Доступные языки
1990-е живы и здоровы в Вашингтоне, округ Колумбия, где CrazySexyCool — мюзикл о TLC идет в рамках мировой премьеры в Arena Stage.
Мюзикл, который рассказывает о взлетах и падениях обладательниц Грэмми — женской группы TLC, разрабатывался многие годы. Тионн "Ти-Боз" Уоткинс и Розонда "Чилли" Томас впервые объявили о планах создания сценической адаптации с прицелом на Бродвей, основанной на их музыкальном каталоге, на первой конференции 90s Con в 2022 году.
После того как Кваме Квеи-Армах изначально отказался от проекта, британский драматург и режиссер согласился стать человеком, который расскажет историю TLC для сцены. Квеи-Армах в эксклюзивном интервью BroadwayWorld рассказал, что ему пришлось включить хиты TLC, такие как "No Scrubs", "Unpretty", "What About Your Friends" и "Waterfalls", но он хотел органично вплести их в сюжет. Этот театральный художник также понимал, что нужно правильно включить трагическую смерть певицы Лизы «Лефт Ай» Лопес — скончавшейся в 2002 году в автомобильной аварии в возрасте 30 лет — чтобы почтить ее наследие, не прерывая внезапно течение мюзикла.
Перед тем как CrazySexyCool завершит показ 9 августа в театре Кригера в Arena — где в 2015 году состоялась мировая премьера отмеченного Тони мюзикла Dear Evan Hansen — BroadwayWorld эксклюзивно связался с Кваме Квеи-Армахом. Он рассказал о развитии мюзикла, участии TLC и будущем проекта, включая возможность его переноса на Бродвей или продолжения жизни за пределами Arena Stage.
Какова была реакция аудитории в Arena и чему вы научились?
Кваме Квеи-Армах: Как только начинаются предпросмотры, вы перестаете смотреть на сцену и начинаете почти исключительно наблюдать за аудиторией — смотрите, в какие моменты люди наклоняются вперед, в какие — откидываются назад или начинают кашлять. Пока что я чувствую себя очень уверенно: публика полностью вовлечена. Есть моменты, которые мы специально сделали шокирующими, и на них идет ожидаемая реакция. Есть шутки и забавные эпизоды, которые вызывают положительный отклик. В целом мы видим, что людям действительно нравится смотреть на историю TLC именно под таким углом.
Как проходит работа с Чилли и Ти-Боз? Насколько они вовлечены в создание мюзикла сейчас?
ККА: Они очень активно участвуют. Работа проходит относительно радостно. У каждой свой характер, и они выражают свою радость по-разному. Обе были на премьере, и случилось так, что рядом с ними сидели их друзья — они смеялись, улыбались, похвально реагировали на происходящее. После премьеры я получил от них всего несколько замечаний, что очень хорошо. В процессе я летал в Атланту и читал им сценарий лично, после чего они давали свои комментарии. Они были с нами на протяжении всего пути. И очень важно, когда рассказываешь чью-то жизненную историю, чтобы тебе позволяли находить ее суть, даже если некоторые реплики они лично не произносили.
Вас неоднократно приглашали заняться проектом, но сперва вы отказывались. В какой момент вы изменили мнение?
ККА: Я шел по Бродвею с Билли Диггинсом, менеджером TLC, и он рассказал мне о проекте. И вдруг меня осенило: "Я думаю, я знаю, как сделать это так, чтобы это было уникально для меня." Эти женщины пережили некоторые катастрофические события, которые сломали бы любого другого. Так что же за дух держит их? Потом я подумал: "Дух Лефт Ай — что он значит? Что он дает этим женщинам сегодня?" Это было не просто "рассказать сборник песен TLC".
Что отличает CrazySexyCool от традиционного мюзикла-джукбокса, если вообще отличается? С чего вы начали, имея чистый лист?
