Обзор: TAO OF GLASS в @Sohoplace

Шесть лет спустя после своего дебюта в Манчестере режиссёр Мой сосед Тоторо Фелим Макдермотт выходит на сцену с этой эмоционально пронзительной коллаборацией с легендарным композитором Филипом Глассом в Лондоне.

История изобилует примерами великих произведений, возникших из руин провалившихся проектов. Когда грандиозная попытка Алехандро Ходоровски снять Дюну потерпела крах, несколько творцов ушли создавать Чужого. Джордж Лукас не смог получить права на Флэша Гордона и в итоге создал собственную космическую оперу — Звёздные войны. А когда Морис Сендак скончался в 2012 году до того, как он (вместе с Макдермоттом и Глассом) мог поставить свою детскую книгу В ночной кухне на сцене, родился Tao of Glass.

Это и стало творческим импульсом для того, что Макдермотт описывает как «прядь повествования – часть концерта, часть представления», но по ходу появились ещё множество идей. Утверждать, что они складываются в богатство или же вытекают в бесформенность — вопрос спорный до антракта: начиная с монолога с партера, он наполняет наши уши всем — от философских основ Дао Дэ Цзина, японского искусства кицунги и концепции «глубокой демократии» до флотирующих капсул, волшебного чайника и несчастного стеклянного кофейного столика, давшего названию спектаклю.

Добавьте к этому повторяющиеся отсылки, разнообразные кукольные постановки и механическое пианино — и на время появляется подозрение, что это шоу — всего лишь драматический ответ на завораживающую, гипнотическую, замысловатую и цикличную музыку Гласса. Как признаёт Макдермотт, многие считают композитора музыкальным мелатонином — сумеет ли он даровать и театральный аналог?

Для режиссёра, наиболее известного именно как постановщик, выйти на сцену более чем на два часа — смелый шаг, даже если его сопровождают три кукловода в стиле бунаруку и квартет музыкантов. Эта автобиографическая пьеса, поставленная в раундовом пространстве, ставит в центр не только физически, но и эмоционально и психологически самого автора: нравится вам это или нет, это шоу Макдермотта. Наблюдая, мы погружаемся глубже в его прошлое, касаясь отношений с родителями, его любви к альбому 1978 года Glassworks и детских походов в театр. 

Пара работает вместе давно, особенно на постановках ENO трёх биографических опер Гласса — Akhnaten, Satyagraha (о Махатме Ганди) и Einstein On The Beach, произведения без главных героев, без сюжетной линии, без пауз, длительностью примерно пять часов. Макдермотт изначально отказался ставить последнюю при первом знакомстве с Глассом, посчитав это «слишком необычным» для постановки; почти через двадцать лет он изменил мнение и теперь готовит её для программы ENO в Манчестере с планируемыми показами в середине 2027 года.

Akhnaten и Totoro — кардинально разные произведения по сравнению с тем, что мы видим здесь, но оба демонстрируют режиссёра с неисчерпаемой художественной смелостью и воображением. Хотя Tao значительно меньшего масштаба по сравнению с этими двумя, он наделяет каждый раздел произведения чувством удивления благодаря врождённой способности связывать историю с человеческим опытом, связанным с воспоминаниями и повседневными разочарованиями.  

Внутри трёх концентрических кругов, которые взлетают и опускаются, постепенно раскрывается некий повествовательный строй и сходятся идеи. Макдермотт берёт разрозненные сюжетные линии и фрагменты мыслей и, подобно кицунги, создаёт целое (используя не золотую краску, как японцы), но трогательное чувство надежды на будущее. По замкнутой петле он приходит к выводу: искусство может рождаться в самых странных местах, но важнее не его происхождение, а куда оно нас ведёт.

Tao of Glass продолжает показываться в @sohoplace до 12 сентября.