Доступные языки
Мы знаем, как все закончится. Два мужчины встречаются в туннеле, один представляет себя как Гаврило, и сцена готова к прологу одного из самых значительных эпизодов истории 20 века. Но Раджив Джозеф's Архидук мало интересуется исторической реконструкцией. Вместо этого он переосмысляет сербских националистических убийц как явных неудачников 21 века, которые едва могут справиться с собой, не говоря уже о пистолете.
Архидук’s настоящая забота - настоящее. Принцип и его соучастники - молодые и уязвимые неудачники, очарованные риторикой “капитана”, самодовольного националиста, который играет Марка Утона с громким бравурным пафосом, который убеждает их, что австро-венгерская гегемония является коренной причиной их бедности и потребления, которое дало им только несколько месяцев жизни. Эхо токсичности мужчинской сферы невозможно не заметить. Тот же самый динамика бесцельной агрессии собрана и использована через призму прошлого. Молодые люди, лишенные экзистенциальной цели, получают дело, которое придает их саможалости то, что им говорят - это своего рода судьба.
Но как только подтекст установлен, пьеса теряет динамику. Большая часть второго акта вращается вокруг утверждения Гаврило, что он преследуется мертвой женщиной, которая покончила с собой. Последние остатки его совести вскоре гаснут капитаном, который отвергает её и всех женщин как ведьм. Возможно, мы просто лучше понимаем динамику женоненавистничества в мужской сфере, поэтому нам не нужны указатели, указывающие на то, как легко националистические чувства и патриархальная ненависть к женщинам идут рука об руку. Изначально написанная в 2017 году, её подтекст только стал более актуальным с ростом моральной паники в отношении молодых мужчин. Налицо сильный случай того, что пьеса опережала своё время, но это может быть недостатком.
Несмотря на серьезность, Джозеф полагается на укоренившиеся комедийные тропы, чтобы осветить тон. Мужчины ссорятся и дерутся, как малышня, что выглядит невинно на фоне стильного декора Эс Девлин, полностью реализованного туннеля с работающим поездом, который отвозит их в Сараево. Чувство заговора паранойи батально снижается настойчивостью Джозефа находить комичное, похожее на Троих толстяков, где бы он ни мог. Большинство персонажей сводится к стереотипам. Сладьяна, геронтологическая горничная капитана, появляется в кадре с подносом с десертом только для того, чтобы отвлечь капитана в самые его многословные моменты, кажется, прямо выбрита из морально сомнительного ситкома 1970-х. Режиссер Линдси Тёрнер так и не достигла Геркулесовой задачи сбалансировать резкие изменения тона.
Несмотря на свою неравномерность, пьеса заслуживает своего места. Большинство театров, которые затрагивают мужскую радикализацию, уходят в морализаторские полемики. Архидук доверяет своей центральной концепции делать работу. Мы уже знаем, что Гаврило Принцип нажмет на курок. Вопрос в том, насколько обычным убийцей он мог быть.
Архидук идет в Королевском театре до 25 июля
Фото: Хелен Мюррей
