리뷰: 자일즈 테레라 주연의 <쿠쿠 미치광이 둥지> 올드 빅

우리 방 안의 코끼리를 억지로 밀어내려 하지 맙시다. 감독 클린트 다이어와 마찬가지로, 저도 십대 중반에 쿠쿠 미치광이 둥지를 처음 보고 그 상징성을 이해하지 못했습니다(그것은 10여 년 후 책을 읽으며 깨닫게 되었습니다). 하지만 잭 니콜슨과 루이스 플레처는 눈을 감고도 그들이 보일 정도로 강렬한 연기를 보여주었습니다.

14살 소년에게 세상이 보이는 것보다 더 복잡하다는 인식이 생기면서 일부 영향을 받았을 거라고 의심합니다. 나쁜 사람들(랜들 P. 맥머피는 일상적인 사랑 받는 불량배보다 훨씬 더 악하죠)이 정말 좋은 일을 할 수 있었고; 그리고 좋은 사람들(너스 래치드는 그녀의 환자들을 헌신적으로 돌보았죠)이 정말 나쁜 일을 할 수도 있었습니다. 이러한 내재된 성질보다 더 중요한 것은 그들이 처한 환경이었고, 그것을 통제하는 사람이야말로 서커스의 진정한 인형사였습니다.

따라서 개선할 수 없는 것을 개선하려 해봤자 소용없습니다 - 어떤 제작도 가장 큰 영향을 피하고 그 힘을 새로운 환경, 우리 시대를 위한 새로운 문맥에서 같은 이야기를 전하는 수단으로 전환해야 합니다. 이런 방식으로 해석장치와 캐스팅 결정이 이루어집니다.
 

우리는 오늘날 뉴올리언스에서 젊은 흑인 남성들로 공연을 시작하며, 백 스크린은 콩고 광장의 마르디 그라가 네이티브 아메리칸과 아프리카-카리브 문화 간의 장기 억눌려온 문화적 연결을 축하한다고 알려줍니다. 둘 모두 수 세기 동안 집단 학살에 시달려 왔으며, 둘 다 마취제에 의해 마비되었고, 적어도 어느 정도까지는 억압에 너무 익숙해져 그 불행한 지속에 체념한 사람들도 있으며, 저항은 주기적으로 (예: 블랙 라이브스 매터) 일어나고 나서 무의미해질 때까지 관리됩니다. 그렇지 않다고 해도, 순응하지 않으면 어떤 일이 벌어지는지 보여주는 거의 200만 명의 미국인들이 수감된 것만 봐도 알 수 있습니다.

젊은 남성들이 그들의 FUBU와 다른 브랜드 의류를 벗을 때, 그들은 institutional attire(환자와 교도관의 옷)을 입고 1970년대 초로 돌아가, 정신 병원에서 안전하게 보호된 병원의 환자가 됩니다. 하지만 우리는 안에 있는 이들 남성이 그들 역시 그들임을 알고 있으며, 너스 래치드의 빳빳한 흰 유니폼, 밝은 백인 피부와 가장 흰 듯한 발음은 고의로 대조됩니다.

무즈악은 연주되고 환자들은 젖소가 젖을 짤 때처럼 줄을 섭니다. 그들의 정기적인 그룹 치료가 이루어지며 갈등은 최소한 표면적으로는 거의 보이지 않습니다. 이것은 미국의 작은 마을처럼 보이며, 손질된 잔디, 울타리를 둘러싼 커뮤니티, 마당 판매가 있습니다. 모두가 자신의 역할을 이해하고 있으며, 모두가 시스템 유지를 위한 약물을 복용하며 권력 구조는 점점 더 참을 수 없고 보이지 않게 박혀버립니다. 영국에서는, 교회 모임 때 "All Things Bright And Beautiful"을 불렀으며 저희도 그걸 이해해야 했습니다.

