Доступні мови
Ми знаємо, як це закінчується. Два чоловіки зустрічаються в тунелі, один представляється як Гаврило, і сцена готова до прелюдії до одного з найзначніших епізодів історії XX століття. Але Раджив Джозеф's Архідюк мало цікавиться історичними реконструкціями. Натомість, він переосмислює сербських націоналістичних вбивць як яскраво 21-го століття невдах, які ледве справляються з собою, не кажучи вже про пістолет.
Архідюк’s насправді хвилює сучасність. Принцип та його спільники - молоді і вразливі невдахи, зачаровані риторикою “капітана”, пихатого націоналіста, якого зі сцени грає Марс Уоттон, який переконує їх, що австро-угорська гегемонія є корінною причиною їхньої бідності та споживання, яке дало їм лише кілька місяців для життя. Відлуння токсичності маносфери є незаперечними. Той же динамік безглуздого обурення використовується та зброї через призму минулого. Молодим чоловікам, яким не вистачає екзистенційної мети, надається справа, яка підносить їхнє самопожаліування до того, що їм кажуть, ніби це своєрідна доля.
Але як тільки побічний зміст встановлено, п'єса втрачає динаміку. Багато з другого акту обертається навколо заяви Гаврило про те, що його переслідує мертва жінка, яка вчинила самогубство. Останні залишки його совісті незабаром гаснуть від капітана, який зневажає її, і всіх жінок, як відьом. Можливо, ми просто краще обізнані про динаміку мізогінії маносфери, тому не потребуємо вказівок про те, як легко націоналістичні почуття і патріархальна ненависть до жінок йдуть рука об руку. Спочатку написаний у 2017 році, його підгрунтя лише набуло більшої актуальності, оскільки моральна паніка щодо молодих чоловіків розцвіла. Є сильний аргумент, що він випереджає свій час, але це може бути і недоліком.
Попри серйозність, Джозеф спирається на хорошо відомі комедійні тропи, щоб розбавити тон. Чоловіки сваряться та б'ються, як малюки, що нічого не додає до Ес Девлін's естетичного сценографії, цілком реалізованого тунелю з потягом, який перевозить їх до Сараєва. Будь-яке відчуття змови параної безпечно зменшується завдяки наполегливості Джозефа знаходити Трьох розумників подібний слепестик де б він тільки міг. Більшість персонажів зводяться до стереотипів. Сладяна, геріатрична покоївка капітана, з'являється в кадрі з десертною підносом лише для того, щоб перервати капітана в його найбільш багатослівні моменти, прибула прямо з морально сумнівного ситкому 1970-х років. Режисер Ліндсі Тернер ніколи не досягає героїчної задачі балансування тональних поворотів.
Попри свою нерівномірність, п'єса заслуговує на своє місце. Більшість театральних вистав, що торкаються чоловічої радикалізації, зводяться до моралізаторських полемік. Архідюк покладається на свою центральну концепцію, щоб зробити роботу. Ми вже знаємо, що Гаврило Принцип натисне на спусковий гачок. Питання в тому, яким звичайним вбивце він міг би бути.
Архідюк виступає в Королівському театрі до 25 липня
Фото кредити: Хелен Мюррей
