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हमें पता है कि यह किस प्रकार खत्म होता है। दो व्यक्ति एक सुरंग में मिलते हैं, एक खुद को गव्हरिलो के रूप में पेश करता है, और 20वीं सदी के इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण दृश्यों की पूर्वानुमान के लिए मंच तैयार होता है। लेकिन राजीव जोसेफ's आर्कड्यूक ऐतिहासिक पुनर्निर्माण में कोई रुचि नहीं रखता। इसके बजाय, यह सर्बियाई राष्ट्रवादी हत्यारों को स्पष्ट रूप से 21वीं सदी के असफल व्यक्तियों के रूप में पुनः कल्पित करता है, जो मुश्किल से अपने को संभाल सकते हैं, और न ही एक पिस्तौल को।
आर्कड्यूक’s असली चिंता वर्तमान है। प्रिन्सिप और उसके सहयोगी युवा और संवेदनशील निराशावादी हैं, जो “कैप्टन” के भाषणों से मंत्रमुग्ध हैं, एक घमंडी राष्ट्रवादी जिसे मार्क वूटन द्वारा बेहद रंगीन बोला गया है, जो उन्हें यह विश्वास दिलाता है कि ऑस्ट्रो-हंगेरियाई वर्चस्व उनके गरीबी का मूल कारण है, और उनका उपभोग केवल उन्हें जीने के लिए कुछ महीनों का समय प्रदान करता है। manosphere की विषाक्तता की गूंज अनदेखी नहीं की जा सकती। निरर्थक शिकायत का वही गतिशीलता अतीत के प्रिज्म के माध्यम से हथियारबंद और फसल का रूप लेती है। ऐसे युवा पुरुष जो अस्तित्वात्मक उद्देश्य की कमी का सामना कर रहे हैं, उन्हें एक ऐसा कारण दिया जाता है जो उनकी आत्म-दया को एक प्रकार की नियति में बदल देता है।
लेकिन एक बार जब उपपाठ स्थापित किया जाता है, तो नाटक गति खो देता है। दूसरे अधिनियम का अधिकांश हिस्सा गव्हरिलो के दावे के चारों ओर घूमता है कि वह एक मृत महिला से परेशान है जिसने आत्महत्या की है। उसकी विवेक के अंतिम अवशेष जल्द ही कप्तान द्वारा बुझा दिए जाते हैं, जो उसे और सभी महिलाओं को चुड़ैलों के रूप में खारिज कर देता है। शायद हम manosphere में misogyny के गतिशीलताओं के बारे में अधिक जागरूक हैं, इसलिए हमें यह संकेत देने की आवश्यकता नहीं है कि राष्ट्रवादी भावना और पितृसत्तात्मक महिला-घृणा कितनी आसानी से एक साथ बैठती है। मूल रूप से 2017 में लिखी गई, इसका उपपाठ केवल युवा पुरुषों के बारे में नैतिक पैनिक के विकास के समय भी अधिक प्रासंगिक हो गया है। इसके समय से आगे होने का एक मजबूत मामला है, लेकिन यह शायद एक दोष भी हो सकता है।
गंभीरता के बावजूद, जोसेफ टोन को हल्का करने के लिए अच्छी तरह से प्रयोग किए गए हास्य तत्वों पर भरोसा करते हैं। पुरुष बालकों की तरह झगड़ते और लड़ते हैं, जो एज डेव्लिन's की चिकनी सेटिंग के खिलाफ निर्दोष तरीके से बैठता है, पूरी तरह से कल्पित सुरंग के साथ जिसमें उन्हें सारा येवोरे भेजने के लिए एक चलती ट्रेन है। किसी भी प्रकार की साजिश संबंधी paranoia जोड़ा गया है, जो जोसेफ की यह दृढ़ता कि वह थ्री स्टूज जैसी स्लैपस्टिक कहीं भी खोजने के लिए प्रकट हो जाता है। अधिकांश पात्र कलात्मकता में ढल जाते हैं। स्लाज्दाना, कप्तान की वृद्ध नौकरानी, एक मिठाई की ट्रे के साथ फ्रेम में आती है ताकि कप्तान को उसके सबसे वाक्पटू क्षणों में बाधित करे, सीधे एक नैतिक रूप से संदिग्ध 1970 के सिटकॉम से आया हुआ लगता है। निर्देशक लिंडसे टर्नर कभी भी tonal u-turns के संतुलन की हरक्युलियन चुनौती को पूरा नहीं करतीं।
अपनी असमानता के बावजूद, नाटक अपनी जगह बनाता है। अधिकांश थिएटर जो पुरुष चरमपंथ पर चर्चा करते हैं, उंगली उठाने वाले विवादों में गिर जाते हैं। आर्कड्यूक अपने केंद्रीय विचार पर भरोसा करता है। हम पहले से ही जानते हैं कि गव्हरिलो प्रिन्सिप ट्रिगर दबाएगा। सवाल यह है कि हत्यारा कितना सामान्य हो सकता था।
आर्कड्यूक रॉयल कोर्ट में 25 जुलाई तक खेलता है
फोटो क्रेडिट: हेलेन मरे
