Κριτική: ΈΝΑΣ ΠΕΤΑΞΕ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΗ ΦΩΛΙΑ ΤΟΥ ΚΟΥΚΟΥ με πρωταγωνιστή τον Giles Terera, The Old Vic

Ας προσπαθήσουμε τουλάχιστον να επικεντρωθούμε στο θέμα. Όπως και ο σκηνοθέτης, Clint Dyer, έτσι και εγώ είδα το Ένας Πέταξε Πάνω Από τη Φωλιά του Κούκου στην εφηβεία μου και δεν μπόρεσα να κατανοήσω τη αλληγορική του δύναμη (αυτό το κατάλαβα όταν διάβασα το βιβλίο μία δεκαετία ή περίπου μετά). Αλλά οι ερμηνείες του Jack Nicholson και της Louise Fletcher ήταν τόσο δυνατές που μπορώ να κλείσω τα μάτια μου τώρα και να τους δω.

Υποψιάζομαι ότι κάποιος από αυτήν την επίδραση προέκυψε από την συνειδητοποίηση ότι ο κόσμος ήταν πιο περίπλοκος από ό,τι φαίνονταν σε έναν 14χρονο. Οι κακοί άνθρωποι (και ο Randle P McMurphy είναι πολύ πιο διαβολικός από τον τυπικό γοητευτικό απατεώνα) μπορούσαν πράγματι να κάνουν καλά πράγματα· και οι καλοί άνθρωποι (και η Νοσοκόμα Ratched είχε αφιερώσει τη ζωή της στη φροντίδα των ασθενών της) μπορούσαν να κάνουν κακά πράγματα. Αυτό που είχε μεγαλύτερη σημασία από αυτές τις εγγενείς ιδιότητες ήταν το περιβάλλον στο οποίο βρίσκονταν - και όποιος είχε τον έλεγχο, ήταν οι πραγματικοί μαριονετίστες στη συνθήκη.

Γι' αυτό και δεν έχει νόημα να προσπαθείς να βελτιώσεις το αξεπέραστο - η οποιαδήποτε παραγωγή πρέπει να βγει εκτός τροχιάς από αυτούς τους μεγαλύτερους των επιτυχόντων και να μετατρέψει τη δύναμή τους σε μέσο για να διηγηθεί την ίδια ιστορία, αλλά σε ένα νέο περιβάλλον, ένα νέο πλαίσιο για τις εποχές μας. Ένας συσκευή πλαισίωσης και μια απόφαση κάστινγκ το κάνουν.
 

Ξεκινάμε με νεαρούς μαύρους άντρες στη Νέα Ορλεάνη σήμερα με μια προβαλλόμενη εικόνα που μας λέει ότι το Congo Square Mardi Gras γιορτάζει τις καταπιεσμένες πολιτιστικές σχέσεις μεταξύ των Ιθαγενών Αμερικανών και των Αφροκαραϊβικών πολιτισμών. Και οι δύο υπήρξαν αντικείμενα αιώνιων γενοκτονιών, και οι δύο ναρκώνονται με επικίνδυνες ουσίες και και οι δύο, τουλάχιστον σε κάποιο βαθμό, έχουν μέλη που είναι τόσο προσαρμοσμένα στην καταπίεση, ώστε συμφιλιώνονται με τη συνέχισή της, με τη αντίσταση να ξεπετάγεται κατά διαστήματα (π.χ. Black Lives Matter) κι έπειτα να διοχετεύεται μέχρι την απόλυτη ασημαντότητα. Και, αν όχι, υπάρχουν σχεδόν 2 εκατομμύρια Αμερικανοί που είναι φυλακισμένοι για να δείξουν τι συμβαίνει αν δεν συμμορφωθείς.

Όταν οι νέοι άνδρες αφαιρούν τα ρούχα FUBU και τα άλλα επώνυμα ρούχα τους, φορείς θεσμικής ενδυμασίας (ασθενείς και φύλακες) και επιστρέφουμε κατευθείαν στις αρχές της δεκαετίας του '70 και σε ένα ασφαλές νοσοκομείο για διανοητικά άρρωστους. Όμως γνωρίζουμε ότι αυτοί οι άνδρες είναι επίσης αυτοί οι άνδρες και ότι η νοσοκόμα Ratched’s με το σκληρό λευκό της στολή, το άψογο άσπρο δέρμα της και την πιο καθαρή λευκή προφορά της είναι ένας επίτηδες συντονισμένος αντίθεση.

Η μουσική παίζει και οι ασθενείς στοιχίζονται, σαν αγελάδες που προσέρχονται για άρμεγμα, για την τακτική τους ομαδική θεραπεία και, τουλάχιστον επιφανειακά, η σύγκρουση είναι σχεδόν αόρατη. Αυτή είναι μια εκδοχή της μικρής πόλης Η.Π.Α., με τα περιποιημένα γκαζόν της, τις κλειστές κοινότητες της, τις αυλές πωλήσεών της. Όλοι καταλαβαίνουν τον ρόλο τους, όλοι καταπίνουν την σταγόνα, σταγόνα, σταγόνα των φαρμάκων για να το διατηρήσουν και οι εξουσίες γίνονται τόσο ενσωματωμένες ώστε εξαφανίζονται από το οπτικό πεδίο. Στην Αγγλία, στις σχολικές συνελεύσεις, τραγουδούσαμε "All Things Bright And Beautiful" για να σιγουρευτούμε ότι και εμείς θα το καταλάβουμε.

