اللغات المتاحة
بالنسبة لمسرحية يُفترض أنها تتعلق بتصوير الحياة البرية، فنحن لا نرى في الواقع الكثير من الصور في فايروِنج. بدلاً من ذلك، تتحدث القصة عن الحقيقة: علاقتنا بها، كيف نمثلها، وما الذي يمكن أن تكلفنا.
هذه المسرحية الثنائية، التي تمثل أول ظهور لـ ديفيد بيرسون، وهو خريج برنامج إلهام (INSPIRE) من مسرح هامبستيد للمؤلفين المسرحيين الطموحين، تدور حول تيم (جيرارد هوران)، مصور الحياة البرية المسن، وماركوس (تشارلي بيك)، الشاب البالغ من العمر 22 عاماً من بلدة ساحلية من الطبقة العاملة نفسه، والذي يفتقر إلى الاتجاه.
لقد جاء ماركوس إلى كوخ تيم المتهالك - الذي صممته شركة جود تييث بتفاصيل خانقة تجعل المكان يبدو أصغر مما هو عليه بالفعل - من أجل نوع من التدريب المهني، الذي لم يتم توضيح تفاصيله بالكامل. وسرعان ما يتبين أن الأمور ليست كما تبدو: لقد جاء ماركوس حقاً إلى الكوخ لسرقة الكاميرا القديمة النفيسة لتيم، وهي بمثابة "بندقية تشيخوف" تختبئ في الجهة اليمنى من المسرح.
بينما كان تيم، في رحلة مطاردة على غرار "كابتن أهاب" للطائر الفايروِنج الذي يحمل اسم المسرحية، وهو طائر جارح نادر من سيبيريا كان قد صوره قبل سنوات ولم يُشاهَد مرة أخرى. وليس من الواضح ما إذا كان قد رأى الفايروِنج فعلاً منذ البداية (أو حتى إذا كان قد اختلق الأمر كله)، ويظل ماركوس بنفس الدرجة من التهرب عند سرد قصص عن والده في السجن ووالدته التي تعاني من الاكتئاب.
الديناميكية هنا – الرجل الأكبر سناً المتجهّم والمعزول والتلميذ المتحدث بطلاقة لكنه مليء بالمشاكل – هي أرض معتادة. ومع ذلك، يقوم هوران وبيك بعمل جيد في تجسيد المزاح الساخر بين الثنائي الذي يتحول إلى تلميحات من الاحترام المتردد. ومع ذلك، الكتابة الخاصة ببيرسون تبدو وكأنها تستغرق وقتاً لتحرر نفسها من قيود الديناميكية الكوميدية للمسلسلات، وتأخذ غطسة أعمق في حياة هؤلاء الرجال الداخلية.
هذا أمر مؤسف، لأن الثلث الأخير من العرض يظهر ابتكارات هيكلية: بعد انفجار عنيف، يعيدنا بيرسون إلى طفولة تيم وعلاقته الصعبة مع والده، قبل أن يجتمع مع ماركوس للحظة من التفاهم المتبادل. لكن لا يوجد ما يكفي من الأساس العاطفي الذي تم تأسيسه في المشاهد المبكرة المطولة – حيث يُقضى الكثير من الوقت في المزاح، وليس بما يكفي للتعمق في دوافع ماركوس وتيم – لجعل هذه الإبداعات الهيكلية تبدو أكثر من مجرد تذييل.
ربما وضع بيرسون لنفسه الكثير من المواضيع للبحث فيها هنا: ماركوس وتيم يتخذان قرارات حياتية يجب على الرواية استكشافها بالكامل، بينما تستكشف أيضاً الديناميكية بينهما، والإلهام الذي دفع كلاهما للتوجه للتصوير. التعليق على التنقل الاجتماعي يضيع أيضاً في وسط كل ذلك، ولا يتجاوز الإشارة إلى حقيقة أن هذه الشخصيات تنتمي إلى خلفيات اجتماعية واقتصادية متشابهة.
بدلاً من ذلك، بعض من أكثر المشاهد إقناعاً هي تلك التي تعيد التركيز إلى التصوير نفسه. يفرض هوران كتيم الانتباه حيث يبدو وكأنه أستاذ جامعي كاريزمي، يشير إلى ما يجعل عمله الفني عظيماً ويفتح عيني ماركوس على المعضلات الأخلاقية التي تواجه المصورين الذين يوثقون الظلم. من الواضح أن بيرسون لديه الكثير ليقوله عن سبب إبداع الفن، وربما كان ينبغي على فايروِنج أن يركز بشكل أكبر على البحث عن المجد الفني الذي يمثله العنوان.
فايروِنج يعرض في مسرح هامبستيد حتى 23 مايو
الصور الائتمان: باميلا رايث
