Mevcut Diller
Sonunu biliyoruz. İki adam bir tünelde buluşuyor, biri kendisini Gavrilo olarak tanıtıyor ve 20. yüzyıl tarihinin en önemli olaylarından birinin öncesinde sahne kuruluyor. Ancak Rajiv Joseph'un Arşidüke tarihi bir yeniden canlandırma ile pek ilgilenmiyor. Bunun yerine, Sırp milliyetçi suikastçıları, kendilerini zor idare eden, silah tutmaktan aciz, belirgin olarak 21. yüzyılın kaybedenleri olarak yeniden tasarlıyor.
Arşidüke’ün gerçek kaygısı ise günümüzde. Princip ve komplocuları, yoksulluklarının ve sadece birkaç ay daha yaşayacakları gerçeğinin kök sebebi olarak Avustro-Macar hegemonyasını gösteren, Marc Wootton tarafından gösterişli bir şekilde canlandırılan, kendine kaptan diyen bir milliyetçiden etkilenen genç ve savunmasız insanlar. 'Manosphere' toksisitesinin yankıları belirgin bir şekilde duyulmakta. Geçmişin prizmasında, amaçsız bir şikayet dinamiği yeniden şekillendirilip silah haline getiriliyor. Varoluşsal bir amaçtan yoksun genç erkeklere, özsaygılarını okşayan bir nedenden dolayı, neyin kader olduğunu anlatan bir sebep sunuluyor.
Ancak alt metin belirlendikten sonra, oyun momentumunu kaybediyor. İkinci perdenin çoğu, Gavrilo'nun kendisini intihar eden bir ölü kadından lanetlendiği iddiasının etrafında dönüyor. Vicdanının son kalıntıları, onu cadı olarak reddeden kaptan tarafından hızlıca söndürülüyor. Belki biz, 'manosphere' misoginisinin dinamikleri konusunda daha fazla bilgi sahibiyizdir, bu yüzden ulusal duyguların ve ataerkil kadın nefretinin el ele gidebildiği konusunda işaretlere ihtiyaç duymuyoruz. 2017 yılında kaleme alınan bu oyun, genç erkekler ile ilgili ahlaki panik arttıkça alt metninin daha da anlam kazandığı bir hale geldi. Zamanının ilerisinde olduğuna dair güçlü bir argüman var, ancak bu dezavantaj olabilir.
Ciddiyetine rağmen, Joseph tonu dengelemek için iyi bilinen komedi unsurlarına güveniyor. Erkekler, küçük çocuklar gibi kapışıyor ve kavga ediyor, bu da Es Devlin'in şık sahnesine tezat oluşturuyor; içinde çalışan bir tren ile birlikte tam anlamıyla gerçekleştirilmiş bir tünel. Konspiratif paranoya hissi, Joseph'in elinden geldiğince Üç Salak tarzı slapstick bulma ısrarı ile komik bir şekilde azaltılıyor. Çoğu karakter, klişelere indirgeniyor. Kaptanın yaşlı hizmetçisi Sladjana, bir tatlı tepsisi ile sahneye tekerleyerek girmekte ve kaptanı en çok konuştuğu anlarda rahatsız etmekte; sanki sorgulanabilir ahlakı olan 1970'ler sit-com'undan fırlamış gibi. Yönetmen Lyndsey Turner tonal dönüşleri dengeleme görevini tam olarak başaramıyor.
Dengesizliğine rağmen, oyun yerini kazanıyor. Erkek radikalleşmesini ele alan çoğu tiyatro, parmak sallayan polemiklere dönüşüyor. Arşidüke, merkezi kavramına güveniyor. Alo, Gavrillo Princip'in tetiği çekeceğini zaten biliyoruz. Soru, suikastçinin ne kadar sıradan olabileceği.
Arşidüke, Kraliyet Mahkemesi'nde 25 Temmuz'a kadar sahnelenmektedir.
Fotoğraf Kredileri: Helen Murray