ККА: Думаю, каждый автор при старте говорит: "Это другой джукбокс- мюзикл, отличный от всех остальных." Я же так не думаю. Джукбокс — жанр, который может быть сделан хорошо, а может — плохо. Я пытался сделать его как можно лучше. Я начал с песен — сначала с их текстов, а потом строил сцены, которые органично вписывались в песни. Одно из удовольствий для меня — когда на премьере Ти-Боз на сцене сказала: "Я не думала, что мои тексты такие глубокие." Это меня очень обрадовало.
Расскажите, как вы включили в сюжет смерть и наследие Лефт Ай. Чему вы научились о ней в процессе работы?
ККА: Я думал, что смерть Лефт Ай — самое важное событие. Но драматург Хана Шариф поставила мне задачу, которая была великолепна: она сказала, что это не может быть концом всего, потому что тогда шоу просто заканчивается в этот момент. Конечно, это огромный момент, и мы сделали его очень значимым в спектакле, но это не конец. Быть вынужденным работать с чьей-то смертью — особенно такой иконой, столь важной для группы — было вызовом. Но я верю, что Лефт Ай была на поиске внутреннего мира, спокойствия и становления лучшей версией себя в момент трагедии. Если держаться этого как главного ориентира, то смерть — не конец истории, а продолжение этого поиска.
После того как вы прочитали ранние черновики Чилли и Ти-Боз, каковы были их отзывы и повлияли ли они на развитие пьесы?
ККА: Да, они повлияли. У них разные характеры, и они воспринимают вещи по-разному. Когда я читал все роли и режиссерские ремарки Чилли, это заняло около трех часов. Это был один из самых волнительно важных моментов в моей жизни — рассказывать кому-то о его жизни своими словами. Она встала, обняла меня, даже немного расплакалась и долго говорила "спасибо". Это было здорово. Потом она дала несколько замечаний к тексту. Ти-Боз же была очень воодушевлена и отзывается позитивно, но в какой-то момент сказала: "Не знаю, верно ли я показана, действительно ли отражена моя роль в группе." Затем я ездил с ними в тур, и понял, что она абсолютно права: я не уловил весь ее юмор, который очень яркий, и недостаточно зачеркнул ее вклад в написание песен. Они очень повлияли на направление. На премьере меня обнимали обе и благодарили от всего сердца.
Так как это мировая премьера, что вы считаете еще недоделанным и чему научились в Arena?
ККА: Не буду уточнять какие именно, но есть несколько песен, которые кажутся излишними, и, возможно, одна-две из них мне в шоу не нужны. У меня есть мысли по перестановке некоторых персонажей. Всегда есть над чем работать. В основном это касается структуры сцен — я могу переписать и укрепить их.
Какова цель? Хотите ли вы, чтобы мюзикл вышел на Бродвей или в Нью-Йорке? Турне?
ККА: Думаю, все перечисленное. Такие шоу всегда обсуждают дальнейшие шаги, так что я скрещиваю пальцы и надеюсь — точнее, уверен, — что сюда приезжает много людей, звучат позитивные отзывы, и мы сможем развить их в большой успех.
После окончания показа сразу ли начнется работа над доработками?
ККА: Безусловно. Я уже начал. Потом определим, когда лучше всего сделать следующий шаг. И он обязательно случится.
Расскажите о кастинге Холли Габриэль Конвей, Джейд Милан и Стони Б. Вудса на роли TLC. Как было найти трех женщин, которые могли бы воплотить эту культовую группу?
ККА: Прежде всего, хочу похвалить агентство Telsey Casting, которое работало над проектом два года без остановок вплоть до самого последнего момента. Наши три актрисы — блестящие и идеально дополняющие друг друга — пришли на проект волнами. Холли появилась довольно рано на одном из воркшопов, и мы сразу поняли — мы нашли ее. Затем появилась наша Лефт Ай — она вошла в комнату, и я подумал "Боже мой, тебя послал Господь." И последней присоединилась наша Чилли. На финальных кастингах другие две актрисы были рядом, читали и наблюдали, кто мог бы подойти на роль Чилли, мы спрашивали их мнение, потому что нам важно было создать настоящий союз.
Интервью было отредактировано и сокращено для ясности и лаконичности.
Фото: Джульета Сервантис
