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物語の結末はわかっています。二人の男がトンネルで出会い、一人がガブリロと名乗ると、20世紀の歴史の中で最も重要な出来事の前奏曲が始まります。しかし、ラジブ・ジョセフの大公妃は歴史の再現にはほとんど関心がありません。代わりに、彼はセルビアのナショナリストの暗殺者たちを、ちょうど21世紀の敗者として再構築し、彼らは自分自身すら満足に扱えず、ピストルさえもまともに扱えない様子を描き出しています。
大公妃の本当の関心は現在にあります。プリンチップと彼の共謀者たちは、若くて脆弱な下層階級であり、「キャプテン」、つまりナショナリストの自己陶酔を持った演技者であるマーク・ウットンが、オーストリア・ハンガリーの覇権が彼らの貧困の根本原因であり、彼らが消耗してわずか数ヶ月しか生きられないと彼らを説得する言葉に魅了されています。マノスフィアの有毒性の響きは明らかです。目的を見失った若者たちが、自らの自己憐憫を美化するような原因を与えられ、それが運命のように語られます。
しかし、サブテキストが設定されると、劇は勢いを失います。第二幕の多くは、ガブリロが自殺した女性に取り憑かれているという主張に周囲します。彼の良心の最後の片鱗は、彼女を含めすべての女性を魔女と見なすキャプテンによってすぐに打ち消されます。おそらく私たちはマノスフィアのミソジニーのダイナミクスについてより多くの知識を持っているので、民族主義的感情と父権的女性嫌悪がどう同居するかについての標識は必要ないのでしょう。2017年に初めて書かれたこの作品は、若者に対する道徳的パニックが広がるにつれて、そのサブテキストの重要性が増しています。それは時代を先取りしているという強い主張ができますが、それが逆に不利になるかもしれません。
深刻さの中でも、ジョセフは調子を和らげるために良く知られたコメディのトロープに頼ります。男たちは幼児のように口論し、喧嘩をし、これはエス・デヴリンの洗練されたセット、実働する列車でサラエボに運ばれる完全に実現されたトンネルに対して無害に見えます。陰謀論的なパラノイアの感覚は、ジョセフがどこにでもスリー・ストゥージズのようなスラップスティックを見つけようとすることで滑稽に薄められます。ほとんどのキャラクターはステレオタイプに還元されます。キャプテンの高齢のメイドであるスラジアナは、デザートトレイを持って画面に現れ、キャプテンが最も冗長な瞬間に中断させるため、道徳的に疑問のある1970年代のシットコムからそのまま迷い込んできたようです。監督のリンゼイ・ターナーは、トーンの急転換をバランスさせるというヘラクレスの仕事を達成することができませんでした。
不均一でありながら、この劇はその地位を得ています。男性の過激化に取り組むほとんどの劇は、指を振るようなポレミックスに陥ります。大公妃は、その中心的な概念に働くことを信頼しています。私たちはすでにガブリロ・プリンチップが引き金を引くことを知っています。問題は、暗殺者がどれほど普通であったかです。
大公妃は7月25日までロイヤルコートで上演される
写真提供：ヘレン・マリー
