Обзор: ТУРАНДОТ, Опера Хоуленд Парк

Это искусство всегда связано с компромиссами - оно просто слишком велико, чтобы обойтись без этого, и прилагательное 'грандиозный' полностью оправдано в Большой Оперной.

В Ковент-Гардене можно увидеть большие декорации, хорошо укомплектованный оркестр и всемирно известных мегазвёзд. Но смотря на цену билета, глядя на иногда пещерную сцену, человек занимает место зрителя. В последующие несколько лет на пике бутика оперы зрелище едва различимо, но страсти (иногда буквально) в лицо, и всё, что можно сделать - это не споткнуться о ненавистного Пинкертона, когда он проходит мимо, и не отругать его за жестокое пренебрежение к Бабочке.

Опера Хоуленд Парк склоняется к первому, но также несет собой расслабленную интимность, путь в миры, часто очень отличные от наших, которые приводят туда музыка и пение, словно на волшебном ковре. Но, по крайней мере, с момента публикации книги Эдварда Саида Ориентализм в 1978 году экзотика Востока, когда-то притягивавшая публику 100 лет назад, стала проблематичной, худшее проявляется в Желтой маске (Yellowface), но даже когда это принимается с чувствительностью, эффектное «другое» может казаться грубым, ненужным и оскорбительным. Факт того, что культурное воспроизводство как бы связано с его исходным временем, так и критически присутствует в моменте восприятия, является вызовом и возможностью. Это напряжение привлекает касты и креативщиков.

Это всегда присутствует в Турандот, последней (и незавершенной) опере Пуччини, которая отмечает свое столетие в этой первой постановке в OHP. Это сказка, подобная тем, которые собирали Братья Гримм, но преломленная через призму имперской китайской культуры, в которой человеческие жизни ценились гораздо меньше, чем каприз психопатической принцессы. Но она также ставится в многонациональном Лондоне с многонациональным составом в стране, борющейся с тем, что на самом деле означает мультикультурализм.

Это головокружительная смесь в жаркую ночь, но компромиссы оперы приходят на помощь, концертная постановка требует никаких декораций, никаких костюмов, никаких ссылок, кроме музыки и либретто. Это снимает некоторые проблемы, хотя, если вы хотите сыграть на картах культурной апроприации, вы обнаружите, что ориентализм пробивается сквозь музыку. Это действительно позволяет выделить пространство, физически и психологически, для большего количества музыки, с расширенным оркестром City of London Sinfonia и как Хором OHP, так и его Молодежным Хором, которые занимают видное место на протяжении всего спектакля. И музыка действительно трансформирующая.

Тем не менее, весы склоняются обратно, потому что то, что мы получаем в музыке - и я никогда не слышал ее лучше в этом месте, чем когда она игралась под палочкой Наоми Ву - мы теряем в повествовании, так как певцы должны брать на себя работу тех элементов оперного инструментария, которых не хватает. 

Здесь режиссер Элеонор Берк может добиться большего от своего состава. Ффлур Уин в роли Лиу поет её третьеклассную гибель красиво, но её трогательность уменьшена, потому что её беззаветное поклонение Калафу было разбавлено в первом акте. Она никогда не приближается к безумно влюбленному принцу Хосе де Эча, физически или эмоционально, и они часто разделены значительным расстоянием на большой сцене. Он, несмотря на то, что выглядит немного слишком похожим на Эндрю Тейта, чтобы это не отвлекало, исполняет великолепное «Nessun Dorma» (нам было предупреждено не петь вместе - справедливо) и Калаф получает свою награду после некоторого манипулирования, которое может не пройти проверку #MeToo.

Звезда вечера - Турандот Анн-Софи Дюпрель, ледяная блондинистая ангел мести за древние обиды, глубоко травмированная женщина, которая убивает своих поклонников одного за другим, задавая загадки - Калаф удивляет её, разгадывая все три. Часто находясь далеко от нас, запертая на задней сцене, она имеет ауру хичкоковской антигероини, Грейс Келли или Ким Новак, возможно, и, несмотря на финал (не Пуччини), появляется вопрос, изменилась ли она на самом деле. 

Вы никогда не знаете, что именно вы получите в этом замечательном месте, и, когда Лиу жертвовала собой, признавая преданность Калафа к Турандот и обучая принцессу уроку о любви и прощении, воробей кричал над головой. Я не мог не подумать, не одержим ли он самим великим композитором, смеющимся над тем, как так много людей все еще очарованы его великолепными обреченными женщинами, умирающими вновь и вновь из-за любви. 

Турандот в Оперe Хоуленд Парк до 27 июля

Фото: Пабло Стронг