랜들 P. 맥머피는 이 평화로운 이상향에 폭죽처럼 떨어집니다. 아론 피에르는 그는 모든 것을 알지만 자신의 지혜가 어디까지 이어지는지는 모르는 일종의 현명한 괴짜로 그를 연기합니다. 피에르는 그의 프로타고니스트로 공간과 환자, 질서들을 지배하며, 그의 카리스마 일부와 그의 조언을 통해 오랜 시간 은밀한 권위에 의해 마련된 사람들에게 자신감을 주입합니다. 피에르의 상징적 역할 해석이 다소 과장된 부분도 있지만, 가끔은 그가 그들 자신과 같은 게임을 하도록 조정하고 뒷걸음질쳤으면 하는 생각이 들기도 하지만, 그는 확실히 환자들처럼 우리를 흔들어 놓습니다.

그는 주로 그의 지성에 동등한 정체성을 가진 사람으로 인식하고 힘을 얻는 다른 길을 기리며 존경하는 추장의 손에만 속합니다. 아서 보안은 작아서 네이티브 아메리칸 전기 육체적으로 말하지 않는 인물로 관찰자이자 화자로 작동하는 병동을 준비합니다, 이 중요합니다, 왜냐면 맥머피는 신체적 소재의 메타포로 하나의 모습을 강조하기에 크기의 비유를 크게 강조하기 때문입니다, 그리고 우리는 랜들 브롬든처럼 바로 이곳에서 큰 존재였고 그의 사람들처럼 이 지역에서 완전히 경제적으로, 정치적으로, 경제적으로 상자 속으로 들어가 잡혀진 것처럼 보이곤 합니다. 그럼에도 불구하고, 그는 자신이 어디에도 적합하지 않던 토지에 돌아오며, 이 착취자들에 의해 잡아뗀 약탈자가 되고 우리는 착취자들에게 박수를 보내야 합니다.

굉장한 지원 캐스트와 더불어, 올리비아 윌리엄스의 너스 래치드는 단연코 이제는 보다는 덜 소름끼칩니다, 하지만 마이크에서 그녀의 감정을 억누르는 가능성을 가지고서 여전히 간담이 서늘합니다. 그녀는 가난한 키다 윌리엄스-스털링를 비틀어서 불쌍한 성범죄 까지 내몰리는 깔끔한 싸움을 보여주지만, 이제는 그사이의 남성 여성간의 폭력에 대한 해석이 달라졌음을 보여줄지도 모릅니다.

자일즈 테레라와 제이슨 페니쿡은 비웃기 좋아하는 하딩씨와 명랑한 마르티니씨로 코미디를 영화에 많이 서운하게 하고 있으나 데일 와서먼의 작가가 켄 케이시의 책을 바탕으로 한 장소면적이 늘 적지 않습니다. 그 이상으로 테레라의 보다 뛰어난 윤곽 읽기와 가장 달콤한 노래 목소리를 들을 때의 즐거움은 언제나 더 있었으면 좋겠습니다. 

라운드와 벤 스톳스의 원형 세트와, 채널 당 병원장이 환자들로 간주하며, 다이어는 우리를 인제해 특징한 방 주변에서 보이는 이 시설에서 비중을 두는 방법을 드러냅니다. 우리는 맥머피와 다른 인물을싸움하여 갇히며, 환자들의 운명을 직 적으로 또는 간접적으로 교도소에 가두었습니다. 그리고 우리는합법적으로 그리고 불법적으로 생산된 정신적인 약물에 접근에 관여하며, 그리고 음모 이주 등 역시 그것에 자금을 대며 우리는 하고있습니다. 결국 이것이 이상, 할 수 없는 일이기에 너무 혼란스러우며, 너무 불안하며, 너무 위험해서 이를 문제기로 해야 합니다.

우리는 너스 래치드의 추종자가 아닐 수도 있다고 느낄지 모르지만, 우리도 맞습니다.

쿠쿠 미치광이 둥지, 올드 빅, 5월 23일까지

사진 이미지: 마누엘 하렌

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