אל החיים הפנימיים של האנשים הללו.
זו חבל, כי השליש האחרונים של ההצגה הם מבנה חדשני: במקביל לתגובה אלימה, פירסון לוקח אותנו חזרה לילדותו של טים וליחסים הקשים שלו עם אביו, לפני שהוא מאחד אותו עם מרקוס לרגע של הבנה הדדית. אך אין מספיק בסיס רגשי שנבנה בסצנות המנופחות המוקדמות – מוקדש יותר מדי זמן לפטפוט, ולא מספיק למוטיבציות של מרקוס וטים – כך שהמבנים האלה מרגישים כמו הערות שוליים יותר מאשר משהו משמעותי.
יתכן שפירסון לקח על עצמו יותר מדי אשכולות לטפל כאן: מרקוס וטים מבצעים שניהם בחירות מחוללות חיים שהנרטיב צריך לחקור במלואו, וכן לחקור את הדינמיקה הבין-אישית שלהם, והנושאים שדרכו הם פנו לצילום. גם ההתבטאות על ניידות חברתית הולכת לאיבוד בעובי העניין, ולא מתעלה מעבר לכך שהתווים הם מרקע כלכלי דומה.
במקום זאת, כמה מהסצנות המשכנעות ביותר הן אלו שהופכות את הפוקוס חזרה לצילום עצמו. הורן כטים מושך תשומת לב כאל פרופסור אוניברסיטה כריזמטי, מצביע על מה שהופך את יצירתו למרשימה ופותח למרקוס את העיניים לדילמות האתיות שנפגשות בעת תיעוד עוולות. לפירסון אכן יש הרבה מה לומר על הסיבה שאנו יוצרים אמנות, ולכן יכול להיות שכדאי היה לכנף האש להתמקד יותר בחיפוש אחר תהילה אמנותית שהכותרתו מייצגת.
כנף האש מוצג בתיאטרון המפסטד עד 23 במאי
קרדיטים תמונה: פמלה ריית'