Ο Randle P McMurphy πέφτει σαν πυροτέχνημα σε μια κηδεία για να ανατρέψει αυτήν την ειρηνική ειδυλλιακή σκηνή. Aaron Pierre τον υποδύεται ως έναν μεγαλομήνικο, θορυβώδη διαταραχτή, από εκείνους τους έξυπνους ανθρώπους που είναι αρκετά σοφοί για να γνωρίζουν τα πάντα εκτός από το πότε η σοφία τους φτάνει στο τέλος. Ο Πρωταγωνιστής του Pierre κυριαρχεί αμέσως στο χώρο, στους ασθενείς και στους βοηθούς, τον κάνει κατά το μέρος εντός της χαρισματικότητάς του αλλά και μέσω της ένεσης αυτοπεποίθησης στους ανθρώπους που επί πολύ χρόνο είχαν καθυποταχθεί από την μυστική εξουσία. Ο Pierre μπορεί να είναι λίγο υπερβολικός στην ερμηνεία του εικονικού ρόλου, μερικές φορές θα ήθελα να τον δω να κινείται με πιο αργό ρυθμό και να παίζει στις ίδιες συνθήκες με τους άλλους. 

Χαλαρώνει και ενεργεί πιο ήρεμα μόνο με τον Chief, έναν άνδρα που αναγνωρίζει ως ίσο του στη νοημοσύνη και τον οποίο σέβεται για το διαφορετικό μονοπάτι απόκτησης ισχύος που ακολούθησε. Arthur Boan είναι ίσως μικρός για να υποδυθεί τον Ινδιάν ο οποίος είναι ουσιαστικά εκλεκτός παρατηρητής και αφηγητής μας. Αυτό είναι σημαντικό γιατί ο McMurphy παίρνει το μέγεθος ως μεταφορά και θέλουμε πραγματικά να δούμε τον Chief Bromden, όπως οι δικοί του άνθρωποι, να ήταν κάποτε μεγάλοι και να έχουν τώρα χάσει αυτό, συντριμμένοι γεωγραφικά, πολιτικά, οικονομικά από τον Συγκρότημα (το όνομα που δίνει στην καταπίεση του Λευκού Ανθρώπου). Παρόλα αυτά, όταν επιστρέφει στη γη που αρπάχτηκε αδίστακτα από γενοκτονικούς κατακτητές, είναι δύσκολο να μην ζητωκραυγάσεις.

Σε μια υπέροχη υποστηρικτική ομάδα, η Olivia Williams ως νοσοκόμα Ratched δεν είναι τόσο τρομακτική όσο θα μπορούσε να είναι, αλλά η μελωδική, παθητικοεπιθετική φωνή της στο μικρόφωνο από την περισκοπική της θέση εξακολουθεί να έχει έναν τρομακτικό παγώτερη παγωνιά. Ένιωθα έντονα τη συνηθισμένη στέρηση βαθιάς εμπάθειας και περιφρόνησης που περίμενα να νιώσω όταν στρίβει το πιο σκληρό από τα μαχαίρια στο στομάχι του κακόμοιρου Billy Bibbit (Kedar Williams-Stirling σε μια εξαιρετική ερμηνεία), αλλά ίσως αυτός είναι ο ελέφαντας που επιστρέφει πάλι. Διαφορετικές εποχές δημιουργούν διαφορετικές αντιδράσεις στη βία ανδρών-γυναικών και η αντιπαράθεση του McMurphy με τον αντίπαλό του είναι κάτι πολύ δύσκολο να παρακολουθήσεις στις μέρες μας.

Giles Terera και Jason Pennycooke ως μεγαλοπρεπής κ. Harding και ενθουσιώδης κ. Martini, φέρνουν μεγάλο μέρος της κωμωδίας σε μια παράσταση που ο συγγραφέας Dale Wasserman έχει βασίσει στο βιβλίο του Ken Kesey και δεν είναι ποτέ λιγότερο από ευχαρίστηση να ακούς τις υπέροχες ανάγνωση τις γραμμές του Terera και τις γλυκότερες τραγουδιστικές του φωνές. Υπήρχε περιθώριο για περισσότερα.

Γύρω γύρω, στη στρογγυλή σκηνή του Ben Stones, και με το κοινό να αναφέρεται κατά καιρούς από το καστ ως οι χρόνιοι ασθενείς που θεωρούνται ανίατες, ο Dyer καθιστά σαφές ότι είμαστε συνεργάτες σε αυτό το ίδρυμα. Κυριολεκτικά περιορίζουμε τον McMurphy και το καστ, καταδικάζουμε τους ασθενείς στη μοίρα τους, άμεσα ή έμμεσα, και πληρώνουμε για ή συντασσόμαστε με την πρόσβαση σε ψυχοτρόπα φάρμακα, είτε αυτά αποκτώνται νόμιμα είτε παράνομα. Είναι έτσι, επειδή είναι πολύ δύσκολο, πολύ άβολο, πολύ επικίνδυνο για εμάς να κάνουμε κάτι γι' αυτό.

Μπορεί να μην νιώθουμε ως συνεργάτες της Νοσοκόμας Ratched, αλλά είμαστε.

Ένας Πέταξε Πάνω Από τη Φωλιά του Κούκου στο The Old Vic μέχρι 23 Μαΐου

Φωτογραφίες: Manuel Harlen

Αγοράστε Εισιτήρια για One Flew Over the Cuckoo's Nest